أحاديث للرسول في السنة النبوية عن الأم
من الأحاديث النبوية الصحيحة عن الرسول صلى الله عليه وسلم عن الأم، والتي تدل على مكانة الأم وضرورة البر والرفق بها:
عَنْ أَبِي هُرَيْرَةَ رَضِيَ اللَّهُ عَنْهُ قَالَ: (جَاءَ رَجُلٌ إِلَى رَسُولِ اللَّهِ صَلَّى اللَّهُ عَلَيْهِ وَسَلَّمَ فَقَالَ: يَا رَسُولَ اللَّهِ مَنْ أَحَقُّ النَّاسِ بِحُسْنِ صَحَابَتِي قَالَ أُمُّكَ قَالَ ثُمَّ مَنْ قَالَ ثُمَّ أُمُّكَ قَالَ ثُمَّ مَنْ قَالَ ثُمَّ أُمُّكَ قَالَ ثُمَّ مَنْ قَالَ ثُمَّ أَبُوكَ) – رواه البخاري، حديث صحيح. وعن معاوية بن جاهمة أنه جاء إلى النبي صلى الله عليه وسلم فقال: يا رسول الله أردت أن أغزو، وقد جئت أستشيرك؟ فقال: هل لك أم؟ قال: نعم، قال: فالزمها فإن الجنة تحت رجليها. حديث امك ثم امك هل هو صحيح مسلم. رواه النسائي وغيره، وصححه الحاكم ووافقه الذهبي، وأقره المنذري، وحسن إسناده الألباني، ورواه ابن ماجه عن معاوية بن جاهمة بلفظ آخر، وفيه: قال: ويحك، أحية أمك؟ قلت: نعم يا رسول الله، قال: ويحك الزم رجلها فثم الجنة. روى البزار أن رجلاً كان بالطواف حاملاً أمه يطوف بها، فسأل النبي صلى الله عليه وسلم هل أديت حقها؟ قال: «لا، ولا بزفرة واحدة» (صحح إسناده الألباني في صحيح الأدب المفرد:9)، أي من زفرات الطلق والوضع ونحوها.
حديث امك ثم امك هل هو صحيح فيما يلي
وهنا أقبل يحثّ الخطى نحو الحبيب -صلى الله عليه وسلم- ليسأله عمّا يدور في ذهنه من تساؤلات، فوجده واقفاً بين كوكبة من أصحابه، فمضى إليه ثم وقف أمامه وقال: " يا رسول الله من أحق الناس بحسن صحابتي؟". شرح وترجمة حديث: يا رسول الله، من أحق بحسن الصحبة؟ قال: أمك، ثم أمك، ثم أمك، ثم أباك، ثم أدناك أدناك - موسوعة الأحاديث النبوية. خرجت الكلمات من فم الصحابي الكريم وهو يمعن النظر في وجه النبي -صلى الله عليه وسلم- ينتظر جوابه، وكلّ ظنّه أن الإجابة ستكون بياناً لصفاتٍ معيّنة إذا اجتمعت في امريء كانت دليلاً على خيريّته وأحقّيته بالصحبة، أوربّما كان فيها تحديداً لأسماء أفرادٍ ممن اشتهروا بدماثة الخلق ورجاحة العقل. لكن الجواب الذي جاء به النبي -صلى الله عليه وسلم- لم يكن على النحو المتوقّع، فلقد قال عليه الصلاة والسلام: (أمّك) ، نعم! هي أحقّ الناس بالصحبة والمودّة، ويستزيد الصحابي النبي عليه الصلاة والسلام ليسأله عن صاحب المرتبة الثانية، فيعود له الجواب كالمرّة الأولى: (أمّك) ، وبعد الثالثة يشير -عليه الصلاة والسلام- إلى الأب، ثم الأقرب فالأقرب.
حديث امك ثم امك هل هو صحيح مسلم
كنتُ أصوّر أمّي بكاميرا هاتفي المحمول، من دون توقّف، لأنّي لم أتخيّل يوماً أنّي أستطيع تصوير هذه اللحظات لفيلمي. لم يكن ذلك مُمكناً بالنسبة إليّ. عندها، جاءتني فكرة تسجيل محادثاتنا، كمحاولة لالتقاط ما أشعر به. هذا يعني، من ناحية، تسجيل الصوت، ومن ناحية أخرى توثيق كلّ شيء بصُور من هاتفي المحمول. إنّها الصُّور الثابتة التي نراها في الفيلم. كان أسلوباً يحاكي الحِرف اليدوية. (*) هل كان الوثوق بالشريط الصوتي أمراً مُسلّماً به منذ البداية؟ ألم تكن لديك مخاوف بشأن ذلك؟
لا. بل أعتقد أنّ الشريط الصوتي أكثر وثائقيةً في الفيلم، لأنّه عنصر أدائيّ صرف. الدليل على ذلك أنّ الأمر يتعلّق بفيلم نستمع إليه أكثر ممّا نشاهده. نحن لا نشاهد فقط، بل دائماً منجذبون إلى ما يقال. بالإضافة إلى ذلك، الصوت هو الجزء الأكثر حميمية في الفيلم لا الصُور. الجانب الأكثر حميمية هو المحادثة، ذلك الصوت القريب جداً منّا. المحادثة مع الأم تعيدنا إلى الكلام، الرابط الأكثر تأصّلاً في طبيعة الإنسان منذ الأزل. حديث "أمك ثم أمك ثم أمك.."هل يوجب إكرام أمي أكثر من أبي؟ | دنيا الوطن. أحبّ كثيراً تسجيل المحادثات مع الناس، وأحبّ الإنصات إلى حديثهم. أعتقد أنّ الصوت وسيطٌ رائع لاقتسام الدواخل، والإفصاح عن أشياء لا يُفصَح عنها أمام الكاميرا.
كريمة السعيدي: الشريط الصوتي أكثر وثائقية لأنّه عنصر أدائي (الملف الصحافي) يحكي "في المنزل"، الوثائقي الأوّل للمخرجة البلجيكية من أصل مغربي كريمة السعيدي، قصّة مرافقة الأخيرة لوالدتها عائشة، في الأشهر الأخيرة السابقة على وفاتها. حديث امك ثم امك هل هو صحيح الجامع. تُسجّل صوت والدتها على أشرطة، وتلتقط لها صُوراً ثابتةً بهاتفها المحمول، رافضةً، أو بالأحرى غير قادرة على تصوير تدهور صحّتها على شريط فيلمي، ما يُنبئ منذ البدء بالاختيارات الراديكالية للإخراج، التي تصنع تفرّد الفيلم، وتجعله محاولةً ـ مؤثّرة بإنسانيتها ومراميها الجمالية ـ لعكس مفعول ألزهايمر الذي ألمّ بالأم، عاصفاً بذاكرتها. شيئاً فشيئاً، بالاعتماد على أرشيف العائلة و شريط المحادثات مع عائشة، تعود السعيدي في الزمن لتروي قصّة العائلة، بدءاً من لقاء والديها، وهجرة الأب إلى بلجيكا، ثمّ التحاق الأسرة به، وولادتها في بروكسل ، ونوائب الدهر التي توالت على والديها وإخوتها، مُفرّقةً شمل العائلة، وراسمةً أقداراً تراجيدية لأفرادها. تلملم السعيدي شتات ذاكرة بعثرها المرض، وتنسجها بصبر ودقّة مُحترِفِ صناعةٍ تقليديةٍ يضع ثقة بريسّونية (نسبة إلى المخرج الفرنسي روبر بريسّون، الذي قال إنّنا نلج الأفلام بآذاننا قبل أعيننا) في مفعول الشريط الصوتي، وبضع صُور فوتوغرافية، على التنقل بين حاضر المرض وماضي الأفراح والصدمات العائلية.