طريقة التقديم:-
التقديم متاح حالياً من خلال الرابط التالي: اضغط هنا
لين حاتم على الانترنت
(تهذيب التهذيب 3/24، ابن حجر العسقلاني). لتحليل هذا النقد نرجو النظر فيه جيدا، والنظر في دقة الكلام فيه، والموقف الذي استخدم لبيان حال الرجل حيث إنه كان يفتح على عثمان عند خطئه، فهو حافظ متقن. ثابت بن أسلم البناني، قال عنه حماد بن سلمة "كنت أسمع أن القصاص لا يحفظون الحديث فكنت أقلب (أغير) على ثابت الأحاديث، فاجعل أنسا لابن أبي ليلى، واجعل بن أبي ليلى لأنس، أشوشها عليه فيجيء بها على الاستواء". (تهذيب التهذيب 2/3، ابن حجر العسقلاني). تحليل هذا الكلام، هو تعديل حماد لثابت، حيث إنه كان يختبره، فيقلب الأسانيد فيأتي بها ثابت على وجهها الصحيح لشدة حفظه وإتقانه. لين حاتم على الانترنت. انظر إلى هذه الدقة والأمانة والتفصيل في مرويات الراوي، قال عبد الله بن علي بن المديني -وهو يتكلم عن إسماعيل بن عياش- "ما كان أحد أعلم بحديث أهل الشام من إسماعيل لو ثبت على حديث أهل الشام، ولكنه خلط في حديثه عن أهل العراق". (تهذيب التهذيب 1/324، ابن حجر العسقلاني). أيها القارئ الكريم لا يغرنك ما يقال عن حديث نبينا صلى الله عليه وسلم من الطعن والتشويه، بل ارجع إلى علم الجرح والتعديل واقرأ فيه بعضه ولاحظ دقة وأمانة وتقوى وعلم وخبرة وجهود أصحاب هذا العلم؛ ليتضح لديك كيف أن الله سبحانه وتعالى حفظ هذا الدين بالحجة والبرهان.
لين حاتم عليرضا
كتبه
بدر محمد البدر
شارك الفنان تامر حسني، جمهوره ومتابعيه عبر حسابه الرسمي على موقع " انستغرام"، مجموعة صور من حفله الأخير الذي أقامه أمس بالقرية العالمية بدبي. لين حاتم عليرضا. وكتب تامر حسني تعليقاً على الصور التي نشرها ، قائلاً " من حفل القريه العالميه بدبي كل شكر لجماهير الإمارات العظيمه و كل الجاليات العربيه و المصريه اللي حضرت النهارده و سجلوا اعلى حضور جماهيري انا كمان بحبكم و بحبكم اكتر... حبايب قلبي الغاليين من كل قلبي شكراً على استقبالكم الغالي و محبتكم الكبيره". وحظي النجم المصري باستقبال حافل منذ اللحظة الأولى لصعوده على مسرح القرية العالمية، وحرص على توجيه التحية للحضور وإبداء إعجابه بالحضور الكبير من قبل الجمهور في دبي لحفله. وأشعل تامر حفله بمجموعة من الأغاني هي دي" التي قام بغنائها مع جمهوره الذي ردد كذلك كلمات أغنية "ما يرحمنيش منك" التي قام بغنائها في الحفل، كما غنى تامر حسني مجموعة من أجمل أعماله الغنائية والتي كان من بينها أغنية "يا أنا يا مفيش"، وأغنية "قولني كلام"،
تامر حسني ظهر أيضاً في حفله في دبي وهو يحمل جيتار وعزف من خلاله مجموعة من أعماله الغنائية وسط ظهور فرقة خلفه على المسرح قامت بتقديم بعض الاستعراضات.
نظرًا لكونه فيلم خيال علمي كوميدي، يغوص حتى العنق في "زفت" الحياة اليومية، يصبح "لا تنظر للأعلى" فيلماً متعدد الوجوه، كما هو الحال غالباً مع أعمال مكاي، الذي ينجز سينماه بالتشكيل على نصّ متشعب باستمرار، وتأسيس تقسيم طبقي/متعارض يعمل بمثابة السلاح السياسي لمحاربة فراغ مجتمعي.. يميل هنا، بدلاً من ذلك، نحو التبسيط المستمر، إما لتأجيج الكوميديا وتعميق السخرية، أو في سبيل إكمال المرآة المرعبة الموجّهة لجمهور يتفادى مواجهة الحقائق كمن يهرب من شيطانه. وفيما ينسج سيكولوجيات شخصيات فيلمه، المتنوعة بين أطياف متطرفة فكرياً، وتلميحات إلى أشكال السلطة الممكن توالدها في خضم حالة فصام جماعي؛ يبني مكاي، طبقة تلو الأخرى، سرديته المفجعة والساخرة لأميركا إذ قطعت رأسها وتخلّت عن عقلها، وفيها يبتعد عن الألم أو تفجير الفواجع لحلب العواطف، لصالح توليد مكثّف ومتلاحق للسخرية والضحك العالي، وكل عنصر من عناصر الحقيقة، لنقولها على غرار جيرار ديبورد، يستحيل "تمثيلاً": صورة لصورة عن صورة. لا تنظر للأعلى!. الصورة مُفضَّلة على الشيء المصوَّر، النسخة على الأصل. مكاي هو واحد من صانعي الأفلام الأميركيين القلائل اليوم الذين يشككون في النظام المجتمعي، وما يستتبعه، لذا فنقْده - أو لنقل اعتداءه؟ - المستمر لكل جانب من جوانب النظام، يشي بسمات اشتراكية بحتة (بالمعنى الإيجابي)، وهذا ربما يبرّر تلك الهجمات الضارية، ذات الطبيعة الأيديولوجية الصارمة، التي تتلقاها أفلامه في بلده.
لا تنظر للأعلى!
بالنسبة للمذنبات الصغيرة التي يبلغ حجمها بضعة أمتار، فإنها ستحترق في الغلاف الجوي قبل أن تصل إلى الأرض. تتسبب المذنبات الكبيرة بحدوث موجات صدمة عند التأثير. هذا من شأنه أن يرسل تموجات على الأرض. إذا هبط مذنب كبير في المحيط، فقد يتسبب ذلك في حدوث تسونامي أو موجات مد ضخمة. ذلك بالنسبة للضرر المادي، هناك جانب آخر للضرر. فالحرارة التي يجلبها المذنب معه عالية للغاية، ما يكفي لحرق الأكسجين في الغلاف الجوي. إلى جانب ذلك، سيكون هناك إشعاع مؤين يحمله المذنب يمكن أن يعطل جميع الأجهزة الإلكترونية، مثل النبض الكهرومغناطيسي. بعد الاصطدام، كل الحطام والغبار سيسبب تلوث الهواء، ما يجعله غير قابلًا للتنفس. هذه ليست إلا الآثار الأولية فحسب! ليس تأثير المذنب فقط ما يهدد الحياة، بل أيضًا التأثيرات الثانوية للاصطدام تستمر في تهديد الحياة. ستكون هناك حرائق كبيرة تنتشر عبر الأرض، كما هو موضح في الفيلم. ستحرق المذنبات الكبيرة جدًا كل الأكسجين الموجود في الغلاف الجوي أثناء مرورها، مما يؤدي إلى استنزافه وتغيير طبيعة غلافنا الجوي. سيكون الضرر الجوي هائلا في مثل هذه الحالات. قد تتسبب المذنبات الكبيرة أيضًا في غيوم غبار كبيرة تغطي سطح الأرض، مما يحجب كل ضوء الشمس لأشهر أو سنوات!
ولذلك أيضاً، لا يتواني في عمله عن خلق المفارقات الجنونية، والتعبير عن غضبه بقدرٍ يكافئ الجنون السائد، وفي هذه التربة المُضخَّمة من كل شيء ونقيضه، يجد نبرته التعبيرية المثالية: الخوف مصحوباً بالتهريج، والكارثة ثمرة أكيدة للتجهيل والإنكار، ونهاية العالم كوميدية كما لم تكن من قبل. كما فعل سيث روغن وإيفان غولدبرغ، قبل أقل من عشر سنوات، في فيلمهما "هذه هي النهاية"، يرسل مكاي أيضاً العالم كله إلى هلاكه مدندناً أغنية بذيئة، وهو يفعل ذلك كعملٍ سياسي. تصبح الكوميديا هي المقاومة الفعّالة الوحيدة لإيصال "حقيقة" باطلة، لكن قبولها كأمر معقول منعقد على مجتمعٍ فقد إحساسه بالجماعة، وبالتالي بالوجود المادي. لهذا السبب، فقط من خلال العمل الجماعي (الاحتجاج في الميدان، والحفلة الموسيقية، وأخيراً العشاء المنزلي بين الأقارب والأصدقاء)، يقول الفيلم، لا يمكن للمرء أن يعيش، لأنه في نهاية العالم لا يمكن للمرء إيقاف المحتوم، لكنه على الأقل يستطيع استعادة كرامته. نجح مكاي في التقاط نقطة الالتقاء المدهشة بين الضحك الجامح - الفيلم عبارة عن وابل من المواقف الكوميدية متضافرة بشكل مثالي بفضل عمل شاق وذكي في مرحلة الكتابة - والكرب العميق، والحنين إلى الحياة، والنقاء الصادق حتى في أكثر اللحظات المبتذلة عند الاقتراب من المحتوم.