ووصف لون السماء بالزبرجد، والماء أزرق ملكي، والأرض بنفسجية اللون. البلدة زرقاء وأرجوانية. لون الغاز أصفر والانعكاسات عبارة عن ذهب خمري ينحدر إلى برونز أخضر. في حقل الأكوامارين في السماء، يظهر الدب الكبير باللونين الأخضر والوردي المتلألئين ويتناقض شحوبه الرصيف مع الذهب الوحشي للغاز. سماوات مُزيّنة بالنجوم.. على ضِفاف رُدانُس.. – رمادٌ في الرِيح. في الواقع، فإن المنظر الموضح في اللوحة يبتعد عن (Ursa Major)، في الشمال. تشير المقدمة إلى إعادة العمل الثقيل، الرطب في الرطب، بمجرد الانتهاء من الحالة الأولى. من المحتمل أن تستند الرسومات التخطيطية للرسالة التي تم تنفيذها في هذا الوقت إلى التكوين الأصلي. أثار تحدي الرسم في الليل كان من اهتمام فان كوخ وسمحت له النقطة المتميزة التي اختارها لـ (Starry Night) بالتقاط انعكاسات إضاءة الغاز في (Arles) عبر المياه الزرقاء المتلألئة لنهر (Rhône). في المقدمة، عاشقان يتجولان على ضفاف النهر. كان تصوير اللون ذو أهمية كبيرة لفنسنت؛ في خطابات لأخيه ثيو، غالبًا ما كان يصف الأشياء في لوحاته من حيث اللون. تؤكد لوحاته الليلية، بما في ذلك (Starry Night)، على الأهمية التي يوليها لالتقاط الألوان البراقة لسماء الليل والإضاءة الاصطناعية التي كانت جديدة في ذلك العصر.
ليلة مرصعة بالنجوم فوق الرون
أضواء المصابيح – المكتشفة حديثا – تنعكس على نهر الرون لتلامس أضواءها شاطئ النهر وهي تضفي على اللوحة لونا أصفر يبدد العتمة، ويمزق أستار الغلالة الكثيفة للأجواء الضبابية مما يوحي بالانطباعية الفنية في تشكيل اللوحة. إن هذه الصورة الليلة المشعة تخلق عالما موازيا لعالم الفنان، وتعكس بوضح حالة التناقض التي يراوح فيها بين الواقع والحلم. هنالك رغبة جامحة في التخلص من كل شعور بالوحدة والاكتئاب التي عبر عنها مرارا في رسائله إلى أخيه ثيو؛ لكن العقبات والمشكلات التي تعترض طريقه في درب الحياة تجعله ينكفئ على ذاته. هذا النوسان بين كآبة عالمه الداخلي وبؤس العالم الخارجي جعل الاضطراب والعنف يتفجر حتى في أشد لوحاته صمتا وبرودة. ليلة مرصعة بالنجوم فوق الرون. وقد يكون هذا هو السبب الذي أدى* إلى إقدامه على الانتحار بطلقة من مسدس ناري على صدره ليفقد حياته عام 1890. أخرج من صالة عرض لوحات فنسنت فان جوخ ومشهد اللوحة لا يفارق مخيلتي، أمر على بورتريهات شخصية للفنان، ولون اللوحة الأخاذ لا يزال يأسرني. أخرج من المتحف لأجد السماء خالية من النجوم وأضواء العاصمة باريس تتراقص بغنج على مياه نهر السين.
سماوات مُزيّنة بالنجوم.. على ضِفاف رُدانُس.. – رمادٌ في الرِيح
اللون الأزرق يتسيد المشهد، وقد أعطى الفنان هذا اللون دلالات متعددة حين جعله يصبغ اللوحة بأكملها لتظهر كأنها فسيفساء من اللون الأزرق والأرجواني. كثافة اللون الأزرق وتدرجاته أعطت اللوحة بريقا آسرا لكل من تقع عيناه على هذا المشهد الخلاب. وهو ما كان يهدف إليه الفنان حين جعل اللون الأزرق الأخاذ بؤرة عمله الفني. ضربات الريشة تبدو قصيرة وحلزونية – السمة البارزة في لوحات فان جوخ المتأخرة- وهي تبث في اللوحة روح الحركة والاضطراب. هذا الاضطراب يظهر بشكل بارز في ضوء النجوم المتوهج وفي الحركة المتموجة لصفحة الماء على النهر. الدقة في رسم مواقع النجوم جعلت اللوحة مثار إعجاب ودراسة متواصلة من قبل علماء الفلك الذين رأوا في تحديد أبعاد النجوم ومواقعها بدقة متناهية مجالا للدراسة والبحث في صدق الفنان في رسم كل نجم في مكانه الحقيقي على السماء الليلة. لا تخلو اللوحة من مشاهد أخرى تنبض بالحياة مما يسهم في اقترابها من الواقع، هنالك قاربان مشدودان على الشاطئ، وثمة رجل وامرأة – يبدو أنهما في منتصف العمر – يصوبان نظرهما لجهة الفنان ويمسكان بأيدي بعضهما في جو هادئ ورومانسي لا يخلو من دلالات تمتح من الحب الذي اضطرم في قلب الفنان حين قطع جزءا من أذنه اليسرى ليقدمها هدية لمعشوقته حسب بعض الروايات.
يُعرف عن فان جوخ حبه لرسم الألوان الزاهية وتناقضاتها، وولعه برسم الطبيعة والسماء والنجوم الكبيرة حتى يبرز جمالها ويعكس افتتانه بها. تتميز ريشته بحركتها العصبية وخطوطها الحلزونية، مما يمكننا التعرف على لوحاته بسهولة. بالاضافة لذلك، فإن خطوط ريشته تكشف لنا ايضا الكثير عن احاسيسه الداخلية وانطباعاته النفسية لدى رسمه للوحة ما.
أعمال عشر ذي الحجة
فضائل عشر ذي الحجة بالصور أمير
[رواه الطبراني في المعجم الكبير]. 5- كان سعيد بن جبير - رحمه الله - إذا دخلت العشر اجتهد اجتهادا حتى ما يكاد يقدر عليه. [الدارمي]. 6- قال ابن حجر في الفتح: "والذي يظهر أن السبب في امتياز عشر ذي الحجة، لمكان اجتماع أمهات العبادة فيه، وهي الصلاة والصيام والصدقة والحج، ولا يأتي ذلك في غيره".
تعد العشر الأوائل من ذي الحجة من الأيام المباركة في الشرع وقد حث النبي -صلى الله عليه وسلم- على استغلالها بالأعمال الصالحة وبجهاد النفس ووصف العمل فيها بأنه أفضل من.