و توجه معالي الشيخ نهيان في كلمته بوافر الشكر لصاحب السمو الشيخ
محمد بن زايد آل نهيان ولي عهد أبوظبي نائب القائد الأعلى للقوات
المسلحة لدعمه الكبير للجائزة وذلك في إطار رؤيته الشاملة و حرصه القوي
على أن تكون دولة الإمارات دائماً في المقدمة والطليعة في التعاون
والعمل المشترك مع الجميع.. وقال إن سموه دائما ما يؤكد لنا أن جائزة
خليفة الدولية لنخيل التمر والابتكار الزراعي أداةً مهمة تسهم في تحقيق
الالتقاء والتعاون بين البشر والعمل النافع والمهم من أجل تحقيق الخير
والرخاء للفرد وللمجتمع. و شكر معاليه سمو الشيخ منصور بن زايد آل نهيان نائب رئيس مجلس
الوزراء وزير شؤون الرئاسة و أعرب عن تقديره الكبير لسموه على اهتمامه
البالغ بهذه الجائزة و حرصه على توفير كل سُبل النجاح لها وأن تكون
دائماً وبالفعل أداةً للتفاعل المثمر بين المختصين والمهتمين بالابتكار
الزراعي، بالإضافة إلى دعمه القوي لمبادرات الجائزة بتنظيم سلسلة
مهرجانات التمور العربية في كل من الإمارات العربية المتحدة وجمهورية
مصر العربية وجمهورية السودان والمملكة الأردنية الهاشمية والجمهورية
الإسلامية الموريتانية وغيرها. مستخدم:دكتور أحمد مراد هاشم/ملعب - ويكيبيديا. وقال:" لم يقتصر النجاح على تنظيم المهرجانات بل تعداه إلى تأهيل
مصانع التمور وإنشاء الثلاجات المبردة ووضع استراتيجيات لتطوير التمور
في تلك البلدان ونحن إذ نعتز غاية الاعتزاز بأن يكون لجائزة خليفة
الدولية لنخيل التمر والابتكار الزراعي دورها المرموق في ترجمة رؤية
القيادة وفق أفضل الممارسات الدولية بما يمثله ذلك من أثر كبير في دعم
التنمية المستدامة".
- عياده الدكتور احمد هاشم بجده
- عيادة الدكتور احمد هاشم الحرضي
- عيادة الدكتور احمد هاشم هاشم
- عيادة الدكتور احمد هاشم پور
- روايات الكاتبة فضاء عربي
- روايات الكاتبة فضاء ماريلا
- روايات الكاتبة فضاء سعودي
- روايات الكاتبة فضاء الروايات
- روايات الكاتبة فضاء خلفيه
عياده الدكتور احمد هاشم بجده
اتصل بنا 201000760700+ مدينة نصر: 60 شارع عباس العقاد القاهرة الجديدة: مبنى North plus التسعين الشمالي.
عيادة الدكتور احمد هاشم الحرضي
وعن فئة المشاريع التنموية والانتاجية الرائدة فازت مناصفة كل من
مؤسسة زايد العليا لأصحاب الهمم والمركز الدولي للزراعة المحلية "
الإمارات". وعن فئة الابتكارات الرائدة و المتطورة لخدمة القطاع الزراعي فاز بها
مناصفة الدكتور عبدالله حمد سعيد الجنيبي والمهندس طارق بن البشير بن
عابدين من دولة الإمارات. وعن فئة الشخصية المتميزة في مجال النخيل والتمر والابتكار الزراعي
فاز بها مناصفة كل من الدكتور عبد الله بن محمد بن سيف السعدي من سلطنة
عُمان والمهندس أنور هلال عبدالله حداد من المملكة الأردنية الهاشمية. عيادة د. محمد السيد هاشم دكتور أطفال - الدكاترة. كما كرم معالي الشيخ نهيان مبارك.. الفائزين بجائزة المزارع
المتميز و المزارع المبتكر بدورتها الرابعة 2022 التي تنظمها الأمانة
العامة للجائزة بالتعاون مع شركة الفوعة. ففي فئة المزارع الصغيرة فاز بالمركز الأول " غانم سلطان أحمد غانم
السويدي و المركز الثاني عائشة عبد الله جمعة بهارون آل علي. و عن فئة المزارع المتوسطة فاز بالمركز الأول مبارك محمد مفتاح
الشامسي والمركز الثاني فاطمة مسلم محمد الخيلي. و عن فئة المزارع فوق المتوسطة فاز بالمركز الأول سيف صياح سالم
المنصوري والمركز الثاني سلوى خلفان حميد المنصوري.
عيادة الدكتور احمد هاشم هاشم
أبوظبي في 14 مارس/ وام / تحت رعاية صاحب السمو الشيخ خليفة بن زايد
آل نهيان رئيس الدولة "حفظه الله" شهد معالي الشيخ نهيان بن مبارك آل
نهيان وزير التسامح والتعايش رئيس مجلس أمناء جائزة خليفة الدولية لنخيل
التمر والابتكار الزراعي اليوم حفل تكريم الفائزين بالجائزة بدورتها
الرابعة عشرة و الذي تم خلاله تكريم سمو الشيخ طحنون بن محمد آل نهيان
ممثل الحاكم في منطقة العين بصفته " شخصية العام " لدوره المؤثر في مجال
زراعة النخيل وإنتاج التمور. حضر التكريم معالي مريم بنت محمد سعيد حارب المهيري وزيرة التغير
المناخي و البيئة و معالي الدكتور "شو دونيو" مدير عام منظمة الأمم
المتحدة للأغذية والزراعة "الفاو". و ألقى معالي الشيخ نهيان بن مبارك آل نهيان كلمة خلال حفل التكريم
أعرب فيها عن تقديره الكبير لمؤسس الجائزة و راعيها صاحب السمو الشيخ
خليفة بن زايد آل نهيان رئيس الدولة "حفظه الله" والذي يؤكد دائماً
أهمية أن تكون دولة الإمارات نموذجاً وقدوة في الإسهام بجميع إنجازات
التطور العلمي بما يدعم تنمية و تطوير قطاع زراعة النخيل وإنتاج التمور
ضمن رؤية حكيمة تمثل امتداداً طبيعياً للقيم والمبادئ التي وضعها مؤسس
الدولة المغفور له الشيخ زايد بن سلطان آل نهيان، طيب الله ثراه.
عيادة الدكتور احمد هاشم پور
وأكد المشاركون في المؤتمر أن مرض السدة الرئوية المزمنة مرض منتشر جدا، وهو من مضاعفات التدخين، وتوجد علاجات حديثة ناجعة في السيطرة علي المرض، كما أن اضطرابات النوم التنفسية مع الشخير يعتبر مرض العصر، وتوجد طرق حديثة للتشخيص والعلاج، وتم التأكيد على أن حالات حساسية الصدر المستعصية علي العلاج كثيرة جدا ولها عدة أسباب. وأوصى المؤتمر أن التليف الرئوي في صعيد مصر مختلف عن التلف الرئوي المشهور عالميا، وفي معظم الحالات تكون نتائج العلاج مرضية إذا تم علاج الحالة قبل زيادة التليف والبعد عن المسببات. وفي الختام تم تكريم المشاركين في المؤتمر، كما تم تكريم الأطباء المشاركين في العزل أثناء جائحة كورونا، وهم الدكتور حجاجي منصور محمد، المدير التنفيذي لمستشفيات جامعة جنوب الوادي "صدرية"، والدكتور أحمد فتحي عبداللطيف "تخدير"، والدكتور مصعب ممدوح "صدرية"، والدكتور أحمد عليان عبدالعزيز "جهاز هضمي"، والدكتور محمد جابر أحمد "تخدير"، والدكتور عمرو محمد النوبى "كلينكال باثولوجي"، والدكتوره آمال شحات محمد "جهاز هضمى".
و عن فئة المزارع الكبيرة فاز بالمركز الأول سعيد راشد عبد الله
الحمودي ومطر علي مفتاح محمد الشامسي.. أما عن فئة المزارع المبتكر فقد
فاز بالجائزة راشد سلطان حمد مسعود العرياني.
أعلنت الجائزة العالمية للرواية العربية اليوم الاثنين عن قائمتها القصيرة للروايات المرشحة للفوز بدورتها الـ14، وضمت القائمة روايات "دفاتر الورّاق" لجلال برجس، و"الاشتياق إلى الجارة" للحبيب السالمي، و"الملف 42″ لعبد المجيد سباطة، و"عين حمورابي" لعبد اللطيف ولد عبد الله، و"نازلة دار الأكابر" لأميرة غنيم، و"وشم الطائر" لدنيا ميخائيل. يحصل كل من المرشّحين الستة في القائمة القصيرة على 10 آلاف دولار، كما يحصل الفائز بالجائزة على 50 ألف دولار إضافية. وسيجري الإعلان عن الرواية الفائزة بالجائزة يوم 25 مايو/أيار من هذا العام. وتم الإعلان عن القائمة القصيرة عبر صفحة الجائزة الرسمية على فيسبوك، حيث كشف رئيس لجنة التحكيم شوقي بزيع عن الروايات المرشحة بحضور منسقة الجائزة فلور مونتانارو. الكاتبة والشخصيات تعيش صراعا في رواية كاتيا الطويل | اندبندنت عربية. كما عقد مؤتمر صحفي بعد الإعلان، شارك فيه شوقي بزيع وفلور مونتانارو ورئيس مجلس أمناء الجائزة ياسر سليمان وأعضاء لجنة التحكيم. دفاتر الوراق
وكان الكاتب الأردني جلال برجس قد أعرب من قبل عن سعادته بوصول روايته "دفاتر الوراق" للقائمة الطويلة، وقال للجزيرة نت إن ذلك الوصول "انتصار لقرائي الذين آمنوا بكلمتي، وقرؤوا روايتي خلال الفترة السابقة التي عانى منها الإنسان مما خلفه فيروس كورونا على حياتنا، حيث واجهوا العزلة القاسية بلذة القراءة، وصار لهم أن يتجاوزوا كل ما فرضته الجائحة، تماما مثلما صار لي أن ألجأ للكتابة مدافعا عن إنسانيتي".
روايات الكاتبة فضاء عربي
كم أنا محظوظة بهما، لم يكن بوسعي إيجاد أفضل منهما. كانا في منتهى الجمال، وقد تحابا منذ أن كانا شابين" (ص22). إلا أن العمة فيتوريا تثقب فقاعة جوفانا الزهرية وتروح تدعوها إلى التمرد، إلى التحرر، إلى النظر. اشهر الروايات العربية - الطير الأبابيل. العمة هي المرشد والمعلم على الرغم من صلافتها وفظاظتها وسوقيتها، فهي طالما حثت جوفانا على رؤية الأمور، على النظر والمراقبة بدقة ووعي: "أصرت مراراً على مسألة النظر تلك... أنظري، أنظري، أنظري، كانت تلح علي. " (ص94)؛ "رددت في أذني للمرة الألف: أنظري إليهما جيداً، أبويك، وإلا لن تُكتب لكِ النجاة" (ص104). اقرأ المزيد
يحتوي هذا القسم على المقلات ذات صلة, الموضوعة في (Related Nodes field)
إن فعل الرؤية في هذه الرواية هو فعل محوري، فجوفانا ترى والديها في البداية كائنين مثاليين، ثم تروح تنظر إليهما من منحى آخر. ترى جوفانا صديق والدها يغازل أمها تحت الطاولة، ترى حقيقة والدها المبتذلة وواقع مجتمعها المتصنع ومحيطها المنافق، ترى كل شيء بوضوح قاسٍ هي التي كانت غارقة في تصرفاتها اللائقة والمهذبة. تنفتح عينا جوفانا على الحقيقة وعلى الواقع في اللحظة التي تقابل فيها عمتها: المنقذة والجلادة في الوقت نفسه.
روايات الكاتبة فضاء ماريلا
– و تدور الأحداث بين هؤلاء الفتايات و هذا الشاب الصغير ، و على الرغم من أن هؤلاء الفتايات كما صورتهم الكاتبة الرائعة فضاء و هن منفتحات على الدنيا سعيدات بزيتنهن إلا أنهم متحفظات ، و يظهر هذا جليا في المشهد الذي تعرضوا فيه لسرقة ملابسهن ، حيث أنهم ظلوا حتى وقت متأخر من الليل يخفين عوراتهن عن الناظرين و حين ركبا مع باسل ، و أعطاهم باسل أشمغته حاولوا أن يخفين أجسادهن بها. من هي كاتبة رواية اجمل غرور | بريق السودان. طريقة كتابة الكاتبة فضاء
– أولا لغة الكتابة: لم تعتمد الكاتبة في كلتا الروايتين على الكتابة باللغة العربية الفصحى بل اعتمدت بشكل واضح على اللهجة العامية ، حيث تجلت لهجتها الوطنية والمحلية في الكتابة و لكنها في بعض الأحيان كانت تكتب كلمات بسيطة بالفصحى. – حينما كانت تشرح شكل الشخصيات و ملابسهم كانت تشرح ذلك باستفاضة كبيرة ، ربما هذه الاستفاضة كانت أحيانا تبعد القارئ عن تفاصيل المشهد لتأخذه في تخيل شكلها. – أما عن المستوى الاجتماعي في كلتا القصتين و الخاص بأبطال القصص ، فقد كانت الرواية الأخيرة أكثر تنويعا من حيث المستويات الاجتماعية للأبطال.
روايات الكاتبة فضاء سعودي
ولفيتوريا هذه قصة أخرى. ففيتوريا هي العمة الفظة، القاسية، المخيفة، العصبية، الحدة الطباع، البذيئة اللسان، غير المتعلمة، غير المثقفة، البعيدة كل البعد عن اللياقات الاجتماعية والتهذيب والأناقة. فيتوريا هي العمة التي يجب أن تنزل جوفانا إلى نابولي "السفلى" لمقابلتها، فنابولي العمة هي نابولي رمادية فقيرة طافحة بالروائح الكريهة والأصوات العالية واللغة العامية البذيئة. روايات الكاتبة فضاء ماريلا. فيتحول المكان الجغرافي بدوره إلى رحلة اكتشاف الذات، إلى قفزة من الطفولة إلى النضج، من الوعي إلى اللاوعي المحفوف بالألغاز والغرائز. يتحول المكان الجغرافي إلى رمز من رموز الانتقال من الطفولة الزهرية الفارغة إلى الواقع القاسي: واقع الكبار. وفي كل مرة تزور فيها جوفانا عمتها يتحول هذا الانزلاق أو السقوط نحو نابولي السُفلى والعمة فيتوريا إلى معمودية، إلى طقس مرور، إلى اكتشاف للحقيقة المرة وللذات الخفية المشحونة بالغرائز والبذاءات. فتقول جوفانا من بعد زياراتها الأولى للعمة: "عرفتُ يقيناً أن كل شيء في بيتي سيتغير نحو الأسوأ، وفي وقت قريب" (ص117)، في محاولة منها لتحضير قارئها إلى أحداث قبيحة مزعزعة. سقوط الأقنعة
في مجتمع نابولي المتوسطي الجنوبي الذي يشبه مجتمعاتنا العربية، يحرص الأهل عموماً على حماية أبنائهم من الحقيقة المرة ومن الواقع القاسي، فيروحون ينسجون الأكاذيب بقدر المستطاع، ويروح الأولاد يصدقون هذه الحكايا، كحال جوفانا التي تقول قبل بدء الإعصار: "كنتُ أراقب والدي أيضاً.
روايات الكاتبة فضاء الروايات
بطلة تختار فيرانتي أن ترميها وسط دوامة هائلة من الضياع والتشتت وتتفرج عليها محاولةً القفز من عمر الطفولة الزهرية إلى نفاق النضج. بين الطفولة والبلوغ
في رواية تمتد على حوالى ثلاثمئة وخمسين صفحة، تفاجئ البطلة الصغيرة قارئها بإلقاء العقدة الروائية بين يديه ومنذ السطر الأول: "قبل عامين من مغادرة والدي بيتنا، قال لوالدتي إنني قبيحة جداً". ولم يكتفِ الوالد بذلك بل أغمد سكينته أعمق بعد قائلاً عن فتاته الصغيرة جوفانا: "وجهها يصبح مثل وجه فيتوريا" (ص11). فلا يلبث القارئ أن يتساءل: من أين لفتاة صغيرة مدللة مطيعة مهذبة أن تتقبل أن والدها يراها قبيحة، بالأحرى يراها تشبه شقيقته فيتوريا: أقبح امرأة يعرفها وأكثر امرأة يكرهها في هذا العالم؟. الرواية في ترجمتها العربية (دار الآداب)
ومنذ هذه الصدمة الروائية الأولى، يتحول السرد إلى رحلة نحو النضج تمر بمراحل متعددة، وكلما تقدم السرد ازدادت الحقائق بشاعة. روايات الكاتبة فضاء سعودي. يتحول السرد منذ بدايته إلى مهمة التعرف إلى هذه الفيتوريا المجهولة البعيدة التي لا تعرفها جوفانا ومن الممنوع عليها لقاءها. يتحول السرد إلى مهمة اكتشاف الذات عبر صورة الآخر وبمساعدة أوإشراف العمة فيتوريا رمز الذئب الشرير والمسيح المخلص في الوقت نفسه.
روايات الكاتبة فضاء خلفيه
الأستاذ: عبد العالي بشير
مقدمة:
اختلف النقاد والدارسون في تسميته، فمنهم من أطلق عليه مصطلح الحيز، ومنهم من استعمل مصطلح المكان، أما المصطلح الشائع والمعتمد في الدراسات الحديثة هو الفضاء*. ويعد الفضاء عنصرا مركزيا في تشكيل العمل الروائي، وهو محل تبئير لمجمل وقائع الرواية، ولحركة الشخصيات وأفعالها وأهوائها ونوازعها وعواطفها وآمالها وآلامها. ولا يمكن للفضاء أن يرد دون وصف، لأن هذا الأخير هو الذي يجعل الفضاء يتبوء مكانة خاصة بين العناصر السردية الأخرى. وقد قسمه "يوري لوتمان" إلى أربعة أفضية:1
1) العندية: وهو المكان الحميمي الذي أتمتع فيه بالحرية. 2) عند الآخرين: وهو الذي أخضع فيه لوطأة سلطة الغير، مع ضرورة الاعتراف بسلطة الغير. روايات الكاتبة فضاء العينة. 3) الأماكن العامة: وهذه الأماكن ليست ملكا لأحد معين، ولكنها ملك للسلطة العامة. 4) الأماكن اللامتناهية: ويكون هذا بصفة عامة خاليا من الناس. * الفضاء يكون معناه جاريا في الخواء والفراغ، أو هو ما اتسع من الأرض، يقال مكان فضاء أي واسع. بينما الحيز ينصرف استعماله إلى النتوء والوزن والجسم والشكل، أو هو مكان الضيق. أما حميد الحميداني فقد استخلص ثلاثة أنواع بارزة لمفهوم الفضاء وهي:2
1) الفضاء الجغرافي: L'espace géographique وفيه يقدم لنا الراوي حدا أدنى من الإشارات الجغرافية، التي تكون فيه مجرد نقطة انطلاق من أجل تحريك خيال القارئ أو من أجل استكشافات منهجية للأماكن.
ومهما حاولت جوفانا الهرب من عمتها ونصائحها، كانت في كل مرة تجد نفسها "واقعة" في شباكها وحبائلها وحقائقها البشعة. دوامة التكرار السردي
على الرغم من موهبة فيرانتي هذه الكاتبة المجهولة الوجه والاسم والمعلومات، على الرغم من النجاح المزلزل الذي حظيت به، فإن إيلينا فيرانتي وقعت في فخ التكرار الروائي الذي يلحظه متتبع أعمالها، وبخاصة عند المقارنة بين الرباعية وهذا العمل الأخير "حياة البالغين الكاذبة". فيؤخذ على فيرانتي أن نصها وشخصياتها وفضاءها الروائي باتت خالية من المفاجآت. فنماذج الشخصيات الموجودة في هذه الرواية تتطابق إلى حد كبير مع شخصيات الرباعية، إضافة إلى عناصر كثيرة أخرى. فالبطلة في العملين، الرباعية وهذه الرواية، مرتبطة نفسياً وفكرياً ومتأثرة إلى حد كبير بنموذج امرأة قاسية حدة فظة وغير متعلمة. الرواية الإيطالية (دار e/o)
البطلة في العملين منجذبة إلى شاب مثقف متعلم آتٍ من وسط متواضع ونراها تحاول دوماً أن تبدو ذكية أمامه، وهذا الشاب هو نفسه في مختلف النصوص ويتمتع بخصال متشابهة إلى حد كبير. البطلة في العملين ترى نفسها قبيحة وأقل منزلة من جميع المحيطين بها وتدأب على الاختباء من الضوء والاهتمام.