ذلك هو الشعر في جوهره وطبيعته، وعلى ذلك فان كثيراً من النثر الذي تتحقق فيه هذه الصفات ليعد من روائع الشعر، فإذا - ما أردنا الشعر في الاصطلاح التزمنا النظم، وبواسطة الوزن والقافية والمهارة في التوقيع، نستطيع أن نجمع بين الشاعر والموسيقار، كما جمعنا بين الشاعر والمصور. وشتان بين هذا وبين الفلسفة. نعم شتان بين عمل العقل في التفكير والتحليل، وبين اختلاج النفس بالأحاسيس وامتلاء المخيلة بالصور، وجيشان القلب بالعاطفة، وامتلاء المحاجر بالدموع، أو إشراق الوجوه بالفرح، واهتزاز الهيكل كله بالموسيقى. وإذا كان الأمر كذلك فما أعجب الخلط بين الشاعر والفيلسوف في موضوع لا يمكن إلا أن يكون واحداً من اثنين: فإما إلى العقل وإما إلى القلب!! يستخلص ماكولي من ذلك أن الرجل إذامال إلى التفكير والتحليل كان أقرب إلى الفلسفة منه إلى الشعر، وإذاأسلس العنان لخياله وأحلامه، كان إلى الشعر أقرب منه إلى الفلسفة، وقل في الأمم مثلما تقول في الإنفراد. فالأمم كالأفراد، تبدأ أولاً بالإدراك الحسي، ثم بعد ذلك ترقى إلى الإدراك العقلي أو المعنوي، وبعبارة أخرى، تبدأ أولاً بفهم الصور الجزئية، ثم تتدرج منها إلى الحدود أو النصوص العامة، وعلى ذلك كانت لغة المجتمع الراقي لغة فلسفية، ولغة المجتمع نصف المتمدين لغة شعرية، وان التطور الذي يطرأ على اللغة من تذليلها وتوسيعها وإعدادها لمقابلة التقدم الفكري ليعد شديد الخطر على الشعر عظيم الفائدة للفلسفة.
أي عالم يستطيع مع قدرته على تحليل الشخصيات إلى عناصرها أن يضم من هذه العناصر ما يريد ليخرج لنا في النهاية رجلا مثل (اياجو) له خلق خاص وطبيعة خاصة وسلوك خاص؟
ولا يكتفي ماكولي بهذه البراهين التي ساقها للتفرقة بين الشعر والفلسفة، بل انه ليخطو إلى أبعد من ذلك فيقول انه ربما كان من المستحيل على أي امرئ أن يكون شاعراً لا ولا أن يفهم الشعر ما لم يتجرد بعض الشيء من حدة عقله، أو بعبارة أخرى ما لم يكن له نصيب من خمود الذهن، إذا صح هذا التعبير وجاز لنا أن نسمي تلك القوة العجيبة التي تملأ قلوبنا بهجة خموداً ذهنياً. نعم ان الصدق في الشعر أمر جوهري ولكنه (صدق الجنون) ذلك لأننا في الشعر نقيم الجدل الصحيح على المقدمات الزائفة، فبعد أن نضع الفروض الأولى، يسير كل ما بعده في توافق واتزان، ولكن قبول تلك الفروض يحتاج إلى نوع من التصديق قد لا يتسنى لنا إلا إذا ألغينا عقولنا مؤقتاً، ومن ثم كان الأطفال أكثر الناس خيالاً، فانهم يستسلمون إلى الوهم، فإذا ما عرضت أية صورة خيالية أمام أذهانهم عرضاً قوياً فأنها تفعل بنفوسهم ما تفعله الحقيقة. وليس ثمة من رجل مهما بلغت قوة إحساسه يتأثر بقراءة (هملت) أو (لير) كما تتأثر فتاة صغيرة بقصة الذئب والجدة العجوز، إن تلك الفتاة تعلم حق العلم أنه ما من ذئب في إنجلترا، وأن الذئاب لا تتكلم، ولكنها على الرغم من يقينها هذا تصدق فتبكي فترتعد، وذلك هو سلطان الخيال على العقول التي لم يصقلها العلم أو على الأمم في عهد طفولتها.
وأنا أعتقد أن دراسة هذه الموضوعات لا تسير في الطريق إلى تحقيق ذلك الهدف، بل إنها تصد الناشئ في الأدب عنه، وكان يعد الموضوع الأخير، وهو عرض النصوص، من الاتجاه الصحيح، لولا ما أفسده من أن المقصود به أن يكون تطبيقاً على الدروس العلمية.
وهي مرآة محفوفة بالمعنى، شظية مطلقة ومستقلة، مثل «كسرة» من المرآة. لا تزال حلزونية المعنى تسطر لنفسها بعمق، وتفكك أواصرها على الدوام في «مرآة محجوبة» ومغشاة بظلمة الدلالات على نحو تراجيدى. ويمثل "جحيم دانتى"Dante العقل الغارق في التشظى والمعرفة التى تجزئ وتبدد الواقع إلى نشاط متصدع. وانكسرت المرآة. وواجه الإنسان مرآة فارغة، وتحول لينظر في ذاته. الرسم بالمرآة -المحاكاة
ويمكن فهم مبدأ المحاكاة بالطريقة التى شرحها"دالا س ستيفنز" بأنها "التشابه المحض"حيث يضع الفنان المرآة أمام الطبيعة. فمع ازدهار"الفن الإغريقى" ( القرن 4 قبل الميلاد) "ولد أول معيار للفن فكان ذلك هو معيار التشابه. "أما أفلاطون فكان قد كشف في العديد من كتاباته عن المهمة التقليدية للفنانين على أنها تنحصرعادة في قيامهم بأخذ مرآة وإدارتها في جميع الاتجاهات.. وهو بذلك يشبه عملية الرسم بالمهمة التى تصلح لها المرآة" (2)ويتطلب منطق المحاكاة أن تكون المرآة غير معيوبة أو مشوهة. وعن طريق «المحاكاة» يمكن المحافظة على فكرة هوية النوع (الذكر والأنثى)فإما تسنخدم لقلب المعنى المتعارف عليه أو لتثبيته. وبهذه الطريقة نجد أن النوع لايمثل باعتباره واقعاً،ولكن باعتباره حدوداً لنسق سياسى.
إن وراء" المرآة المادية "تقع" مرآة الحقيقة "، التى يقدمها الآخر كوجهة نظر، ورؤية مايريد أن يراه في شخص معين. وهنا تستخدم العلاقة المتبادلة بين شخصين ،أحدهما يرى نفسه مرآة للآخر. وفى أحيان أخرى تعد المرآة آداة خادعة،لايمكن الوثوق بها،فهى تظهراليد اليمنى في الجهة اليسرى. ومنذ القرن الخامس عشر،استخدم الفنانون المرآة لتمثل عنصراً رمزياً. وترى " فينوس " (1580)فى لوحة "فيرونيز"من ظهرها عارية،وهى معجبة بكل فخر بصورتها المنعكسة في المرآة. ذلك الانعكاس للظهر أثار هجوما من قبل النساء. والمرأة «تحدق» في صورتها،والعنصر المفقود هو الانعكاس و«الرواية النرجسية» والأنوثة غير المعلنة مما يحدث حرجاً للمشاهد،ويستدعى التفكير والتساؤل حول الهوية الذاتية والمعنى الصادق، والنظرة غير المتوقعة، بدلاً من الغرورالمتمثل في الانعكاس. وصورة «المرأة» تكونها الثقافة الذكورية من أجل الثقافة الذكورية،حتى تمكن الرجل من أن يعيش خيالاته التي يفرضها على صورة «المرأة»، والعودة إلى المتع النرجسية التي تتميز بها «مرحلة المرآة في الطفول»ة. بالمعنى الذى يقصدة "جاك لاكان"بأن " الطفل يتخيل أنه قوته وكماله تتحققان من خلال التماهى مع صورته في المرآة ،وهي الصورة التي تقدمها السينما من خلال شخص البطل.
وتعرَّضت بدور البراهيم لوعكة صحية وهي تستقل طائرة العودة من رحلتها في جزر المالديف إلى بلادها، مؤكدةً أنَّها استعانت بالإسعاف، كي تمر من تلك الوعكة. وروت من خلال مقطع فيديو عبر حسابها في "سناب شات" ما حدث لها، قائلةً إنَّها تلقت الإسعافات الأولية اللازمة بالحصول على "إبرة"طبية. إقرأ أيضاً: هاجر أحمد تنشر صوراً من جلسة تصوير زفافها وتدلي بأول تعليق بعد عقد قرانها
وأضافت: "كنتُ بردانة وجسمي يقطعني تقطيع من شدة الألم"، مشيرةً إلى أنَّها بعد العودة للسعودية ذهبت إلى المستشفى وحصلت على "إبرة" جديدة وبعض العلاجات، متابعةً: "إلى الآن جسمي، يعورني بشكل فظيع".
من هي بدور البراهيم السيرة الذاتية - بحور المعرفة
من هي بدور البراهيم ويكيبيديا السيدة الجميلة والناشطة في عالم الجمال، التي تمكنت من حصد القاعدة الجماهيرية الكبيرة، بفضل الأداء المهني المميز في هذا المجال، مختلفةً بذلك عن نظيراتها ليس من حيث الخبرة وحسب بل من جهة التعليم الأكاديمي أيضاً، فمن هي بدور البراهيم ويكيبيديا، التي أثارت الجدل لأكثر من مرة من خلال نشاط المتابعين لأخبارها، ومذهبها الذي تعتنقه، كل هذه الأمور سوف يتيحها لكم موقع المرجع من خلال تسليط الضوء على المعلومات الشخصية الخاصة ببدور البراهيم من مصادرها وأقنيتها الرسمية.
الجنسية المملكة العربية السعودية. الجنسية يحمل جنسية المملكة العربية السعودية. العرق عربي. الدين تبني الدين الإسلامي. الطائفة أهل السنة والجماعة. المؤهلات العلمية بكالوريوس – قسم التجميل. ألما ماتر جامعة أكسفورد. اللغة الأم العربية. اللغات الأخرى اللهجة السعودية – الإنجليزية. المهنة خبيرة تجميل ومدونة اجتماعية. العلامة الفلكية برج العذراء. الحالة الاجتماعية منفصل. عدد الأولاد ولدان. سناب كإبراهيم الرسمي تهتم الناشطة السعودية بدور البراهيم بالظهور والتفاعل والتواصل مع المتابعين والجماهير بشكل مستمر من خلال حساباتها الرسمية على جميع منصات التواصل الاجتماعي، وخاصة منصة Snapchat، التي كانت تستخدم من خلالها لبث مقاطع فيديو حية ومسجلة من خلال هذا الموقع. عدد كبير من المتابعين ويمكنك زيارة حسابها ومتابعته "". كم عمر بدور البراهيم عمر بدور الإبراهيم، شخصية عامة سعودية وخبيرة تجميل، 37 سنة، من مواليد 23 سبتمبر 1984 م في مدينة جدة بالمملكة العربية السعودية، لذا فإن علامتها الفلكية هي برج العذراء. مشيرة إلى أن بدور ليست من أصول سعودية حيث تعود أصولها وجذورها إلى دولة العراق والبعض قال إنها شيعية ولكن لم يتم تأكيد هذا الخبر لأنها كانت منذ ولادتها حتى ذلك الوقت وهي تقيم في المملكة العربية السعودية.