يعتقد العلماء أن تيتانيك ستختفي بحلول عام 2030 بسبب البكتيريا التي تأكل المعدن. NOAA / معهد الاستكشاف ، ويكيميديا كومنز
في تاريخ السفر البحري ، كانت هناك العديد من السفن التي غرقت في المحيط. لكن تيتانيك ستحظى دائمًا بمكانة خاصة في التاريخ وكانت أكبر وأسرع سفينة في وقت إطلاقها. على الرغم من ذلك ، غرقت السفينة تايتانيك في المحيط الأطلسي في رحلتها الأولى. هناك العديد من النظريات في جميع أنحاء الويب حول فشل تيتانيك. ذكرت إحدى المقالات المنشورة في صحيفة نيويورك بوست أن النيران في القبو أضعفت الهيكل ، مما سمح للجبل الجليدي بإتلاف الهيكل دون أي مشاكل. لماذا تطفو السفينة – المحيط. السبب الحقيقي للمأساة ، مع ذلك ، هو الكسر في الهيكل الذي أحدثه جبل الجليد. دخلت المياه في الهيكل من خلال الكسر واستبدلت الهواء. زاد الحجم الإجمالي للسفينة مع زيادة المياه ، مما زاد من كثافة السفينة إلى أعلى من كثافة مياه المحيط ، مما تسبب في غرق السفينة في المحيط. أكثر من ثلثي الأرض مليئة بالمياه ، وهناك مئات السفن التي تسافر في البحر كل يوم بفضل العلم والعلماء الذين أسسوا مبادئ تحسين السفر. تساهم الشحنات البحرية في أكثر من 90٪ من التجارة العالمية ، فهي أرخص وسيلة لشحن البضائع الأساسية والتجارية.
- لماذا تطفو السفينة – المحيط
- رسم الفن التشكيلي المعاصر في العراق
- رسم الفن التشكيلي المعاصر 6
- رسم الفن التشكيلي المعاصر 120
- رسم الفن التشكيلي المعاصر ٦ بلس
لماذا تطفو السفينة – المحيط
بالطبع تلك النظرية الفيزيائية المبسطة قادرة على تفسير إبحار القوارب الصغيرة كتلك التي تستخدم في عمليات صيد الأسماك أو التنزه في الأنهار وكذلك الغواصات التي ستزن أكثر من الماء المساوي لحجمها وبالتالي ستغوص للقاع، أما بالحديث عن السفن العملاقة المصنوعة من الصلب والمعادن الثقيلة فقد تقف تلك النظرية مكتوفة الأيدي في محاولة تفسير إبحارها، ولاكتشاف السر وراء تمكن السفن من الإبحار يجب التعمق قليلاُ في نظرية الطفو. عامل الوزن كما للكثافة دور في التحكم في إبحار السفن من عدمه كذلك للوزن دور هام أيضاً، فأي سفينة- مهما كان حجمها- عند إبحارها في الماء ستجد أن جزءاً منها يختفي تحت السطح والبقية تظهر في الأعلى، وتعتمد النسبة بين الجزأين على مدى الوزن الموجود على السفينة فكلما قل الوزن كلما كبر الجزء الظاهر فوق الماء عن الجزء المختفي بداخله والعكس صحيح.
لماذا السفينة تطفو قانون الطفو من القوانين المهمة، التي تفسر لماذا السفينة لا تغرق، حيث أن عملية الطفو هي عبارة عن قوة دفع كبيرة تؤثر على الجسم، حيث أن كثافة الجسم تكون أقل من كثافة الماء، وهذا يتسبب في إرتفاع الجسم إلى الأعلى، وهذا الأمر يجعل السفينة ترتفع للأعلى، حيث أن السفينة تتكون من مجسم كبير يحتوي على فراغ كبير بداخله، ويكون هذا الفراغ مملوء بالهواء، هذا يجعل كثافة السفينة أقل من كثافة الماء. لماذا السفينة لا تغرق تتم صناعة السفن من الحديد الثقيل والذي تكون كثافته أعلى من الماء، ولكن عند نزول السفينة في البحر نلاحظ أنها تطفو، حيث تعمل السفينة على إزاحة جزء كبير من الماء الذي تغوص فيه، وهذا يتسبب في ارتفاع مستوى الماء للأعلى بكمية يفوق حجمها حجم السفينة، لذا تصبح كثافة السفينة أقل من كثافة الماء، وهذا من شأنه أن يحافظ على توازن السفينة في الماء، حيث تعمل قوة الدفع على رفع السفينة للأعلى. لماذا السفينة لا تغرق، لأن السفينة تتكون من هيكل كبير يحتوي بداخله فراغاً مملوءً بالهواء، وهذا يجعل كثافة السفينة أقل من كثافة الماء، كما تؤثر قوة دفع كبيرة على السفينة، تجعلها ترتفع للأعلى وتطفو على سطح الماء، لذلك عندما يمتلئ الفراغ في داخل السفينة بالماء، تغرق السفينة لأن كثافتها تصبح أعلى من كثافة الماء.
البهنسي، د. عفيف، من الحداثة إلى ما بعد الحداثة في الفن، دار الكتاب العربي، دمشق ـ القاهرة، الطبعة الأولى، 1997. روز، مارجريت، ما بعد الحداثة (تحليل نقدي)، الألف كتاب الثاني، ترجمة أحمد الشامي، الهيئة المصريّة العامة للكتاب، 1994. السيد، د. عبد الله، بحث بعنوان "التجريب ديمقراطية التشكيل "، نشر في مجلة جامعة دمشق للعلوم والهندسة /مجلة علمية محكمة دورية/ المجلد 17 - العدد الثاني-، 2001. الفنون المعاصرة | مجلة القافلة. الشريف، طارق، مقال بعنوان "اتجاهات ما بعد الحداثة الفنية وموقفنا منها؟ "، مجلة "الحياة التشكيليّة" /فصلية/ تصدرها وزارة الثقافة- دمشق العدد 55-56، 1994. شموط، د. عز الدين، مقال بعنوان "واقع الفن التشكيلي المعاصر في الغرب وأزمته الراهنة"، مجلة "الحياة التشكيليّة" /فصلية/ تصدرها وزارة الثقافة- دمشق، العدد 55-56، 1994. صالومة، عبد الله، الفنون السبعة وانعكاساتها على فنون التصوير (بحث مقدّم لنيل درجة الماجستير في التصوير)، إشراف د. نزار صابور، كليّة الفنون الجميلة قسم التصوير، جامعة دمشق، 2004. عرابي، د. أسعد، مقال بعنوان "تزاوج أنواع الفنون في نزعة مابعد الحداثة"، جريدة "الفنون"، شهريّة فنيّة تصدر عن المجلس الوطني للثقافة والفنون والآداب - الكويت، العدد 4، أبريل-نيسان - 2001.
رسم الفن التشكيلي المعاصر في العراق
الفن التشكيلى المعاصر يا لها من مكتبة عظيمة النفع ونتمنى استمرارها أدعمنا بالتبرع بمبلغ بسيط لنتمكن من تغطية التكاليف والاستمرار أضف مراجعة على "الفن التشكيلى المعاصر" أضف اقتباس من "الفن التشكيلى المعاصر" المؤلف: شوكت الربيعي الأقتباس هو النقل الحرفي من المصدر ولا يزيد عن عشرة أسطر قيِّم "الفن التشكيلى المعاصر" بلّغ عن الكتاب البلاغ تفاصيل البلاغ
رسم الفن التشكيلي المعاصر 6
تصنيف المراحل التاريخيّة في الفن [ عدل]
سنعتمد هنا التصنيف المتعارف عليه للاتجاهات الفنيّة في الفنون السبعة عامة والتشكيليّة منها خاصة، وذلك في القرنين التاسع عشر والعشرين والذي يوزعها على مرحلتين تاريخيتين هما:
1- الفن الحديث: ويضم اتجاهات ما بعد عام (1863) وحتّى الستينات من القرن العشرين. 2- الفن المعاصر (ما بعد الحداثة): يضم اتجاهات ما بعد الستينات وحتّى نهاية القرن العشرين وبدايات القرن الحادي والعشرين.
رسم الفن التشكيلي المعاصر 120
هناك نوع صامت من اليأس هو ما دفع بكثير من الفنانين إلى اللجوء إلى الأساليب المباشرة (المبتذلة والسوقية) في محاولة منهم للفت النظر إلى الكارثة التي تحيق بالمصير البشري وبالطبيعة من حولنا. قسوة متبادلة يعيشها الفن مستفزاً ومنفعلاً وأخوياً. هل صار العالم واقعياً أكثر مما يجب؟ وأيضاً هل تخلَّى العالم عن واقعيته بشكل مطلق؟ يتطلب فناً يجاري الواقع في مبالغته أو في تخليه قدراً من النسيان. نسيان ماضيه التقني والفكري. صار علينا أن نرضى بفن لا نعرفه مثلما نعيش واقعاً نحن غرباء فيه. ولهذه الأسباب صارت مسألة هوية الفن من المنسيات بعد أن تعرضت هوية الفرد إلى التعدد إذا لم نقل إلى التشظي. فقر خيال البشرية
يمكننا الحديث بيسر عن قطيعة نسبية مع الأنواع الفنية التي صارت تقليدية (الرسم والنحت، بالأخص) ولكن لا يزال الوقت مبكراً أيضاً على الحديث عن أنواع فنية متماسكة جديدة. ما هو جاهز أمامنا ليس سوى تقنيات: الفن الجاهز. فن التجهيز والإنشاء والتركيب. الفن المفاهيمي. فن الفيديو. رسم الفن التشكيلي المعاصر 6. فن الحدث. فن الإداء الجسدي. فن الأرض. كلها تسميات استنبطت من التقنية المستعملة من أجل التعبير عن فكرة أو العمل من خلال تلك الفكرة على الوصول إلى يقين مشترك بالتحول.
رسم الفن التشكيلي المعاصر ٦ بلس
وقد رسمها احتجاجًا على موضوع بيع الجسد في حي أفينيون؛ بحيث يصور مرضهن وبشاعتهن. ويريد من خلال هذا القبح أن يعكس بشاعة العصر كله. في الحقيقة تأسست نواة جماعة الفن التكعيبي في خريف عام 1907، عندما قام دافيد هنري كونويلر بتعريف بيكاسو على جورج براك، وفي العام التالي انضم إلى بيكاسو وبراك عدد من الرسامين والشعراء، وشكلوا جمعية تحت اسم باتولافوار. وضمت أيضًا ماكس جاكوب، وماركوزيه، وجوان غري، وغرتوود، وليوشتاين، فيما بعد انضم عدد آخر من الفنانين والنحاتين. “الرسم المعاصر في العراق” كتاب للناقد التشكيلي “عادل كامل” (ملف/12) – الناقد العراقي. لقد قام هؤلاء -وخاصة بيكاسو وبراك- بالتأسيس للغة جديدة في الفن التشكيلي مجملًا، وهي لغة أقرب للعقل من الإحساس. لقد وضعوا حدًا لاحترام الشكل الخارجي في الرسم، من خلال تحطيم هذا الشكل وتحويله لما يشبه المرآة المكسورة. لقد ألغى التكعيبيون التعبير عن الكتلة والبعد من خلال استخدامهم للمساحات اللونية، كما خلقوا ترابطًا بين الأشكال المختلفة، من خلال تداخل هذه الأشكال، بالإضافة لذلك فقد استخدموا مواد مختلفة للتعبير عن هذه الأشياء. اقرأ أيضًا: أشهر الفنانين التشكيليين
مرت المدرسة التكعيبية بمرحلتين: المرحلة التحليلية، والتركيبية. فالمرحلة التحليلية هي تبسيط الأشكال الواقعية وتحويرها لأشكال أكثر تجريدًا، أما المرحلة التركيبية فتقوم بالاعتماد على التكوينات العقلية التي استلهمها الفنان من الواقع.
يجلب جيف كونز دمى من أسواق الأشياء المستعملة وينسبها إلى نفسه. يصمم ارنستو نيتو وسائد وجدراناً من القماش ويصنع منها متاهة يضيع في دروبها الجمهور. حشود من الكائنات الطينية الصغيرة يضعها انتوني غورملي على الأرض. تطلق جانيت اشلمان شبكات خيطية هائلة في الهواء. ترسم جانين انطوني بشعر رأسها على الأرض. كارين فينلي تنثر الحليب فوقها أمام الجمهور. منى حاطوم تصنع حاجزاً من الأكياس الرملية تنمو من خلاله وفوقه الأعشاب. تعلِّق سارة سز سلالم جاهزة في الهواء. تارا دونفان تطلق غيوماً من مواد خفيفة. أشياء كثيرة سواها تبدو كما لو أنها دخلت خطأ إلى قاعات العرض، ولكن كثيراً منها يقيم الآن في المتاحف ويمكن أن نرى صُورَه في المجلات والكتب الفنية. البعض تسلل إلى الساحات العامة. ما من خطأ إذاً. علينا أن نقتنع بأن الفن تغيَّر. أن نؤمن بما يجري أو لا نؤمن ذلك شيء آخر. ما يحدث من حولنا يمكن تشبيهه بطي سجل قرون من الفن. لقد ذهب كل السحر القديم إلى المتحف. لم يعد في الإمكان الحكم على الوقائع الفنية من خلال الأدوات النقدية (التحليلية والانطباعية) الراسخة. رسم الفن التشكيلي المعاصر في العراق. بل إن ما يجرى تكريسه منذ نهاية عقد الثمانينيات من القرن العشرين يتفادى إنتاج أدوات نقدية ترافقه لتكون مقياساً له.
أسعد عرابي" مستغرباً: [ ابتدأ مع " عصر النهضة " تقسيم مالا يقبل القسمة من الفنون، وازدادت هذه الفروق تخصصا مع العصور الكلاسيكية المحدثة والأكاديمية والنمطية والباروك، في أوروبا، حتى أصبحنا نسمع بمصور مائي وآخر زيتي أو مصمم ميداليات ومفروشات أو سجاجيد وديكورات، (…)(ويؤكّد في نفس المقال)
لقد آن الأوان أن نقبل ببعث وحدة الفنون في تيارات ما بعد الحداثة، ومن الخطيئة قياس هذه التيارات بمقياس لوحة القرن الماضي. (…)
أما توليف الفنون بعد سنوات السبعين (ما بعد الحداثة) فيعتمد لأول مرة على التخلي كلية عن مركزية التصوير وإقامة "ديموقراطية" كاملة بين أصناف التعبير والحواس والتفاعل الكامل بين لغة الصوت والصورة، الشكل والحرف والعبارة والمشهد والجمهور والتعاضد بين المختبرين الصناعي والنقدي. ] [2]
كما يظهر هذا الجمع للفنون كإحدى ميزات تيارات ما بعد الحداثة، بصفتها بحوث فنيّة تجريبية، حيث كتب "د. الفن التشكيلي المعاصر: نظرة فاحصة لأشهر مدارسه - أراجيك - Arageek. عبد الله السيّد": [ كما يبدو جلياً أيضاً، أن الربع الأخير من القرن العشرين، كان منخرطاً في بحوث فنية تجريبية، وفق محاور كانت تتقاطع وتتراكب،... (…) (ويؤكّد الباحث د. السيد بأن أحد ما يميّز هذه البحوث هو الكليّة)… ينحو الفن التجريبي إلى فن العيد الجماعي، حيث يصبح المكان مشغولاً بواسطة الفن، وحيث تنحو كل التجارب الفنية للتكامل، وللاستجابة للإنسان بكليته، وبكل أبعاده، من خلال استثارة حواسه، وتحريض ملكاته للمشاركة بهذا الفن الذي أصبح طقساً فنياً جماعياً، وخبرة حياتية يومية.