وعن آخر مرة سمع فيها الجمهور المصري صوت كمان الأستاذ الكبير ، كانت الموسيقى التصويرية لمسلسل الزعيم عادل إمام "أستاذ ورئيس قسم" ، لكن عودة اسم ياسر عبد الرحمن مرة أخرى للتردد هذا الموسم ، فسيكون هو صاحب الموسيقى التصويرية لمسلسل ملوك الجدعنة الذي يقوم ببطولته الفنان عمرو سعد ، والفنان مصطفى شعبان ، والفنان حسن الرداد ، والمخرج أحمد خالد موسى ، وهو ما يجعل جمهور ياسر عبد الرحمن متئهبًا لما سوف يسمع.. أهلًا مرة أخرى بعودة الخجول! ما هو انطباعك؟
ياسر عبد الرحمن ملاكي اسكندريه Mp3
بدايته
بدأ دراسة الموسيقى في سن مبكرة ثم التحق بمعهد الموسيقى العربية بأكاديمية الفنون. تخصص في العزف على آلة الكمان. تعلم آلة الكمان على أيدى العديد من خبراء الموسيقى الأجانب في مصر في ذلك الوقت بالاضافة للعديد من أساتذة الموسيقى في مصر:
حسن شرارة خبير آلة الكمانجه الكلاسيكية
الأستاذ أحمد الحفناوى
الأستاذ عبد الفتاح خيرى
والأستاذ سعد محمد حسن
حصل على شهادة البكالوريوس في الموسيقى بتقدير"" امتياز"" عام1983، وقررت ادارة المعهد تعينه معيدا لآلة الكمان. أولى أعماله كانت عام 1990:
مسلسل الوسية
وفيلم المواطن مصرى
ونظرا لانجازاته العديدة في مجال الموسيقى التصويرية اختاره مجموعة من أساتذة الجامعة ليكون موضوع بحث خاص بهم والذى اوصت اللجنة بأن يكون هذا البحث مرجعا ويتم تدريسه في الجامعات والمعاهد الموسيقية المتخصصة، البحث سجل بعنوان "فاعلية آلة الفيولينة"الكمانجه"فى دراما المسلسلات التليفزيونية للمؤلف المصرى ياسر عبد الرحمن". منقول
و ان شاء الله نحاول كلنا نجمع اكبر قدر ممكن من اعمال هدا الفنان الكبير كما اتمنى ان يثنث هدا الموضوع حتى تعم الفائدة و الإستفادة زكاة العلم نشره
ياسر عبد الرحمن Mp3
بين حنايا موسيقاه المتسللة إلى لشغاف القلب، تعبر هالة ضوئه الشارد، في وسط ضجيج إعلامي، كأنه خط فاصل بين عالمين، ياسر عبد الرحمن الذي تمكن من حجز مقعد له في صفوف الكبار؛ دون أن ينسى ضرب مواعيد غرام مع عشاقه، في تتر كل مسلسل يقوم بتنفيذه؛ على الرغم من قلة ظهوره الإعلامي؛ الذي فضل عليه شيئاً من عزلة اختيارية؛ نتاجها موسيقى تختزل الحياة في نغمة صادرة عن وتر كمانه. عازف الكمان الذي بدأ رحلته؛ من معهد الموسيقى العربية، طالباً، ثم معيداً فيه، قبل أن تحمله الأقدار على أجنحة الحلم، إلى ألمانيا، ليعود منها حاملاً دكتوراه في الموسيقى في عام 1983. إلا أن ذلك لم يكن كافياً، ليغطي مساحة الحلم الكبير، في عالم يملأه الفراغ، ليبدأ الحالم الكبير، بأولى شخبطاته الإبداعية، على ورق النوتة الموسيقية، ليبدأ صعود السلم من دوري، مي فاصولا سي. موهبة التأليف الموسيقي؛ التي بدأت تظهر أعراضها على عبد الرحمن؛ منذ منتصف الثمانينيات بعد عدة محاولات منها موسيقى فيلم الإمبراطور للراحل أحمد زكي، ومسلسل الوسية لإسماعيل عبد الحافظ، كانت كفيلة بدق الإيقاع الأول إيذاناً، بدخول عبد الرحمن الحالم، عالم النوتة البيضاء، فيما جاءت موسيقى مسلسل المال والبنون بجزأيه الأول والثاني؛ لترسيخ عنوانا جديدا للموسيقى في مصر، يحمل كامل النكهة المصرية، مطعماً بمذاق عصري لا يختلف عليه ذواقة فن الموسيقى العربية.
ياسر عبد الرحمن الفرار من الحب
العبقريات أنواع ، أن تخترع المصباح هو شئ أكثر عبقرية من أن تخترع المصباح الملّون.. أن تصنع شعبية لمجالك ، بالتأكيد أكثر عبقرية من أن تصنع شعبية داخل مجالك.. وهنا تكمن عبقرية أستاذ المزيكا ياسر عبد الرحمن.. ما إن تسأل عن أكثر المقطوعات الموسيقية فلكلورية لدرجة أن الناس لم تعد تسأل عن صاحبها يسمعها.. لن تجد إلا مقطوعات مثل " الضوء الشارد ".. وإذا أردت مثلًا أن تبحث عن أكثر رنّات الموبايل تداولًا على الهواتف المصرية آخر آخر عشرين سنة لن تجد أكثر من نغمة الموسيقى التصويرية لمسلسل المال والبنون!
ياسر عبد الرحمن موسيقى
الحكايات التي رسمها ياسر عبد الرحمن؛ بموسيقاه؛ رغم كونها جاءت لتتواءم مع حدوتة الفيلم والمسلسل، إلا أنها في كل مرة كانت تقدم لمتذوقي سلم عبد الرحمن الموسيقي، حكاية داخل الحكاية، بدايتها ونهايتها سارحة في خيالات محبي ياسر عبد الرحمن، وهو ما جعل لموسيقاه طعما خاصا، مرتبطا بالنغمة الأولى لكل مقطوعة من مقطوعاته. الحكايا الموسيقية التي قام بتأليفها عبد الرحمن؛ التي تنوعت بين موسيقى خارجة من رحم الصعيد "الجواني" في مسلسل خالتي صفية والدير، والضوء الشارد ناهيك عن الليل وآخره؛ الذي سكنت ولفترة ليست بالقصيرة تتر مقدمته ونهايته، وأغنياته التي تغنى بها متذوقو موسيقى عبد الرحمن "يا شمس يا منورة غيبي، وكفاية ضيك يا حبيبي، وودي يا ليالي وجيبي، عمرك يا دنيا ما تخلي بي". فيما جاءت حكايات عبد الرحمن الأخرى، حاملة بين نغماتها موسيقى الحياة، عبر "يا دنيا يا غرامي" للنجمات ليلى علوي وهالة صدقي وإلهام شاهين، إلا أن رومانسية عبد الرحمن تأبى إلا أن تنساب وكأنها أنهار من النغمات؛ في موسيقاه عبر أثير مسلسلي "كلمات" "والأصدقاء، ولم يقف الأمر عند عبد الرحمن عند هذا الحد؛ بل تجاوزه ليشكل جملا موسيقية حاول من خلالها صياغة وتشكيل حلم سياسي، على غرار أحلام ممزقة، وهو ما بدا واضحاً في موسيقى كلاس من فيلمي ناصر 56، وأيام السادات، ناهيك عن فيلم الطريق إلى إيلات.
اعمال ياسر عبد الرحمن
قدرات ياسر عبد الرحمن، لم تقف عند حدود الجمل الموسيقية، بل سبقتها محاولات لحنية في بداية التسعينيات؛ لم يكتب لها الانتشار الواسع، لحنان ماضي وإيمان الطوخي، منى عبد الغني وعلي الحجار؛ "التلحين كان يشغلني لفترة. ووجدت نفسي أكثر في الموسيقى التصويرية حيث لا وجود لكلمة أو صوت يقيدك". إلا أن ذلك لم يقف عائقاً خصوصا "أننا كشعب نميل أكثر إلى الأغنية" ناهيك عن كون عبد الرحمن لا يختلف فيما هو إنساني، عن الآخرين وربما بحساسية أكثر "أحب أن أجد كلمة تعبر عن موقف مررت به"؛ وهو ما حمله على التلحين لصوتين يختلفان؛ في القيمة الفنية ناهيك عن الشكل والمضمون، من خلال فيلم خيانة مشروعة؛ عبر صوت آمال ماهر، وفيلم البيبي دول، من خلال روبي! الأمر الذي وصفه هو نفسه من باب الإنصاف بقوله "لا مقارنة بين الصوتين، الثانية تم توظيفها بشكل ملائم، ناهيك عن كونها لم تكن تقدم شيئاً مبتذلاً". وعلى الرغم من حفلات الأوركسترا التي تخلو مقاعدها؛ إلا من صفير ريح متسللة عبر أبواب القاعة، ومقاعد تمتلئ بكامل طاقتها، للمطربين، يظل ياسر عبد الرحمن أحد الأرقام القليلة الصعبة؛ في عالم تعلو فيه الأصوات بالغناء، فيما تتسلل أنغام ياسر عبد الرحمن، خلسة لتدفئ القلوب من برد الأيام.
المال والبنون للموسيقار/ ياسر عبد الرحمن - YasserAbdelrahman - Money and boys - YouTube