يجب عليك أن تفهم جيداً طبيعة تفكيره واحرص على تسجيعه وتحفيزه دائماً لكي يشعر بالراحة دائماً عندما يقوم باستشارتك في أي شيء يخصه. من الممكن أن تقول له هذا الأمر بشكل مباشر واطلبي منه أن يخبرك دائماً بمدى حبه لك وتعلقك به لأنك تحتاجين سماع تلك الكلمات منه.
ماهي طرية حلب الرجل .؟؟
8- عندما تعاتبينه لا تجرحيه ولا تحرجيه، ولا تحقريه، عاتبي بحب ومنطق، وحيادية، واجعلي دائما نبرتك هادئة وعاقلة، بعيدة عن التشنج والغضب،
فالمرأة الغاضبة تفتقد جزء كبيرا من انوثتها في عيني زوجها. 9- عندما يتحدث لك اهتمي بحديثه، واستمعي بإنصات، وتفهمي مغازي كلامه، فالمرأة الذكية ذات الذوق الراقي تهتم بكلام محدثها مهما كانت درجة انشغالها،
ومهما كان الحديث عاديا، إنها تعرف كيف تجعل الآخرين يتحدثون إليها بحب واهتمام. 10- لا تتحدثي أمامه عن الصفات الجميلة لأمرأة اخرى، فالمرأة الراقية لا تمتدح الاخريات امام زوجها، كما لا تذمهن،
ولا تتحدث عن نساء اخريات لثقتها المطلقة في نفسها، ورضاها عن ذاتها. 11- إذا كنت تعملين وتتقاضين أجرا اعلى من أجره لا مانع من مساعدته في اعباء المنزل لكن بالقليل واطلبي دائما مساندته،
واشعريه بأنك بحاجة لمن يشرح لك بعض قضايا عملك، فأسأليه وأستفيدي منه. حلب الرجل ناعمه الهاشمي ويتهم جهات بالتورُّط. 12- تجنبي تحمل مسؤولياته، او إبداء قدرتك على تدبر كل امور حياتك وحدك، اشعريه حاجتك إليه، وأن هناك امورا لا تتم بدونه،
وأنك ضعيفة او غير قادرة على القيام ببعض الأمور بمفردك. 13- تقبلي شخصيته كما هي، ولا تعملي على تغييره، بشكل واضح، لأن الرجل الذي أرتبط بامرأة ليبهرها، لا يتحمل انتقاداتها له،
او رغبتها في تغييره، فتجنبي فعلا اشعاره بأنك غير مقتنعة به.
14- ابتعدي عن استخدام الكلمات الشعبية النابية، قليلة التهذيب، وغير اللائقة بانثى راقية، ولا تفقدي اعصابك امامه مهما حدث،
فالرجل مهما كان سوقيا لا يتقبل امرأة سوقية قليلة الذوق، يبقى الرجل مختلفا كل الإختلاف. 15- لا تسخري من رغبته الجنسية واسلوبه الغزلي او العاطفي، تقبليه مؤقتا،
وإن كنت لا تحبينه حاولي تغييره بأسلوب سلس بعيدا عن التجريح والتعقيد
هذا الجزء الأول
اتمنى انة قد نااال اعجااابكمـ
دمتمـ بود.
قصة قصيرة خيالية
قصة ثلاثة سمكات
كان هناك سمكة كبيرة ولديها ثلاثة سمكات صغيرة يعيشون في إحدى البحار الكبيرة، وفي مرة من المرات خلال سباحتهم ذهبوا إلى السطح وهنا جاء أحد الطيور وبدأ في التهام واحدة من السمكات الصغيرة وأسرع بالطيران بعد ذلك. وهنا شعرت الأم بالحزن الشديد على سمكتها الصغيرة، وتبقى معها اثنين من الأسماك، وهنا أرادت أن تأخذهم إلى مكان بعيد، فانطلقت إلى قاع البحر، وكانت الصدمة هنا وجود سمكة قرش كبيرة بدأت في تناول سمكة من السمكتين الصغيرتين. وتمكنت الأم والسمكة الصغيرة الباقية من الهرب من سمكة القرش. سبعة نماذج للقصة القصيرة. وهنا حزنت الأم على فقدانها لابنتها الثانية، وأخذت تبكي هي وسمكتها الصغيرة، وهنا سألت الابنة السمكة الكبيرة، وقالت لها أن القاع يتواجد به أسماك قرش، أما السطح فيأتي إليه الطيور، فماذا سيفعلون، فهنا انتبهت الأم لمعلومة هامة جداً وقالت لها أن خير الأمور هو الوسط، وبالفعل ظلوا متواجدين في هذا المكان، ولم يذهبوا إلى السطح أوو القاع مرة أخرى. قصة قصيرة للأطفال
حكاية النسر
على أغصان إحدى الأشجار كانت تعيش أنثى نسر في عشها، وكان لديها أربعة من البيض التي تُحافظ عليهم وتحميهم من كل سوء، وتُقدم إليهم الرعاية الكافية.
سبعة نماذج للقصة القصيرة
7- الفكرة: أراد الكاتب من خلال القصية أن يطرح الفكرة التالية: الأديب إذا انقطع عن الكتابة عُدّ من المفقودين. 8- البناء الفني: تنوع الحوار داخل القصة فكان حورا خارجيا دار بين شخصيات القصة كالحوار الذي دار بين ثابت والفتاة والحوار الذي دار بين، ثابت ونائب المحرر وكذلك حوار ثابت مع المحرر الأدبي. أما الحوار الداخلي أي حوار الشخصية مع ذاتها وظهر ذلك عندما تحدث ثابت يقظان مع نفسه قائلا:" لماذا نحن العرب لا نحتفي بأدبائنا ومفكرينا إلا بعد وفاتهم". أما السرد المباشر فهو:تقديم الوصف القصصي حيث كان السرد قليلا بداخل القصة حيث كان في بداية القصة "للمرة السابعة أخذ "ثابت يقظان "يقرأ نبأ وفاته، كذلك في نهاية القصة "وضع السماعة ثم قام من على مكتبه …". 9- الحل: العودة إلى الكتابة من جديد ،وكتابة قصة جديدة تنشر في العدد القادم لصحيفة الشعلة، لتكذيب خبر الوفاة.
الشخصيّة: وهي أساس القصّة القصيرة، ومحورها الذي يتمّ من خلاله إيصال الأفكار، وعرض الأحداث، علماً بأنّ لها ثلاثة أبعاد مهمّة، هي: البعد النفسي الذي يشمل سلوك الشخصيّة، ومزاجها، وأفكارها، ومشاعرها، وما إلى ذلك، والبعد الجسديّ الذي يتمثّل بوصف الجسد الخارجيّ، كالوزن، والطول، والعمر، وغيرها، والبعد الاجتماعي الذي يتمثّل بثقافة الشخصيّة، ونشاطها، ودينها، وطبقتها الاجتماعيّة التي تنتمي إليها، وغيرها من الأمور. ومن الجدير بالذكر أنّ الشخصيّة تُقسَم إلى عدّة أنواع، هي:
الشخصيّة الرئيسيّة: حيث تتمتّع هذه الشخصيّة بالفاعليّة، والنموّ، والاستقلاليّة في رأيها، كما أنّها مسؤولة عن تجسيد الحدث، وبالتالي فهي تُعتبَر شخصيّة صعبة التكوين. الشخصيّة الثانويّة (المُساعِدة): تُعَدّ أقلّ أهميّة من الشخصية الرئيسيّة في القصّة، إلّا أنّها تؤدّي بعض الأدوار المهمّة في نموّ الأحداث، وفي حياة الشخصيّة الرئيسيّة. الشخصيّة المُعارِضة: وهي شخصيّة تتمتّع بالقوّة، وتُعرقل أهداف الشخصيّة الرئيسيّة، ممّا يساعد في تنمية الصراع بينهما، إلّا أنّ لها دوراً كبيراً في بناء الأحداث، وتناميها. الشخصيّة البسيطة: وهي الشخصيّة التي لا يطرأ عليها أيّ تغيير، فلا تتطوّر، ولا تنمو.