زائر موضوع: رد:]لا دارٌ للمرءِ بعد الموت يسكُنهـا إلا التي كانَ قبل الموتِ بانيها الثلاثاء يونيو 02, 2009 7:54 am نور الايمان كتب: السلام عليكم ورحمة الله وبركاته ما اروع اقوال وحكم سيدنا على رضى الله عنه وارضاه فحقا هو منارة للحكمة جزاكى الله خيرا لروعة اختيارك اختى نور الايمان كرم الله وجهه إنهم إناس صدقوا الله فصدقهم الله نورتني يا نور العيون]لا دارٌ للمرءِ بعد الموت يسكُنهـا إلا التي كانَ قبل الموتِ بانيها
- ]لا دارٌ للمرءِ بعد الموت يسكُنهـا إلا التي كانَ قبل الموتِ بانيها
- قصيدة النفس تبكي على الدنيا وقد علمت للشاعر علي بن أبي طالب
- قصة قصيدة لا دار للمرء بعد الموت يسكنها – e3arabi – إي عربي
- تابع إجابات مسابقة شعبان1443هــ ( من س:7 إلى 10 )
- ما قبل حرف العطف يسمى - موقع محتويات
]لا دارٌ للمرءِ بعد الموت يسكُنهـا إلا التي كانَ قبل الموتِ بانيها
9 كيلو متر
المسجد الكبيـــر 2. 1 كيلو متر
مسجد البلد الجديد 2. ]لا دارٌ للمرءِ بعد الموت يسكُنهـا إلا التي كانَ قبل الموتِ بانيها. 3 كيلو متر
مدرسة الرحامنة الثانوية الصناعية 3. 5 كيلو متر
6. 3 كيلو متر
6. 6 كيلو متر
15 كيلو متر
23 كيلو متر
31 كيلو متر
40 كيلو متر
46 كيلو متر
48 كيلو متر
53 كيلو متر
65 كيلو متر
مدرسة شبانة الإعدادية
مدرسة الشهيد بهجت الطرانيسى
مصنع جبنة لعبد الرؤوف شبانه
المعهد الأزهرى
مركز شباب الغنيمية
العزازمة القديمة
المدرسه الثانويه المشتركه الجديده.. محمد جلال حواس
المسجد الكبيـــر
مسجد البلد الجديد
مدرسة الرحامنة الثانوية الصناعية
قصيدة النفس تبكي على الدنيا وقد علمت للشاعر علي بن أبي طالب
معلومات عن إبراهيم الصولي
إبراهيم الصولي
العصر العباسي
poet-ibrahim-alsoli@
متابعة
235
قصيدة
1
الاقتباسات
55
متابعين
إبراهيم بن العباس بن محمد بن صول، أبو اسحاق. كاتب العراق في عصره. أصله من خراسان، وكان جده محمد من رجال الدولة العباسية ودعاتها. ونشأ إبراهيم في بغداد فتأدب وقربه الخلفاء...
المزيد عن إبراهيم الصولي
قصة قصيدة لا دار للمرء بعد الموت يسكنها – E3Arabi – إي عربي
ملحوظات عن القصيدة:
بريدك الإلكتروني - غير إلزامي - حتى نتمكن من الرد عليك
إرسال
#4
الله يرحم والديك
#5
بارك الله فيك اخي مشكور
#6
الله يجازيك خير أخي.
الساعة الآن: 11:21
Powered by vBulletin® Copyright ©2000 - 2022
التعليقات المنشورة لا تعبر عن رأي شبكة طاسيلي ولا نتحمل أي مسؤولية قانونية حيال ذلك (ويتحمل كاتبها مسؤولية النشر)
هذه العقلية البدوية أفرزت لنا فكرا يحقر المرأة ويحط من كرامتها، فتارة يعاملونها كحيوان وكشيء صالح فقط للجنس، وتارة أخرى يعاملونها كشيطان وجب الحذر منه. ولكي يضفوا الشرعية على هذا الفكر المنحط، قاموا باختلاق واختراع أحاديث كاذبة نسبوها زورا وبهتانا للرسول. اقرأ أيضا: علي اليوسفي: الإسلام والحجاب: إخراج الآيات من سياقها – 2\3
القرآن والرسول بريئان من هؤلاء الدجالين وبريئان من كل ما يمارس باسمهما. لهذا السبب نقول: أيتها المرأة الحائض، أتمي صيامك، فالحيض والنفاس لا يفطران. قومي للصلاة، فالحيض والنفاس لا يمنعان الصلاة! ولنا في أمهات المؤمنين والمؤمنات أحسن مثال، حيث قالت عائشة في حديث نجده في صحيح البخاري يقول: "حدثنا يزيد بن زريع عن خالد عن عكرمة عن عائشة قالت: اعتكفت مع رسول الله صلى الله عليه وسلم امرأة من أزواجه فكانت ترى الدم والصفرة والطست تحتها وهي تصلي". معنى الحديث أن زوجة من أزواج النبي اعتكفت معه في المسجد وهي حائض، وهي ترى الدم والطست تحتها، أي إناء ينزل فيه الدم، ومع ذلك كانت تصلي. تابع إجابات مسابقة شعبان1443هــ ( من س:7 إلى 10 ). ونحن هنا نتساءل: إذا كان الحيض يبطل الصلاة والحائض ممنوع عليها دخول المسجد، فلماذا سمح رسول الله لزوجته بالصلاة وهي حائض ؟ لماذا لم يمنعها من الصلاة؟ هل الرسول أعلم بأمور الدين أم شيوخ وفقهاء التحريم أعلم منه؟
اقرأ أيضا: من اليمن، عبده محسن الحاج يكتب: فتاوى للمرأة؟
في حديث آخر عن عائشة أنها قالت: "إن كانت إحدانا لتحيض ثم تقرص الدم من ثوبها عند طهرها، فتغسله وتنضح على سائره ثم تصلى فيه" (ابن ماجة).
تابع إجابات مسابقة شعبان1443هــ ( من س:7 إلى 10 )
وينهمك أفراد الأسرة في الساعات التي تسبق العيد كل فيما يعنيه. فالنساء يبادرن الى تنظيف الدار - تعزيلة العيد - والصبايا يشتغلن بتحضير الحناء لنقش كفوفهن وذلك بلف خيوط حول أصابع اليدين والرجلين لمن ترغب، ثم تضخ بالحناء وفي اليوم التالي يتحوّل لون الحناء الأحمر الى السواد فتفك الخيوط وتبقى آثار الألوان في زخرفة جميلة. ومن أمثال عامتنا: «صامت يوم وليلة وتخططت للعيد». وكانت خياطة الحي تبقى ساهرة ليلة العيد لإنجاز الثياب فقيل: خياطة بنت أبو النصر من على بكرة للعصر. - جحش العيد: يحرص الأولاد على تأمين أحذيتهم الجديدة «صرماية العيد». ما قبل حرف العطف يسمى - موقع محتويات. وانتظارهم بلهفة «جحش العيد» ويعنون به اليوم الذي يلي أيام العيد. ويعود الأصل في ذلك الى عادة كانت معروفة قديماً، إذ كان يخرج قبل العيد بيومين رجل سخرة معه حمار مدرّع بالودع والخرز الملون والأجراس يستجدي الناس بالرقص والغناء ويضحكهم بحركاته وحركات حماره يقال له «جحش العيد». ويبدو ان شخصاً آخر قلّد صاحب الجحش المذكور ونقل نمرته وتمثيليته من الأيام السابقة للعيد الى اليوم الذي يلي أيام العيد فأطلق على هذا اليوم الأخير «جحش العيد». - المقروضة: كان حلو العيد يسمّى «المقروضة»، تُصنَعُ بفرك السميد (أو الدقيق) بالسمن أو بالزيت والماء، وبِـمَدّ طبقة من العجينة في الصدر وفوقها مَدّ طبقة من عجينة التمر المليَّنة بقليل من الزيت، ثم وضْع طبقة ثانية من السميد فوقها وتُقطّع بقالب خشبي بشكل متوازي الأضلاع، ويتم قطع الزائد من السميد حول القطعة بالمقراض أي المقص (من هنا تسمية «مقروض») ثم تقلى بالزيت أو تُخبَز بالفرن وتُغَطس حارَّة في القطر.
ما قبل حرف العطف يسمى - موقع محتويات
اصطلاحاً: هو التابع الذي يتوسط بينه وبين متبوعة أحد حروف العطف. أحرف العطف وأقسامها
تنقسم حروف عطف النسق إلى قسمين هما:
الأول: ما يقتضي التشريك مطلقا في اللفظ (الإعراب) والمعنى وهي ستة أحرف هي: الواو، الفاء، ثم، حتى، أم، أو، فلو قلت: جاء زيد و عمرو، فإن (عمرو) [المعطوف] شارك (محمد) [المعطوف عليه] في: المجيء [الحكم والمعنى]، وكذلك في الإعراب، فكل منهما أصبح فاعلاً للفعل جاء، وهكذا باقي أحرف هذا النوع. الثاني: ما يقتضي التشريك في اللفظ فقط أي في الإعراب فقط، وهي ثلاثة: بل، لا، لكن، فلو قلت: ما جاء محمد بل خالد، فإن الحضور هنا ثابت لخالد فقط [المعطوف]، إذاً محمد [المعطوف عليه] لم يشارك خالداً في الحكم وهو الحضور، ولكنهما اشتركا في كونهما فاعلين للفعل [حضر]، أي أنهما اشتركا في اللفظ فقط، يعني في الإعراب. أركان عطف النسق
لعطف النسق أركان ثلاثة وهي: أكرمت محمدًا وعليًا، ف"أكرمت": فعل وفاعل، و"محمداً) مفعول به منصوب وعلامة نصبه الفتحة الظاهرة وهو (المعطوف عليه)، والواو: حرف عطف، و "عليًا" هو المعطوف منصوب وعلامة نصبه الفتحة الظاهرة. مما سبق نستنتج أن: أسلوب العطف يتكون من ثلاثة أركان رئيسية هي:
المتبوع: وهو المعطوف عليه الذي يذكر قبل الأداة.
وهذه الحلوى قد تكون وصلتْنا من عاداتٍ في تونس التي تسمّيها «المقروض» وتفخر بها وهي من أطيب حلاواتهم. قال ابن أبي دينار عنهم «عجبت لمن في بيته المقروض كيف ينام الليل». الوالي أحمد باشا يقرّر سنة 1862 نصب الأراجيح في أعياد المسيحيين
كان العيد فرصة ينتظرها الأولاد للإنطلاق في لهوهم ولعبهم وصرف ما جمعوه من قروش وبارات ومتاليك من المعايدات. ويصار في آخر رمضان الى نصب قلّابات وأراجيح في ساحة عصور. وجاءت أقدم إشارة لنصبها في بيروت عندما وقع الأمير محمد الأخ الاكبر للأمير بشير الشهابي الكبير عن هذه القلابات سنة 1767م ولاقى حتفه. ويظهر ان استعمال القلابات والأراجيح اقتصر على أعياد المسلمين حتى سنة 1862م عندما صدر أمر أحمد باشا والي إيالة صيدا بنصبها في أعياد المسيحيين أيضاً لتنزيه أولادهم فجرى ذلك في أيام عيد الفصح. وكان المجلس البلدي في بيروت يؤجر ساحة عصور (السور) لأصحاب الأراجيح أيام العيد عن طريق التلزيم (ولكن بشفافية؟). وجرى في حوادث سنة 1890م إبطال استعمال القلابات والأراجيح في الاستانــة (أي اسطنبول) وكذلك في بيروت، إلّا انها بقيت تنصب في العشر الأواخر وأيام العيد بين العطفات. ويحفظ كثير من المخضرمين أجزاء من الأغاني التي كان يرددها الأولاد أثناء تأرجحهم ولازمتها: «يا ولاد محارم يويو.. »، وفي سنة 1909 لفت الشيخ أحمد طبارة أنظار المسؤولين الى ما يحدث في ساحة السور من الأمور المغايرة للشرع والقانون من لعب القمار والتبرّج والتهتك ونحوه لافتاً الانتباه الى محلات الحرج التي نقلت إليه بعد ذلك الأراجيح وصندوق الفرجة وباعة الملبس والكبيس الخ..
* مؤرخ