ذهبت إليها حاملاً ما قرأت وما سمعت ومع هذا: يبدو أنني أمسحها واحدة تلو الأخرى، وليس آخر ما مسحت إلا المنظر الآتي في الفضاء الآن أمام نافذتي بالفندق: الحمام يطير في بريدة. نقلا عن صحيفة "الوطن"
تنويه:
جميع المقالات المنشورة تمثل رأي كتابها فقط. اختيار المحررين
الحمام لا يطير في بريدة - مكتبة نور
وفي الرواية استقصاء لكثير من الوقائع ومحاولة ربطها بالشخصيات بما يكشف عن انعكاس الماضي على الحاضر، وتداخل الأزمنة والأحداث وتكرر الشخصيات والأفكار خلال ما يزيد على ربع قرن. ونجحت الرواية في الإيهام بواقعية الأحداث من خلال تسمية الشوارع والأحياء والمحلات والمدارس بأسمائها المعروفة التي نراها ونعرف بعضها ونشعر بوجود "فهد" وبقية الشخصيات فيها. وقد اعتنى بانتقاء أسماء الشخصيات بما يتفق مع البيئة، فأبوه هو سليمان وعمه صالح وجدّه علي، وهي من الأسماء التي تكثر في منطقة القصيم، وبالمثل فإن أسماء مثل: سعيد ومشبب من الأسماء التي تكثر في المنطقة الجنوبية، كما أبرز أسماء أهل البادية من خلال الذين تعامل معهم والده في سجنه. على أن بعض التفاصيل ربما أوحت بما يناقض الواقعية، كالحرص مثلا على تصوير شكل حقيبة الفتاة "طرفة" ووصف الرسمة التي عليها وما يتدلى منها من خيوط.. إلخ بما يشعر القارئ أن ثمة إيقافًا متعمدًا للسرد يراد منه غاية فنية أخرى. الحمام لا يطير في بريدة - مكتبة نور. ومنها تصوير أزيز الباب الخشبي لجدّه في قرية المريدسية في بريدة على أنه كان مدعاة لثورة أهل القرية على الجد وإجباره على خلع الباب أو معالجته تلافيًا لصوت الباب الذي يشبه صوت الموسيقى.
كان أبي يتحدث إليهم منتشياً عن سوريٍّ مقيم في فرنسا، يدعى عابد عازريه،
ظهيرة لا مشاة لها
هذا الليل الأحمق يجيئني كلما ملّ الضوء التحديق الغبي في وجهي ،وتتأوه أمي المتعبة: – تزوج يا ولدي، فاني لهفى على ذلك. قال الآخر: لِمَ أنت قلق وحزين؟. قلت:
النخيل والقرميد
يا إلهي!! ما الذي يجعلني أتذكر الآن شط العرب في البصرة وقد جلست على الكورنيش هناك عام 1980م، أي قبل أن تندلع الحرب العراقية الإيرانية بشهر واحد فقط…
لا بد أن أحدًا حرك الكراسة
كأجنحة غربان هائمة تصطف أحذية حول العتبة، وعصي خيزران معقوفة الأعالي تستند خانعة، دائخة لصق الباب.
منظور بمستوى إسقاط رأسي. ارسم المنظور مع العلم أنه معروف ما يلي: الإسقاطات المتعامدة لمجسمات متوازية السطوح. خط الأفق ،دائرة البعد، نقطة التلاشي Fa للخط a، والصورة المنظورية لنقطة P
منظور بمستوى اسقاط رأسي مرئي من الداخل
منظور بمستوى اسقاط رأسي أمامي (او منظور بنقطة تلاشي واحدة)
المنظور هو أحد تطبيقات الإسقاط المركزي, يعتبر من أهم أساليب الاظهار الهندسي. وكما هو الحال في ( الإسقاط الموازي) (مثل طريقة مونج والاكسنومتري) يمكن إنجازه نظرياً بعمليتين رئيسيتين وهما عملية الإسقاط وعملية التقاطع. أي عملية إسقاط نقاط الشكل بواسطة خطوط تمر بمركز الإسقاط وفي عملية تقاطع هذه الخطوط مع مستوى الإسقاط. نتيجة عملية الإسقاط المنظوري تشابهة الصورة الفوتوغرافية. وهذا لان مركز الإسقاط نقطة نهائية التي يمكن تشبيها بفتحة عدسة الكاميرا. منظور الرسم وانواعه مع شرح مبسط ونماذج تطبيقيه. على أية حال ما يميز هذا النوع من الإسقاط بشكل عام يكمن في أن الصورة المنظورة للخطوط الموازية لبعضها البعض والمتقاطعة أيضا مع مستوى الإسقاط تتمثل في خطوط تلتقي في نقطة واحدة تسمى نقطة التلاشي. [1]
أنواع المنظور [ عدل]
أخذين في الاعتبار مكعب بأحرف موازية للمحاور المرجعية xyz, يمكن تقسيم المنظور إلى ثلاثة أنواع:
1 منظور بمستوى إسقاط رأسي (أو منظور رأسي بنقطة تلاشي واحدة), أي أن مستوى الإسقاط عمودي على مستوى الأرض، يتميز هذا النوع من المنظور بان الصورة المنظورة للخطوط الرأسية تتمثل في خطوط متوازية فيما بينها.
المنظور الحر رسم منظور الايباد
وللون دور كبير في خداع البصر، وهذا التصرف اللوني قد بدأ مع الفنان ( فكتور فاز ريلي) وأصبح أسلوبا خاصا به، ثم شاع أسلوبًا فنيًا. طالع أيضا [ عدل]
منظور
مراجع [ عدل]
93 منظور حر ideas رسم, رسم بالقلم الرصاص, قلم رصاص نقطة تلاشي واحدة شرح رسم مشهد داخلي بمنظور نقطة تلاشي واحدة (صف المنظور - مهارة الرسم تعلم رسم المنظور Perspective تعريف و أسس وقواعد موقع اسكتشات وحدة مونيه لاب طريقة رسم الظل - نقطة تلاشي واحدة شرح رسم مشهد داخلي بمنظور نقطة تلاشي واحدة (صف رسومات عن المنظور والظل والنور المرسال خطاط ماراثون جوارب اساسيات الرسم الحر - قدرات فنون تطبيقية الظل والنور فى الرسم دعامة ي يحصن يقوى جيش مركبة صور الظل والنور - نقطة تلاشي واحدة شرح رسم مشهد داخلي بمنظور نقطة تلاشي واحدة (صف