كما تسعى هذه النسبة إلى تحديد الجدارة الائتمانية، مثلًا يقوم الدائنون بتحليل نسب السيولة لتقييم ما إذا كان ينبغي تحديد الجدارة الائتمانية لشركةٍ ما أم لا من ناحية الإقراض وتسديد الديون في موعدها المحدد، وأيضًا تسعى إلى تحديد جدارة الاستثمار. كما تقسم هذه النسبة إلى عدة أنواع وهي:
النسبة الحالية: وما هي إلا أداة لقياس التوازن بين الأصول والالتزامات الحالية، وحسابات القبض، والمخزون، أيّ أنّها تساعد على الكشف عن التغيرات التي قد تحدث في الميزانيّة العموميّة للشركة. فكلما كانت النسبة الحالية مرتفعةً كان وضع السيولة للشركة أفضل. يمكن التعبير عن هذه النسبة بالقانون الآتي: النسبة الحالية = الأصول المتداولة/المطلوبات المتداولة (أو الالتزامات الحالية). النسبة السريعة: وهي أداةٌ تساعد على تحديد مدى قدرة تحول الأصول الحالية إلى أصولٍ سائلةٍ (نقد وأوراق مالية قابلة للتسويق وغيرها)؛ لمساعدة الشركة على تغطية كافة قيمة الالتزامات المتداولة. يعبر عن هذه النسبة بالقانون التالي: النسبة السريعة = (الأصول المتداولة – المخزون)/المطلوبات المتداولة. أو النسبة السريعة = (حساب النقد + الأوراق المالية القابلة للتداول + حسابات القبض)/المطلوبات المتداولة.
ما هي النسبه المرنه
على سبيل المثال أب – أبوي ، أخ- أخوي ، كرة – كروي ، سنة – سنوي. أيضًا في حال أن تاء التأنيث ليست حرفًا أصليًا ، وإنما هي عوضًا على الياء أو الحرف المحذوف ، في هذه الحالة تقلب واو مع فتح ما قبلها ، على سبيل المثال رئة – رئوي. النسب إلى الجمع
في حالة النسب إلى الاسم الجمع نسب إلى مفرده ، على سبيل المثال:
أراضي – أرضي. ولكن إذا كان الجمع علمًا أو كان الاسم الجمع لا مفرد له من لفظه ، أو اسم جنس جمعي ، فيتم النسب على نفس لفظه ، بزيادة الياء المشددة فقط على سبيل المثال:
قوم – قومي
إبل: إبلى. بشر: بشرى ، أبابيل: أبابيلي ، عبابيد: عبابيدي. أسماء منسوبة شاذة على غير القاعدة
رب – رباني. حق – حقاني. روح – روحاني. تحت – تحتاني. [1]
ياء النسب في القرآن الكريم
من ألفاظ النسب في القرآن (الأميّ، الأميّين، الجوديّ، عبقريّ، السامريّ، عربيّ، أعجميّ، لُجّي ، إنسي ، ظِهْرِي ، نصراني ، يهودي ، عليون ، جاهلية حواريون ،دري ، ذرية،ربيون رهبانية سُخريا ،سِخريا ،شرقية ، الربانيون، زبانية ، ظهريا، كرسي. قوله تعالى: { أو كظلمات في بحر لجيّ} 40 النور
قوله تعالى: { وسع كرسيه السموات والأرض} 5 النور
تدريبات على النسب في اللغة العربية
بين الاسم المنسوب وغير المنسوب مما يأتي:
لغوي – مدني – البصرة – سليم – فلك – يدوي – كتابي – جغرافية – نحوي.
هذه المقالة عن النسبة الباعية للصور. لالنسبة الباعية لجناح، طالع نسبة باعية (جناح). أشهر خمس نسب لارتفاع الصورة
نسبة البعدين ( بالإنجليزية: aspect ratio) لصورة ما هي نسبة عرض الصورة إلى ارتفاعها. يعبر رمزيا بشكل واسع عن نسبة البعدين بشكل نسبة س:ص (تلفظ س إلى ص) أو ( x:y). فمثلاً من النِسب البُعدينيّة المستخدمة حديثًا في دور العرض السينمائي للأفلام هي 1. 85:1 و 2. 39:1. [1] وهناك نسبتين مشهورتين في مجال رسوميات الفيديو هي 4:3 وهي نسبة قياسية لإنتاج الفيديو ، ونسبة 16:9 في البث المرئي فائق الجودة والتلفزة الرقمية في أوروبا. في الصور الثابتة أشهر نسب الارتفاع المستخدمة هي 4:3 و 3:2. انظر أيضاً [ عدل]
شاشة عريضة
مراجع [ عدل]
بوابة سينما
اجمل واحلى صور في العالم - صور روعة من منتديات عبير همس الخلود 20-05-2012, 10:07 PM رسم مارلين مونرو وألفيس بريسلي بمجموعات بشرية رسم مارلين مونرو وألفيس بريسلي بمجموعات بشرية للوهلة الأولى ستعتقد أن هذه صور المشاهير تلك قد رسمت عن طريق مجموعات كبيرة من البشر، وصورت من الجو، لكنك
لو دققت النظر ستكتشف أن هذا الرسام الأمريكي رسمها باستخدام هياكل صغيرة للبشر، ويبيع الواحدة منها بمبلغ قدره
50 ألف دولار..
ويستخدم كريج تقنية جديدة في الرسم؛ إذ يرسم صور المشاهير باستخدام أحجام مصغرة من أعداد كبيرة من البشر،
حسب صحيفة "ذا ديلي ميل" البريطانية. ورسم الأمريكي كريج الان (40 عاما) صورا بهذه الطريقة لمارلين مونرو وأودري هيبورن وألفيس بريسلي وتمثال الحرية. وتتكون لوحات الان المعقدة من لونين: الأسود والأبيض، مع إضافة الأحمر أحيانا، كأحمر شفاه لمارلين مونرو وأودري هيبورن،
لكن جهود الان المضنية لا تضيع سدى؛ إذ إن لوحاته تباع بقيمة كبيرة جدا؛ إذ تصل اللوحة إلى 50 ألف دولار. وقال الان إن الفكرة واتته بعد أن ألتقط عدة صور لتجمعات كبيرة للبشر من نافذة منزله بالطابق السادس. وأوضح أنه كان في شقة والدته في ولاية ألاباما يراقب الناس على الشاطئ من شرفة بالطابق السادس، وأكمل: "بدأت
تصوير الجموع ومن ثم لاحظت وجود أشكال مختلفة عبر الكاميرا.
مارلين مونرو رسم بياني
رسم مارلين مونرو على طريقة البوب ارت| How to draw Marilyn Monroe on Pop Art - YouTube
رسم مارلين مونرو
طرحت دار كريستيز Christie's للمزادات، لوحة للممثلة مارلين مونرو، رسمها الفنان الأمريكي آندي وارهول Andy Warhol، في مزاد في مايو المقبل بقيمة تقدر بـ 200 مليون دولار، وهو ما يعتبر رقمًا قياسيًا في مجال الفنون. بيع لوحة لـ مارلين مونرو بسعر خيالي
وصفت دار كريستيز اللوحة، مقاس 40 بوصة (100 سم) في 40 بوصة، والتي يعود تاريخها لعام 1964، بأنها واحدة من أندر الصور وأكثرها جمالًا على الإطلاق"، وقال أليكس روتر، رئيس مجلس إدارة دار كريستيز، إن اللوحة التي تعرف باسم "Shot Sage Blue Marilyn"، من المتوقع أن تكون أغلى لوحة في القرن العشرين تم بيعها في مزاد، ومن المقرر أن تذهب عائدات البيع إلى مؤسسة توماس ودوريس أمّان في زيورخ بسويسرا، وهي مؤسسة تهدف إلى مساعدة الأطفال في برامج الرعاية الصحية والتعليمية.
مارلين مونرو رسم ثلاثي
وفي لقطة بدا شكل جموع الناس مثل "العين"، وهنا بدأت
عجلات الإبداع لدي في الإمساك بهذه الفكرة".
مارلين مونرو رسم بالرصاص
وإذا بيعت اللوحة فعلاً بنحو 200 مليون، فستحطم كل الأرقام القياسية لمزاد على أعمال فنية في القرن العشرين. وأظهر تصنيف وضعته وكالة فرانس برس أن الرقم القياسي المطلق - كل الفترات مجتمعة - لبيع عمل فني في مزاد علني هو للوحة "سالفاتور موندي" لدافنشي التي بيعت في نوفمبر 2017 مقابل 450, 3 مليون دولار في مزاد لكريستيز في نيويورك. أما بالنسبة إلى أعمال القرن العشرين ، فبيعت في مزادين لكريستيز لوحة "نساء الجزائر (النسخة 0)" لبابلو بيكاسو في مقابل 179, 4 مليون دولار في مايو 2015، فيما بلغ سعر لوحة "النائمة العارية" لأميديو موديلياني 170, 4 مليون دولار في نوفمبر 2015. كذلك وصل سعر نسخة أخرى من السلسلة نفسها للرسام الإيطالي إلى 157, 2 مليون دولار في 2018 في مزاد لسوذبيز المنافسة. ولم تكن سوق المزادات الفنية في نيويورك يوماً أفضل وضعاً مما هي عليه في الوقت الراهن، رغم الجائحة التي عصفت بالمدينة عام 2020 وأثرت على كل الأنشطة فيها. وسجلت هذه السوق أرقاماً قياسية بفضل المشترين الآسيويين الأثرياء والشباب المتزايدين. واقامت سوذبيز مزاداً في الخريف الفائت على مجموعة ماكلو الناتجة عن طلاق قطب العقارات في نيويورك هاري ماكلو وزوجته ليندا في عام 2018، في مقابل نحو 600 مليون دولار.
وقد لجأ شنايدر إلى ما سجلته الممثلة قبيل موتها لغرينسون من أجل تأليف روايته، حيث إن مونرو لم تكن تحتمل الذهاب إليه والتكلم معه، عندما اقتربت من النهاية، لذا فضلت تسجيل ما لديها على شريطين. ويعترف شنايدر أنه يشك في صحة هذين الشريطين، لأنهما في نظره «يتماشيان مع ما يحاول رالف غرينسون اثباته، أي أن مارلين لم تنتحر ولم تِقتل، بل حدث تفاعل بين الأدوية التي وصفها لها غرينسون والمخدرات والأدوية التي كانت تتناولها سراً». ويتابع شنايدر أن كتابه لا يجيب عن سؤال يتعلق بالحقيقة، بل يدخل في مفهوم المصير، بشكل تراجيدي إذ إن مارلين ماتت، في حين بدا ظاهرياً أنها حلت جميع مشكلاتها خلال الأيام الأخيرة التي سبقت اختفاءها. وبالنسبة إليه،كان موت مارلين «جريمة من دون قاتل»، وسببه الاندفاع اللاإرادي في اتجاه الموت الذي كان يسكنها. أما في ما يتعلق بعلاقة غرينسون بوفاتها، ففي نظره أن هذا الأخير كان كريماً جداً مع الممثلة وأعطاها الكثير، ولكن في الوقت نفسه كان يحب المال والشهرة والسلطة، وكانت مارلين أكثر النساء شهرة في العالم. ويصف الكاتب هذه العلاقة تحديداً بـ«قصة حب بلا حب»، فبرغم التنافر بينهما، لم يكن أحدهما ينفصل عن الآخر، وفي النهاية، كانت مارلين ترى طبيبها سبعة أيام في الأسبوع، ولم يعد لديه مرضى آخرون.