لمشاهدة ممتعة نرجو استخدام متصفح كروم وتنصيب أداة حجب الإعلانات واضافة حجب النوافذ المنبثقة لمشاهدة الأفلام على الأيفون والأيباد اضغط هنا يمكنك اختيار لغة الترجمة عن طريق اختيار السيرفر المناسب وغالباً السيرفر الأول أو الثاني. ثم اضغط على ايقونة الضبط ثم أختر اللغة المناسبة. السيرفر الرئيسي الهلفوت عادل إمام نسخة كاملة فيلم كامل
عادل امام الهلفوت
حتى تنفذ جميع أمواله التى سبق وإدخرها ولا يجد أمامه سوى الخروج للعمل مرة أخرى. بداية تحول عرفة مشاوير:
يفاجأ عرفة عندما يخرج للعمل مرة أخرى بفقده مكانته كشيال في سوق العمل وأن حنفب سوكة ( حمدى الوزير) قد حل مكانه لدى أصحاب الأعمال. كما يرى الجميع أنه لم يعد قادراً على ممارسة عمله القديم بعد أن أصبح ثقيل الحركة بعد الزواج. وهنا لا يجد أمامه سوى الذهاب إلى قهوة المحطة للقاء صديقه الوحيد دسوقي ليشكوا إليه همه. وتأتي نقطة التحول الحقيقة في فيلم الهلفوت وذلك في المحطة يحدث أن أتى مرسي رجل كيلاني بك ( حسين الشربينى) والذي يريد مقابلة عسران ويسأل عنه. عادل امام الهلفوت. وهنا يخبره عرفة مشاوير أنه هو عسران ويصدق دسوقي على ذلك، وهنا يخبره مرسي أن كيلاني بك يريد قتل منافسه فؤاد المنياوي. ويعطي مرسي لعرفة مشاوير ألفين من الجنيهات كعربون المهمة، ويقتسمها مع صديقه دسوقي. لم يلبث إلا أن بدأ البذخ والتبذير يظهر على عرفة وبعد مرور بعض الوقت ولم يقتل فؤاد المنياوي. يذهب مرسي مرة أخرى لمقابلة عسران والذي يفاجأ بما قاله له مرسي أنه سبق أن قابل شخصاً وأدعى أنه عسران وأخذ منه ٢٠٠٠ جنيه. مواجهة عسران مع عبده مشاوير:
وعند تلك النقطة تتحول أحداث فيلم الهلفوت جذرياً بعد أن يعرف أن عرفة من أدعى أنه عسران.
صور عادل امام فيلم الهلفوت
في هذا الفيلم أثار مشهد "تحت السرير" بين عادل إمام وفريدة سيف النصر، غضب الفنانة الشهيرة وذلك بسبب انتشار فيديوهات على موقع يويتوب تتضمن مشاهد لها من أفلامها، تحت وصف "فيديو ساخن". وقالت إن البعض يضع عناوين مثيرة على مشاهد من أعمالها الفنية، خصوصًا مشهدها مع الفنان عادل إمام في فيلم "الهلفوت"، مضيفة: "مشاهد عادية جداً والملايا اللف دي عادي وكثير من الفنانات ارتدينها في أعمالهن". وحكت الفنانة فريدة سيف النصر خلال حلولها ضيفة في برنامج "كل يوم"، الذي يقدمه الإعلامي وائل الإبراشي على شاشة "ONE"، أنها تتحدى أي شخص يجد مشهد إغراء واحد في أعمالها الفنية. وأكدت في نفس الوقت، أنها فشلت في حذف هذه الفيديوهات وخاصة مشهد تحت السرير مع الفنان عادل إمام الذي ظهرت فيه منبطحة على بطنها فيما الزعيم فوقها يردد:"بنقفش الفراخ"، من موقع "يوتيوب"، قائلة: "بيكتبوا عليها مشاهد ساخنة، لحد ما حسيت إني فُرن، اللي بيعمل كده بيبيعني، لأن أنا عندي ابن وأهل". الهلفوت؛ بطولة عادل امام - YouTube. ومؤخراً أعلنت الفنانة فريدة سيف النصر، شفائها من فيروس كورونا المستجد بعد عزل استمر لعدة أسابيع. وكتبت فريدة، على حسابها الرسمي بموقع فيسبوك: "الحمدلله هدية عيد ميلادي النهارده كبيييرة أوي من رب العالمين.. كورونا الحقيره سلبي برافووو يافورد دعوة أمي".
الهلفوت عادل إمام نسخة كاملة فيلم كامل
فضلًا شارك في تحريرها. ع ن ت
فيلم عادل امام الهلفوت
الهلفوت ملصق الفيلم معلومات عامة الصنف الفني
كوميدي، دراما تاريخ الصدور
26 أغسطس 1984 مدة العرض
120 دقيقة اللغة الأصلية
العربية البلد
مصر الطاقم المخرج
سمير سيف الكاتب
وحيد حامد البطولة
عادل إمام سعيد صالح إلهام شاهين صلاح قابيل التصوير
وحيد فريد الموسيقى
مختار السيد التركيب
سلوى بكير صناعة سينمائية المنتج
أفلام صوت الفن التوزيع
أفلام صوت الفن تعديل - تعديل مصدري - تعديل ويكي بيانات
الهلفوت هو فيلم مصري عرض عام 1985 ، بطولة عادل إمام وسعيد صالح وإلهام شاهين وحسين الشربيني وصلاح قابيل ، من تأليف وحيد حامد ومن إخراج سمير سيف. [1] [2] [3] [4]
محتويات
1 قصة الفيلم
2 طاقم التمثيل
3 فريق العمل
4 مراجع
5 روابط خارجية
قصة الفيلم [ عدل]
يعاني الحمال عرفة من الحرمان الجنسى، يتزوج من الأرملة سيئة السمعة وردة وتقل كفاءته في العمل بسبب كثرة النوم مع امرأته، يصل مرسي إلى البلدة ويلتقي بعرفة وصديقه عامل مقهى السكة الحديد دسوقي ليسألهما عن الفتوة عسران، يعرفان أن مرسي حضر بتكليف من الثري كيلاني لاستئجار عسران لقتل المقاول فؤاد المنياوي. يدعي عرفة أنه عسران ويحصل على ألفي جنيه كمقدم لإتمام العملية، يكتشف مرسي الخدعة وتنشب معركة بين عرفة وعسران، يلقى عسران مصرعه.
كشف الهلفوت ضعف عسران الضبع وقوته المزيفة فأصبح لا يخافه بل أجهز عليه بمجرد أن خرج الخوف من قلبه، تلك الرسالة التى أراد وحيد حامد أن يمررها من خلال فليلمه. الطاغي المتجبرلا يستمد طاقة استمراره من قوة قبضته أو غلظة هراوته بل من مدى بقاء الخوف في قلوب من يستبد بهم. يضع وحيد حامد جملا حوارية مباشرة على لسان الهلفوت مثلا حين يكتشف ضعف عسران الجسدى وهو يساعده في تغيير ملابسه يقول الهلفوت ساخراً (راجل مخوخ من جوه راعب بلد بحالها) وهنا إشارة سياسية واضحة وتعرية للقوة، بل أن مقتل عسران الضبع على يد عرفه الهلفوت دعوة متوارية للتمرد وكسر حاجز الخوف والثورة على الظلم، وإن كان السيناريو وجد تخريجه دراميه للبطل باكتشاف جهات التحقيق أن الضبع مات جراء الخوف من عجلات القطار. فيلم عادل امام الهلفوت. عسران الضبع القاتل الظالم دائم الشعور بالرعب والخوف جراء جرائمة لدرجة أنه يفزع من قطة تقفز على سور بيته ودائما يقفل باب بيته بمتاريس ضحمة، هذا الجبان الذي يحيط نفسه بهالة من إدعاء القوة كانت نهايته على يد أضعف مخلوقات الله (الهلفوت). لم يكتفى وحيد حامد أن تكون نهاية عسران الضبع هي نهاية القصة التى أراد أن يمرر بها رسائله، بل أراد أن يطيل الحبل الدرامي للهلفوت لكي ينال من بقية العصابة وزعيمها رجل الأعمال الثري الذي دعم الشر وأغدق عليه وموله حتى تستقيم مصالحه، قتل الهلفوت الجميع في مشهد دموى تطهيري تكرر في فيلم "البرئ" 1986(النهاية المحذوفة) ومن قبله فيلم "الغول".
فترة الثمانينات شهدت إنتاجاً غزيراً وصل عام 1986 إلى 96 فيلماً، وشهدت احتدام الصراع بين الجهات الإنتاجية التى اعتادت تقديم سينما سائدة تحمل أدوات نمطية وجيل متحمس من السينمائيين، حاولوا تقديم سينما مغايرة متحررة من القيود التجارية التى تفرضها جهات الإنتاج وتدافع عنها باستماته، تجلى هذا التيار فيما أطلق عليه الناقد سمير فريد (الواقعية الجديدة) فظهرت تجارب عاطف الطيب ومحمد خان وداود عبد السيد والميهي وخيري بشارة. في المقابل وفي الكفة الأخرى ولأسباب عديدة ظهرت أفلام المقاولات التى أطلت بوجهها القبيح على المشهد السينمائي وزادت معها معدلات توزيع شرائط الفيديو لدول الخليج، من هذا البون الشديد بين اتجاهات ونوعية الأفلام المقدمة فى فترة الثمانينات نجد أن إشكالية سينما الثمانينات لم تكن إبداعية بقدر ما كانت متعلقة بالاتجاهات الإنتاجية التى لم تتخلى عن منهجها الربحي كأولوية تسبق الهم الفني. والغريب أن التباين لم يكن في المجمل الانتاجي لفترة الثمانينات فقط بل كان على مستوى المبدع نفسه وما يقدمه من أعمال تتزام مع بعضها، فالثنائي وحيد حامد وسمير سيف قدما عام 1984 فيلم "الهلفوت" بالتوازى مع فيلم "أخر الرجال المحترمين".