حين كانت الأغنيات التي يقدمها الفنان رابح صقر مميزة ورائعة كان الاهتمام بها كبير من جانب المتابعين له والمتابعات والذيت يجدون في هذا الشاب أيقونة الأغنيات الهادفة أمثال راشد الماجد ومحمد عبده وغيرهم من الفنانيين العظام. وأمام ذكر الفنان رابح صقر ها نحن نضع بين أيديك كلمات لا تمنن، وهي واحدة من الكلمات التي قام بتلحينها رابح صقر، وكلنا أمل بان تكون هذه الكلمات رائعة بالنسبة لكم وفيها معزى من المقاصد المتعددة، المزيد فيما هو آت من هنا. لا تمنن بالمشاعر وانت مالك عندي منه
وش عطيت اكثر من اللي لك من الخافق عطيته
ما عطيت الا كلام وقلت لك مستغني عنه
كيف ارده لك وانا اصلا رفضت وما خذيته
انت يمكن صدق صادق بس صدقك ما كأنه
انت ياللي ما تشابه حرف واحد لي حكيته
مو مهم اللي تقوله قد وش بتسوي منه
مو مهم اللي تسوي قد هل فعلا نويته
كل خير جاك مني لا تظنه جاك لانه
يحتري ردك قسم بالله ما عمري احتريته
جعل عمرك ما ترده بس حس وقدر انه
جاك من طيبي وحتى الشكر منك ما رجيته
يا حسافه بس قلبي هذا تالي حسن ظنه
بعد كل اللي زرعته هذا كل اللي جنيته
ما هي منه ولا تدري ليه ماهي منه منه
عطني كل اللي خذيت وخذ ولا شي عطيته
الباحث القرآني
كلمات اغنية لا تمنن مكتوبة، الفنان الكبير رابح صقر الذي قدم الكثير من الاغاني الجميلة والرائعة التي نالت اعجاب العديد من المتابعين والمستخدمين في غالبية أرجاء الوطن العربي والخليجي، من أبرز ما قدم وغنى الاغنية المشهورة التي حصدت أعلى المشاهدات عبر التطبيقات الالكترونية الحديثة بين رواد ونشطاء السوشال مييديا وهي أغنية لا تمنن، حيث حرص المحبين للفنان على تدوال كلمات الاغنية التي نالت اعجابهم، وأصبحت حديث الشارع فيما بينهم ويستمعون إليها في كل مكان سواء في السيارة أو في المناسبات وفي مهرجاناتهم. الفنان رابح صقر، هو من مواليد تاريخ 6 نوفمبر من عام 1964م، فهو من الشخصيات الفنية متعددة المواهب، فهو الملحن والمغني والعازف الموسيقي، الذي يعد من مشاهير الحن والاداء الغنائي في المملكة العربية السعودية بل وفي الخليج العربي بشكل عام، حيث لقب بموسيقار الخليج، كانت بدايت صعبة من خلال أحد الشباب قادم من الساحل الشرقي الذي اعتمد على موهبته فكان يصقل موهبته أو أحد كبعض زملائه بالساحة الفنية التي اعتمدت علىم وهبته. لا تمنن بالمشاعر وانت مالك عندي منه وش عطيت اكثر من اللي لك من الخافق عطيته ما عطيت الا كلام وقلت لك مستغني عنه كيف ارده لك وانا اصلا رفضت وما خذيته انت يمكن صدق صادق بس صدقك ما كأنه انت ياللي ما تشابه حرف واحد لي حكيته مو مهم اللي تسوي قد هل فعلا نويته كل خير جاك مني لا تظنه جاك لانه يحتري ردك قسم بالله ما عمري احتريته جعل عمرك ما ترده بس حس وقدر انه جاك من طيبي وحتى الشكر منك ما رجيته يا حسافه بس قلبي هذا تالي حسن ظنه بعد كل اللي زرعته هذا كل اللي جنيته ما هي منه ولا تدري ليه ماهي منه منه عطني كل اللي خذيت وخذ ولا شي عطيته.
جاك من طيبي وحتى الشكر منك ما رجيته يا حسافه بس قلبي هذا تالي حسن ظنه بعد كل اللي زرعته هذا كل اللي جنيته ما هي منه ولا تدري ليه ماهي منه منه عطني كل اللي خذيت وخذ ولا شي عطيته. تسيطر كلمات اغنية لا تمنن مكتوبة على قلوب جماهير الفنان السعودي المتألق رابح صقر حيث كانت هذه الأغنية من أهم الأغاني التي تزين بها تاريخه الفني الزاخر بالأعمال الفنية التي تنم عن موهبة فريدة جداً من نوعها وتميز كبير في انتقاء الكلمات والألحان والإيقاع.
كلمات اغنية لا تمنن مكتوبة – المنصة
------------------------ الهوامش: (3) من الشاذ غير المشهور
أو الرّماة القـنّـص 74
المدثر 56
أهل التقوَى أهل أو يَـتـّـقِـيَهُ عبادُه 74
المدثر
المواضيع المتشابهه
مشاركات: 1
آخر مشاركة: 05-14-2011, 11:29 AM
مشاركات: 0
آخر مشاركة: 05-14-2011, 08:10 AM
آخر مشاركة: 05-14-2011, 07:43 AM
آخر مشاركة: 05-14-2011, 07:41 AM
آخر مشاركة: 05-14-2011, 07:05 AM
مواقع النشر "شارك "
ضوابط المشاركة
لا تستطيع إضافة مواضيع جديدة
لا تستطيع الرد على المواضيع
لا تستطيع إرفاق ملفات
لا تستطيع تعديل مشاركاتك
قوانين المنتدى
كلمات أغنية - لا تمنن – رابح صقر
وقيل:
على أذى المشركين. وقيل: على أداء الفرائض. وعن النخعي: على عطيتك، كأنه وصله بما قبله، وجعله صبرا على العطاء من غير استكثار. والوجه أن يكون أمرا بنفس الفعل، وأن يتناول على العموم كل مصبور عليه ومصبور عنه، ويراد الصبر على أذى الكفار، لأنه أحد ما يتناوله العام.
سيتم نشرها بعد مراجعتها!
-الفن التجريدي الهندسي رسم الاشكال ثنائية الابعاد. -الفن التجريدي البسيط ظهر بعد التجريد الهندسي استخدام الاشكال الهندسية بشكل مبسط. -الفن التجريدي الإيمائي يعتمد على الحدس والمشاعر العميقة. أود ان انوه لنقطة مهمة أنّ الفن التجريدي يساء فهم مضمونه ويعتقد البعض سهل التطبيق هذا المفهوم خاطيء و أصبح حال متداول للبعض مع الاسف..! صوفي تويبر: فنٌّ يتمشّى بين قرنين | القدس العربي. وبنفس. الموضوع قال: ((الفنّان التجريدي الروسي فاسيلي كاندينسكي: "من بين جميع الفنون، الّلوحة التّجريدية هي الأصعب، حيث إنّها تتطلّب أن تعرف كيف ترسم جيّداً، وأن تمتلك حساسيةً شديدة للتكوين والألوان، وأن تكون شاعراً حقيقياً، وهذا الأخير ضروريّ. ")). الاسلوب التجريدي يأتي من خبرة حقيقية وواقعية بالتعامل مع النص التجريدي اي خلل بسيط بالتكوين والالوان يضعف العمل. واختم المقال بمقولة ل پول گوگان: (الفن التجريد استخلصه من الطبيعة بالتأمل أمامها وامعن التفكير جيداً بالخلق الناجم عن ذلك). المصادر: محرك البحث الالكتروني / الاستاذ الفنان باقر نعمة علوان
صوفي تويبر: فنٌّ يتمشّى بين قرنين | القدس العربي
وكانت الأعمال الفنية تنال الإعجاب بسبب الاهتمام الذي توليه للقصة أو الموضوع الذي مثلته اللوحة. أخذت هذه الفكرة في التغيُّر في بداية القرن العشرين الميلادي. كان الفنانون وقتئذ قد سمحوا لأدوات صناعة الصورة ـ الفرشاة واللون والأشكال ـ بأن تعتِّم أو تشوِّه الموضوع مادة الرسم. رسم أولي - ويكيبيديا. فقد اكتشف الفنانون أن المواصفات الرسمية للرسم ممتعة بحد ذاتها. فن يعتمد في الأداء على أشكال و نماذج مجردة تنأى عن مشابهة المشخصات و المرئيات في صورتها الطبيعية و الواقعية. ويتميز بمقدرة و بقدرة الفنان على رسم الشكل الذي يتخيله سواء من الواقع أو الخيال في شكل جديد تماما قد يتشابه أو لا يتشابه مع الشكل الأصلي للرسم النهائي مع البعد عن الأشكالالهندسية ومن رواد هذا الفن التجريدي الفنان العالمي بيكاسو. ومن أشهر الفنانين التجريديين في مصر الفنان محسن عطيه. وقد أكد على ذلك المعنى الناقد الفنى صلاح بيصار حين كتب في مقالته بعنوان من شفرات التجريد إلى مرافئ الدهشة يقول: من بين قلةقليلة من فنانينا ··ظل الفنان محسن عطيه مخلصاً للوحة التجريد؛ من بدايةالسبعينيات من القرن العشرين وحتى الآن؛ مؤكدا على أن اللغة البصرية بما تحمل من رموز وما تعكس من خطوط وألوان وتراكيب وصيغ؛ تبدو في شفرات تجريدية قادرة على أن تنقلنا إلى مرافئ الدهشة ومنافذ الحلم ؛خاصة وأعماله فيها من رحيق الأشياء وسحر الأزمنة والأمكنة؛بل وبقايا عناصر من روح الحياةووشوشات النور للظلمة وهمس الموجودات ،على الرغم من التلخيص الشديد والإيجاز ولاختزال.
رسم أولي - ويكيبيديا
تويبر، أيضاً، خجولة بشكل غريب بشأن مصادرها الفنية، نظراً لإسقاطاتها التجريدية المهمة والتي استٌخدمتّ في المنسوجات الأمريكية و إيحاءاتها المهمة لتطوير أعمال النحاتين الحداثويين الأفارقة «والتي تغرق ألوانها وأنماطها في حوار مع الاستعمار والإثنوغرافيا. في نيويورك وجد زائرو المتحف الكثير مما يمكن تخيُّله، يشدِّدُ على ذلك جايسون فاراكو الصحافي الأمريكي المتخصص في شؤون الفن. كان الهدف من المعارض الثلاثة إخراج صوفي تويبر من ظل زوجها هانز آرب (أو جان آرب كما يسميه الفرنسيون) الذي يرى الفنانة السويسرية، الشخصية المركزية الاعتبارية للحداثة التجريدية. في متحف الفن في بازل طارت روح تويبر فرِحةً، لأنها لا تعترف ببدعة المقدَّس الرأسمالي المثلث: رب العمل، الآلة والوقت اللازم للإنتاج، وأكملتْ تلك الطاقة الملموسة رحلتها واتحدت بروح العالم.. بلى العالم: تلك الدمية ذات العُقدتين والرأس الخشبي المصبوغ، القادر على التجريد، الرقص والقصيد، فانتصرت على الشَرَك الذي نُصِبَ لها بين حربين، لتثبت أن الدمار الذي تخلِّفه الحروب لن يمنع هذا العالم، من أن يُشفى من آلامه، دون ذكريات، وبلا ذبذبات حروف لفظة.. (لكن) المترددة!
تتكون أشكالها المطلية بلون وحيد، من مخاريط خشبية ودبابيس متصلة بأسلاك، لتشكِّل دُمىً مبتكَرة ومميزة، صممتها في النهار، لتتمكن من متابعة دروسها في مدرسة رقص (رودولف لابان) مساء، كما أقامت عروض رقص دادائية أثناء أمسيات الشِعر في كباريه فولتير، التي شارك فيها كل من تريستان تزارا، أبولينير، لوي أراغون وبول إيلوار، ومارسيل يانكو، ومن أشهر الأعمال الشعرية التي رقصت على كلماتها قصيدة (كرفانة) للشاعر هوغو بال وهي غرائبية مبتكرة تنتمي إلى (شِعر الصوت). ثم أسَّسَتْ مع هانز آرب ومجموعة من الدادائيين مجلة «بلاستيك» التي صدرت منها خمسة أعداد ثم توقفت. افتُتِحَ معرضها الدادائي الأول بتاريخ 11 أيلول/سبتمبر 1918 في (مسرح ماريونيت) في زيوريخ. وعلى الرغم من أن المعرض نال إشادة كبيرة من نقاد الفن الحديث، إلا أنه لم تتم الموافقة على تكراره سوى ثلاث مرات، لأن المسرح المذكور أُغلق بسبب تفشِّي الأنفلونزا الإسبانية آنذاك. ولدت الفنانة متعددة المواهب في دافوس (كانتون غراوبوندين) بعدها انتقلت مع أمها لتقضي أيام طفولتها في « المنزل الأحمر» في (تروغين – كانتون سانت غالين) الذي يعتبر أحد أهم المحطات التي يزورها المهتمون بالحركة التجريدية.