وتبدأ المباراة مع اختيار كل لاعب من بين شخصيات البطل المتاحة، وتنقسم شخصيات اللعبة إلى ثلاث فئات من الشخصيات الضرر والدبابات والدعم، وتؤدي الشخصيات الهجومية معظم أضرار الفريق العدوانية، وشخصيات الدفاع مجهزة لحراسة الهدف ووقف تقدم العدو، ويمكن لشخصيات الخزان امتصاص كميات كبيرة من الضرر للفريق، وشخصيات الدعم تشارك قدرات الشفاء وتأثيرات الحالة المماثلة للفريق أو ضد الأعداء، وستحذر اللعبة الفرق إذا كان لديهم خلل في اختيارهم للفئة العامة، وتتطلب بعض أوضاع اللعبة من اللاعبين اختيار أبطال مختلفين، ويمكن للاعبين التبديل بين الأبطال في منتصف المباراة بعد أن قتلوا أو إذا عادوا إلى قاعدة فريقهم. وتكسب مباريات الفوز تجربة اللاعب نحو مستويات الخبرة في لعبة التعريف، ويكسب اللاعب مربع نهب عند الوصول إلى مستوى تجربة جديد والذي يحتوي على مجموعة عشوائية من أشكال الشخصيات والعواطف وخطوط الكلام وعناصر مستحضرات التجميل الأخرى لكل شخصية دون تأثيرات تغيير اللعبة المحددة، ويمكن للاعبين أيضا شراء الصناديق المسروقة بأموال من العالم الحقيقي، وقدمت بليزارد محتوى مجانيا بعد الإصدار للعبة مثل المستويات والشخصيات الجديدة، وقدمت بليزارد أيضا أحداثا موسمية محدودة الوقت، حيث تقدم عناصر تجميلية جديدة في صناديق المسروقات والمستويات ذات السمات وأنماط اللعب.
شخصيات اوفر واتش | المرسال
لوسيو (Lúcio)
لوسيو هو منسق أغانٍ برازيلي ومناضل من أجل الحرية. إنه يرتدي زلاجات متطورة تسمح له بالتزلج على الجدران وهو مسلح بمسدس مكبر للصوت يدفع الأعداء إلى الخلف بضربات صوتية. كذلك يستخدم الموسيقى إما لشفاء أعضاء فريقه أو مضاعفة سرعة حركتهم. ميرسي (Mercy)
ميرسي هي طبيبة ميدانية ومستجيبة أولى سويسرية. إنها ترتدي سترة فالكيري مجنحة تسمح لها بالطيران سريعًا نحو أعضاء فريقها المستهدفين وإبطاء هبوطها في حال سقوطها. كما تحمل صولجان هرمس الذي يشفي أعضاء فريقها أو يضاعف الضرر الذي يلحقونه بخصومهم ومسدس قادوسيوس متوسط المدى كسلاح جانبي ولديها ايضا رَزَرَكت (إحياء) Resurrect التي تسمح لها بإحياء أعضاء فريقها الموتى على الفور. سيميترا (Symmetra)
سيميترا هي مهندسة معمارية هندية. #اوفرواتش #توب5 | اكثر 5 شخصيات مكروهه في لعبة (اوفرواتش)😡🤬!! - YouTube. إنها تحمل مسدسًا فوتونيًا يستطيع إما تسليط إشعاع طاقة مستمر على الأعداء على مسافات قصيرة أو شحن نفسه ليطلق كرة طاقة بطيئة الحركة في خط مستقيم. كما تستطيع إنشاء عدة أبراج حراسة صغيرة على الجدران والسقوف وإطلاق حاجز فوتوني بيضاوي بطيء الحركة لحماية أعضاء فريقها. سيميترا هي الشخصية الوحيدة التي تمتلك مهارتَين قصوتَين: تيليبورتر (الانتقال الفوري) Teleporter، والتي تنشئ نفقًا معوجًا مستمرًا بدءًا من نقطة تفرخ الفريق إلى موقعها الحالي، وشيلد جينيرَيتر (مولِّد الدروع) Shield Generator التي تبني عقدة طاقة توفر دروعًا إضافية لكل أعضاء الفريق الواقعين في نطاقها.
#اوفرواتش #توب5 | اكثر 5 شخصيات مكروهه في لعبة (اوفرواتش)😡🤬!! - Youtube
مركبتها الآلية مجهزة بمدفعين صاروخيين يمكِّناها من الطيران على دفعات قصيرة بالإضافة إلى مصفوفة دفاعية تقصف مقذوفات الخصوم في الهواء. مهارة ديڤا القصوى، سيلف-دِسترَكت (التدمير الذاتي) Self-Destruct ، تحمِّل آليتها طاقة زائدة وتفجرها، مما يُحدث ضررًا بالغًا لكل الأعداء المحيطين بها في دائرة واسعة. إن دُمرت آليتها (سواء بالمهارة القصوى أو خلال المعركة)، تقذف ديڤا بنفسها من الآلة وتستمر في القتال سيرًا على القدمين مسلحةً بمسدس متوسط المدى حتى يمكن استدعاء آليتها مرة أخرى. أوريسا (Orisa)
تُعتبر أوريسا "قوة حفظ سلام ميكانيكية" مصمَّمة لحماية أعضاء فريقها أكثر من نفسها سلاح أوريسا الأساسي هو المدفع الانشطاري Fusion Cannon، مدفع رشاشي بعيد المدى، وهجمتها النارية البديلة، توقف!! Halt
راينهارت (Reinhardt)
راينهارت هو جندي ألماني وأحد الأعضاء المؤسسين لأوفرواتش. إنه يرتدي سترة ثقيلة مكونة من دروع مدعّمة ويحمل مطرقة حرب تغذيها الصواريخ. قدرته الأساسية هي حاجز ضوء صلب عريض يسمح له بحماية نفسه وأعضاء فريقه القابعين خلفه من نيران العدو. رَودهوغ (Roadhog)
رَودهوغ (اسمه الحقيقي مَيكو رَتلِدج) هو حارس جَنكرات الشخصي ومقاتل تابع له من جنسية مجهولة.
وهم أبطال قابلين للعب في لعبة بلوسارد متعددة اللاعبين عبر الإنترنت في ساحة المعركة، هم أبطال العاصفة، وكل شخصية بطولية لها سمات مختلفة اختلافا جذريا مثل الصحة وسرعة الحركة وهجوم أساسي واحد على الأقل ومهارة فريدة واحدة على الأقل يشار إليها مجتمعة على أنها مجموعة مهارات، وهذه المهارات يمكن استخدامها بشكل متكرر بعد انتظار فترة المهارة، وكل شخصية لديها أيضا قدرة نهائية قوية واحدة على الأقل تصبح متوفرة بمجرد شحن عدادها إما ببطء مع مرور الوقت أو من خلال إجراءات أخرى مثل قتل المعارضين أو علاج زملائهم في الفريق، وبمجرد استخدام القدرة القصوى يتعين على اللاعب الانتظار حتى يملأ العداد مرة أخرى. خلفية عن لعبة اوفر واتش
اوفر واتش هي في المقام الأول من من منظور الشخص الأول على الإنترنت، ومثال على "مطلق النار البطل" حيث يختار اللاعبون من واحدة من شخصيات البطل المصممة مسبقا بقدراتهم الفريدة جدا، ويتضمن اوفر واتش أوضاع اللعب غير الرسمية، وأنماط اللعب ذات الترتيب التنافسي وأنماط الألعاب المختلفة حيث يتم تطبيق قواعد خاصة، وتجمع معظم أوضاع اللعبة فريقين من ستة لاعبين في المباراة ويتنافسون في أحد أنواع اللعبة المستندة إلى عدة أهداف بناءً على الخريطة التي تم اختيارها عشوائيا، بما في ذلك التقاط نقاط التحكم ومرافقة الحمولة النافعة.
ولم يشرح لنا الثعالبي معنى "ربّع أبو نواس". أما بيت أبي نواس في تشبيهاته الأربعة أو على الأصح استعاراته فهو:
تبكي فتذري الطل من نرجس
وتمسح الورد بعناب
يقول ابن أبي الإصبع في (تحرير التحبيرفي صناعة الشعر والنثر):
"وعندي أن بيت الوأواء هو عين بيت أبي نواس، وإنما حصلت فيه زيادة التشبيه لاتساع وزنه، فثبت الفضل لبيت أبي نواس بالسبق إلى نفس المعنى ونفس التشبيه. واعلم أن زيادة التشبيه بما زاد في بيت أبي الفرج الوأواء عن اللفظ لاتساع الوزن". عن هذا البيت – "وأمطرت لؤلؤًا... " يقول صباح في موقعه الذي ذكرته أعلاه:
"وصف يفوق الوصف، فبيت الشعر هذا فيه من الرقة والعذوبة الشيء الكثير. هو يصف جمالا لا يجارى ولا يبارى". (ن. وعضت على العناب بالبرد يزيد بن معاويه بن ابي سفيان. م)
من جهة أخرى يتحدث عباس محمود العقاد عن أبيات أوردها، واعتبرها سائغة وخالصة في الذهن إلى المعنى في ثوب شفاف، ففي هذه الأبيات لا تستوقفك منه لفظة مزوقة، ولا تعطلك لديه نكتة فارغة – كما نجد في أقوال البديعيين في مثل البيت المشهور:
وأمطرت لؤلؤًا من نرجس وسقت
وردًا وعضت على العُنّاب بالبرد
(العقاد: ساعات بين الكتب، ص 70)
كما أن سيد قطب قد كتب في كتيّب له- (مهمة الشاعر في الحياة) أصدره سنة 1932 عن هذا البيت:
"فالشاعر هنا قد حضر مجموعة لأشياء بيضاء وحمراء ليس بينها علاقة إلا علاقة الألوان، وإلا فأية علاقة بين الدمع واللؤلؤ وبين العناب والأنامل وبين السن والبرد؟".
وعضت على العناب بالبرد يزيد بن معاويه بن ابي سفيان
كنا درسنا في كتاب (البلاغة الواضحة) لعلي الجارم ومصطفى أمين، وقد عدت إلى مقدمة الكتاب لأجد:
"ويظن الناشئون في صناعة الأدب أنه كلما كثر المجاز وكثرت التشبيهات والأخيلة في هذا الأسلوب زاد حسنه، وهذا خطأ بيّن، فإنه لا يذهب بجمال هذا الأسلوب أكثر من التكلف، ولا يفسده شر من تعمد الصناعة، ونعتقد أنه لا يعجبك قول الشاعر:
وردًا وعضت على العُنّاب بالبَرَد"
(ص 15)
رأينا أن هذا البيت اختُلف في نسبته، كما اختلف في تقييمه وفي نقده. وبعد، فلا أدري سببًا لماذا كان والدي رحمه الله يكرر البيت إعجابًا، ويحاول أن يمتحن به أصدقائي الصغار. فهل أنت من المعجبين بالبيت، أم ممن يرون فيه صناعة وتكلفًا؟
تصميم وامطرت لؤلؤاً من نرجس ٍ وسقت ورداً وعضت على العناب بالبردِ | فدوى المالكي | مع الكلمات Hd - Youtube
شُرُفَاتُ البناء: ما يُبْنَى في أعلاه للزّينة، مفردها شُرْفَة. شبّه "البحتريُّ" دخول شرُفَاتِ القصر الذي وصفه في السحاب التي تموج، بِحَالَة تلاقي حَبيبَيْنِ في عناق. واستعار لهذا الدخول كلمة "عَانَقَ" على سبيل الاستعارة التصريحيّة الجاريَةِ في الفعل. (٧) قول الحماسي يصف سُرعة إقبال ممْدوحِيه لدفع الشرّ عن أنْفُسهم: قَوْمٌ إذا الشَّرُّ أبْدَى ناجِذَيه لهم... 13 - فأمطرت لؤلؤاً من نرجس وسقت ... ورداً وعضت على العناب بالبرد - YouTube. طَارُوا إِلَيْه زَرَافَاتٍ وَوُحْدَانَا الناجذُ: الضرس، والجمعَ نواجذ. زَرَافات: أي: جماعات، الزّرافَة: هي الجماعة من الناس هنا، وتُطْلَق الزرافة على الحيوان المعروف. شبّه الشَّرَّ بحيوان مفترس، وحذف المشبّه به، وكنّى عنه بذكر "نَاجِذَيْه" لأنّ النواجذ أداةُ الْعَضّ، وهذا تشبيه مكني. وشبّه فعل إسراعهم إلى دَفْعِهِ وقمعه بفعل الطيران، واستعمل فعل "طَارَ" فقال: "طاروا إليه" أي: أسرعوا إليه إسراع طير يطير بجناحَيْهِ، على طريقة الاستعارة التصريحيّة. (٨) قول الوأواء الدمشقي يصف حسناء تبكي: وَأَسْبَلَتْ لُؤْلُؤاً مِنْ نَرْجِسٍ فَسَقَتْ... وَرْداً وَعَضَّتْ عَلَى الْعُنَّابِ بِالْبَرَدِ أطْلَقَ على سبيل الاستعارة التصريحيّة اللّؤلؤ على الدَّمْع، والنّرجسَ على العيون العسليّة، والوردَ على الخدود، والْعنَّابَ على الأنامل، والْبَرَدَ على الأسنان.
13 - فأمطرت لؤلؤاً من نرجس وسقت ... ورداً وعضت على العناب بالبرد - Youtube
وربما كان سبب نسبه ليزيد هو تقارب الوزن والقافية
دمت بحفظ الله ورعايته
وتقبلي أغلى هدية وأرق تحية:
حـــرووووف
القائل...
أشكر حسن الإطراء من قبل الذيب الأمعط و منك يا حروف
أمّا قائل القصيدة البديعة السابقة فهو أبو الفرج الواو الدمشقي ، وقيل حسب بعض الروايات كما جاء في كتاب الإعجاز والإيجاز ص 218-219 بأن القائل قد يكون يزيد بن معاوية..
السلام عليكم أخي الهتان قصيدة رائعة وجميلة:
أما بالنسبة للقائل فلم يجمع النقادعلى أنها ليزيد ابن معاوية. ووجه الخلاف أنك لو قراءت ديوانه لتعرفت على أسلوب الشاعر وللمست أن أسلوب القصيدة يختلف عن أسلوب الشاعر
والله أعلى وأعلم ورد العلم إليه أصوب. بدايةً أشكرك أخي الهتان على هذا الإمتاع. القصيدة نَسَبها صاحبُ الأغاني ليزيد بن معاوية والله تعالى أعلم. وأظن أن هناك بيتاً ناقصاً أحسب أنه سقط سهواً يقول:
[poem font="Andalus, 5, darkred, normal, normal" bkcolor="transparent" bkimage="" border="none, 4, gray" type=0 line=0 align=center use=ex num="0, black"]
وقوسُ حاجبها من كلِّ ناحيةٍ =ونبلُ مقلتها ترمي به كبدي[/poem]
بقيَ أن أقول أن القصيدة قد لحّنها وغناها مطربنا السوداني عبد الكريم الكابلي وبحقٍ فقد أبدعَ في أداءها. مرةً أخرى الشكر لك أخي الهتان.