تمتاز العباءة السعودية بالغرابة في القصة والتصميم، إذ اشتهرت شبه الجزيرة العربية منذ وقت طويل بأزيائها الفضفاضة والأنيقة، التي كانت وما زالت تحتفظ بشكلها مع بعض التغييرات. يعتبر ثوب النشل النجدي من أشهر وأرقى الملابس النسائية في المملكة، يتميز بقصته الواسعة، وحياكته الرقيقة من الخيوط الذهبية المطرزة بشكل أنيق، ويعتبر اللون الأسود المطرز بالذهبي من أرقى الأثواب. الثوب هو القطعة الأساسية في الملابس الخارجية، و يختلف اسمه حسب المنطقة. فنجد الدراعة والزبون والسحابي والمتروك والمقبل والمزغون، وتتميز جميعها بأنها فضفاضة. كذلك أغطية الرأس تحمل أسماء مختلفة حسب المناطق مثل المسفع، والعصابة، والمحرمة، والمدورة، والقناع، والبيرم. لكن هل هناك من يسعى للحفاظ على الأزياء التراثية النسائية وغيرها في العالم العربي؟ لا شك أن وزارات الثقافة في الدول العربية تلعب دوراً حيوياً في ذلك، فضلاً عن بعض المبادرات الأهلية مثل مؤسسة " الدكان ". إظهار التعليقات
جولة على الأزياء الشعبية للمرأة العربية وما تبقى منها - رصيف 22
الأصل
اللوحات
Ahmad Art
السعودية,
الرياض
النشل النجدي,
المملكة العربية السعودية,
إنتهى العمل الفني من المخزن
شحن آمن
يصلك خلال ٥-١٠ أيام عمل
التفاصيل
وصف القطعة الفنية
النوع
جرافيتي
المادة المستخدمة
قلم
شهادة الأصالة
مستبعد
إطار
تقنية العمل الفني
digital art
الحجم والأبعاد
الشحن
x 80 x 80 cm
شحن آمن يصلك خلال ٥-١٠ أيام عمل
لوحة فنية جسدت ثوب النشل النجدي..
أشهر وأرقى الازياء التراثية بقصته الواسعة وحياكته المطرزة بشكل أنيق وجذاب. للفن جولات قصصية إبداعية ومُلهمة
اشترك في نشرة أُفنون لتبقى على إطلاع دائم بها و لإعلامك بالعروض الحصرية لدينا...
الرجاء إدخال البريد الإلكتروني
الرجاء إدخال بريد إلكتروني صحيح
البريد الالكتروني موجود بالفعل
لقد تم اشتراكك بنجاح
تسجيل الدخول
البريد إلكتروني *
كلمه السر *
الرجاء إدخال كلمة المرور
البريد الإلكتروني وكلمة المرور غير متطابقين
تسجيل الدخول
ثوب النشل النجدي التراثي
واشتهر أن الفتيات الصغيرات يرتدين الدراعة أو ثوب النشل مع البخنق، وهو لباس للرأس من قماش حرير شفاف من الشيفون أسود اللون مطرز بالذهبي أو الفضي، وطويل من الخلف. ويعتبر ثوب النشل من الأزياء التقليدية للمرأة القطرية، وهو ثوب فضفاض خاص بالمناسبات، من قماش الحرير أو الشيفون، مطرز بالكامل بخيوط ذهبية ذات ألون منوعة، كالأحمر، والأخضر، والأسود. أما الدراعة فهي من القماش المنقوش أو السادة المطرز عند الجيب والأكمام. وتكمل المرأة القطرية أناقتها بارتداء عباءة الرفع الحريرية مع شيلة خفيفة مطرزة أو مشغولة بالخرز. أثواب وشيلات المرأة الإماراتية تختلف مسميات أزياء النساء في الإمارات حسب المناسبة ونوعية القماش، ويتكون من الشيلة لتغطية الرأس، والكندورة أو الثوب، والعباءة، والسروال، والبرقع. ومن الأثواب التقليدية: النشل الذي ترتديه النساء والفتيات الصغيرات في معظم دول الخليج ، وهو ثوب واسع من قماش الحرير ويُلبس في المناسبات الخاصة. وميرح هو ثوب يخاط من تخريج الثوب بلون آخر من أقمشة أخرى. أزياء تقليدية إماراتية ترتديها النساء والفتيات في المناسبات (مواقع إلكترونية)
وتصنع النقدة من قماش التول الناعم، وتطرز بقطع أو خيوط من الفضة، والثريا، مطرزة على شكل مثلث قاعدته في أسفل الصدر.
السعودية &Quot;كنداسة&Quot; تنظم معرضاً للأزياء التراثية بمناسبة اليوم الوطني بجدة
تصاميم مختلفة
وجرت العادة قديمًا أن تلبس النساء المتزوجات فقط ثوب النشل، أما الفتيات غير المتزوجات والصغيرات فيلبسن ما يسمّى بـ"البُخْنَق" وهو غطاء أسود للرأس يتكون من قطعة قماش من الحرير الأسود الشفّاف من الشيفون أو الجورجيت أو التل، وتلتقي إحدى زاويتيها بالأخرى وتخاط حتى لا تبقى إلا فتحة صغيرة بمقدار الوجه وتطرّز بخيوط الحرير وأسلاك الذهب أو الفضة من الأمام وحول الرأس. ولا يزال ثوب النشل يلقى رواجًا واسعًا عند نساء المنطقة الشرقية، وأصبحت معظم محلات بيع الجلابيات وأشهرها لا تخلو من قطع ثياب النشل التي أدخلت عليها بعض التعديلات في الألوان والنقوش بما يتناسب مع خيوط الموضة الحديثة، وما زالت النساء الكبيرات في المنطقة الشرقية يرتدينه في حفلات الأعراس والأعياد، كما أن الإقبال زاد على ارتدائه من قبل الفتيات اللائي لم يكنّ يرتدينه قديما وخاصة في الحفلات التراثية التي يتم إحياؤها بين الفينة والأخرى في المنطقة. وتحرص الفتيات على ارتداء ثوب "النشل" في يوم "النافلة" وهو ليلة الخامس عشر من شعبان حيث تجتمع النساء والفتيات في أحد البيوت بعد إعداد أطباق مختلفة من الأكلات الرمضانية التي اشتهرت بها المنطقة، كما يلبسنه في ليلة رمضان حيث تضع النساء والفتيات الحنـّاء بطريقة "الطباق" احتفالًأ بقدوم رمضان، كما يرتدينه في حفلات القرقيعان التي تقام في الخامس عشر من رمضان، بالإضافة إلى يوم (الحنّاء) وهو اليوم الذي يسبق يوم العرس، ولا تزال العروس حتى الآن في معظم قرى ومدن منطقة الأحساء ترتدي ثوب النشل الأخضر، كما تلبسه الفتيات المدعوات بألوانه المختلفة للمشاركة في إحياء مثل هذه المناسبات الكبيرة.
وتتميز ألوان الثياب التراثية في سوريا بأنها حادة كالأحمر القاني والأزرق والأسود والأخضر. وقد تراجعت حالياً هذه الأزياء مقارنةً بالماضي، وأصبح البرقع من الملابس التراثية، التي قلما نراها فى عالمنا العربى إلا فى بعض الأماكن التى ما زالت تتمسك بتراثها وملابسها التقليدية. اشتهرت المرأة الشعبية في قرى ومدن مصر بارتداء الملاية اللف ، وهي زيّ عربي أصيل بدأ على شكل بردة عند نساء البادية في البلاد العربية، وانتقل إلى مديريات الشرقية، والفيوم، والواحات والإسكندرية، ثم شاع في المدن المصرية وأصبح زي بنات البلد والطبقة المتوسطة. كانت الملاية اللف بدايةً ثوباً أسود يغطى الفتاة من قمة رأسها إلى أخمص قدميها، ومعه برقع كثيف طويل، لونه أبيض يغطي الوجه دون العينين، وتحته ثوب من القطن الأسود المطرز، ومنه الأسيوطي والبدوي نسبة إلى واحة سيوة، وذلك بحسب كتاب "تاريخ الأزياء الشعبية في مصر" لسعد الخادم. ولكن على مر الزمان ومع تطور الأزياء، تراجع استخدام الملاية واقتصر على القرى الريفية والصعيد. حتى أنها أوشكت على الاختفاء تماماً الآن، ولم تعد ترتديها إلا بعض السيدات الكبيرات في السن، فى القرى البعيدة. وكغطاء للرأس، كان هناك المنديل "أبو اويه"، وهو أنواع، منه الزرافـة، والمـكوك، والمقصقص، وذات الخرز، وذات الترتر، وذات ترتر وخرز.
ولد أبو الوليد احمد بن عبد الله بن احمد بن غالب بن زيدون في قرطبة لأسرة من فقهاء قرطبة من بني مخزوم. تولى ابن زيدون الوزارة لأبي الوليد بن جهور صاحب قرطبة ، وكان سفيره إلى أمراء الطوائف في الأندلس ، ثم اتهمه ابن جهور بالميل إلى المعتضد بن عباد صاحب إشبيلية ، فحبسه. حاول ابن زيدون استعطاف ابن جهور برسائله فلم يعطف عليه. وفي عام 441 هـجريًا ، تمكن ابن زيدون من الهرب ، ولحق ببلاط المعتضد الذي قربه إليه ، فكان بمثابة الوزير. وقد أقام ابن زيدون في إشبيلية حتى توفي ودفن بها في أول رجب 463 هـجريًا في عهد المعتمد بن عباد. ولادة بنت المستكفي شاعرة الأندلس | المرسال. أشهر رسائل ابن زيدون
إشتهر ابن زيدون بكتابة العديد من الرسائل ، ونذكر منها
الرسائل الهزلية
وهي عبارة عن رسائل هزلية وتهكمية ، ولعلّ أهمّ ما يُميّزها هو اعتمادها بشكلٍ كامل على الاستهزاء ، والأسلوب التهكمي المضحك. الرسالة الجدية
وهي الرسالة التي كتبها في أخر فترات حياته ، وقد استخدم فيها أسلوب الرحمة ، كما تتميّز باحتوائها على الكثير من الاقتباسات والأحداث. رسالة الاستعطاف
تعتبر من أكثر رسائل ابن زيدون قوّةً وعاطفةً ، حيث استخدم فيها العديد من العبارات الفنية. أهم مؤلفات ابن زيدون
شعر ابن زيدون
يحتلُّ شِعر الغَزل ثلث شِعر ابن زيدون ، ويتميَّز غزله بالعاطفة القويَّة والمشاعر المتدفِّقة ، وقد احتلّ وصف الطبيعة و المدح والرِّثاء نصيباً من قصائده ، وكانت اللَّوعة والاشتياق لقرطبة ومحبوبته ولَّادة باديتان في قصائده ، وقد اشتهر شِعره بالبساطة واستخدام التَّراكيب الشِّعريَّة البسيطة.
ولادة بنت المستكفي شاعرة الأندلس | المرسال
وحكت أشعار ابن زيدون مأساته مع ولادة، في العديد من القصائد، أشهرها نونيته التي مطلعها: أضْحَى التّنائي بَديلاً عنْ تَدانِينَا.. وَنَابَ عَنْ طيبِ لُقْيانَا تجافينَا ابن زيدون... النونية الشهيرة للأسف، لم تكتمل قصة العاشقين، لأسباب مختلفة، قال بعض النقاد إن الوزيرُ ابنُ عبدوس نافس ابنَ زيدون على قلب ولادة، فهجاه ابن زيدون برسالة ساخرة عرفت في التاريخ باسم "الرسالة الهزلية"، فدبر ابن عبدوس وأعوانه للشاعر العاشق مكيدة، لإبعاده عن طريق ولادة، وقع فيها بالفعل، وحكم عليه بالسجن، وفيه راح يدبج قصائد خالدة عن حبه ولوعة الفراق. وأرجعت رواية أخرى انفصال العاشقين للغيرة، وهي القصة الأقرب للواقع، حيث إن ابن زيدون شاب وشاعر ووزير، وكانت له بالضرورة تعاملاته التي تغضب ولادة وتجرح كبرياءها، مثل مغازلته بعض جواريها لإثارة غيرتها. ومما يروى في ذلك، أن ابن زيدون استمع يوما إلى جارية ولادة "عُتبة " وهي تغني، فطلب منها أن تعيد ما قالته، فغضبت ولادة وهجته بأبيات قالت في بعضها: لَو كنت تنصفُ في الهوى ما بيننا لم تهَو جاريتي ولم تتخيّرِ وَتركتَ غصنا مثمرا بجماله وجنحتَ للغصنِ الذي لم يثمرِ والرواية الثالثة، أن القطيعة حدثت بسبب نقد ابن زيدون لبيت شعري، قالت فيه ولادة: سقى الله أرضا قد غدت لك منزلاً بكل سكوب هاطل الوبل مغدق حيث رأى ابن زيدون أن البيت أشبه بالدعاء على المحبوب من الدعاء له، فاصطدمت شاعرية ولادة المتضخمة، بذات ابن زيدون الناقدة، وحدثت القطيعة.
و: ليس على الله بمستنكرِ أن يجمع العالم في واحد والمعنيّ بقول ابي تمام: فلو صورت نفسك لم تزدها على ما فيك من كرم الطباعِ والمراد بقول ابي الطيب: ذكر الانام لنا فكان قصيدة كنت البديع الفرد من أبياتها فكدمت في غير مكدم, واستسمنت ذا ورم, ونفخت في غير ضرم, ولم تجد لرمح مهزا, ولا لشفرة محزا, بل رضيت من الغنيمة بالأياب, وتمنت الرجوع بخفي حنين, لأني قلت: * لقد هان من بالت عليه الثعالب * وأنشدت: على انها الايام قد صرن كلها عجائب, حتى ليس فيها عجائب ونخرت وكفرت, وعبست وبسرت, وأبدأت وأعدت, وأبرقتُ وأرعدت. و: * هممت ولم أفعل وكدت وليتني* ولولا ان للجوار ذمة, وللضيافة حرمة, لكان الجواب في قذال الدّمُستقِ, والنعل حاضرة, ان عادت العقرب, والعقوبة ممكنة ان أصر المذنب. وهبها لم تلاحظك بعين كليلة عن عيوبك, ملؤها حبيبها, حسنٌ فيها من تود, وكانت انما حلّتك بحُلاك, ووسمتك بسيماك, ولم تعرك شهادة, ولا تكلفت لك زيادة, بل صدقت سن بكرها فيما ذكرتهُ عنكَ, ووضعتِ الهِناءَ مواضع النقبِ بما نسَبتهُ اليك, ولم تكن كاذبةً فيما أثنت به عليك, فالمعيدي تسمع به خير من ان تراه. هجين القذال, ارعن السبال, طويل العنق والعلاوةِ, مُفرط الحمق والغباوة, جافي الطبع, سيئ الاجابة والسمع, بغيض الهيئة, سخيف الذهاب والجيئة, ظاهر الوسواس, منتن الانفاس, كثير المعايب, مشهور المثالب, كلامكَ تمتمة, وحديثُك غمغمة, وبينك فهفهة, وضحكك قهقهة, ومشيُك هرولة, وغناك مسألة, ودينُك زندقة, وعلمُك مخرقة مَساوٍ لو قسمن على الغواني لما أمهرن الا بالطلاق حتى ان باقلا موصوفٌ بالبلاغة اذا قرن بك, وهبنّقة مستحق لاسم العقل اذا اضيف اليك, وطويسا مأثور عن يمن الطائر اذا قيس عليك, فوجودك عدم, والاغتباط بك ندم, والخيبة منك ظفر, والجنة معك سقر.