دعا الصندوق الفلسطيني للتشغيل، اليوم الخميس، كافة العاطلين عن العمل إلى تسجيل بياناتهم على البوابة الفلسطينية للتشغيل - للاستفادة من مشاريع التشغيل المؤقت الحالية التي ينفذها الصندوق بشكل مباشر أو غير مباشر بالشراكة مع المؤسسات الوطنية مثل صندوق إقراض وتطوير البلديات. وبين الصندوق، في بيان له، أنه قام منذ عام 2021 بخلق ما يقارب 4500 فرصة عمل غير مباشرة بالشراكة مع صندوق إقراض البلديات في الضفة الغربية وقطاع غزة، من خلال مشروع العمالة الكثيفة مع البلديات في كافة أرجاء الوطن، وهو مشروع مستمر حتى الآن ويتم الإعلان عن فرص التشغيل المتوفرة فيه بشكل مستمر عبر البوابة الفلسطينية للتشغيل. وأوضح الصندوق أنه يوفر ما مجموعه 465 فرصة عمل مؤقتة في قطاع غزة من خلال مشروع الإنعاش الاقتصادي من أجل العمل الكريم في القطاع- المال مقابل العمل- المرحلة الثالثة، الممول من الحكومة النرويجية من خلال برنامج الامم المتحدة الإنمائي- برنامج مساعدة الشعب الفلسطيني UNDP/PAPP، بالإضافة إلى توفير 227 فرصة تشغيل مؤقت من خلال مشروع الإنعاش المبكر لقطاع غزة، الممول من الوكالة السويدية للتعاون الإنمائي SIDAمن خلال برنامج الأمم المتحدة الإنمائي- برنامج مساعدة الشعب الفلسطيني UNDP/PAPP.
- برنامج التنمية الزراعية: 9.3 مليار جنيه محفظة ائتمانية لإقراض 22 ألف مشروع | أموال الغد
- كلمة وزير الزراعة أمام الرئيس السيسي اثناء افتتاح موسم حصاد القمح اليوم من توشكى | الاقتصاد | الصباح العربي
- صندوق التنمية الزراعية يوقع عقدا لتمويل مشروع إنتاج دجاج لاحم بقيمة 185 مليون ريال | صحيفة الاقتصادية
- صندوق التشغيل يدعو العاطلين عن العمل لتسجيل بياناتهم على البوابة الفلسطينية للتشغيل
- نجلاء عبدالله.. أول مدربة بوب آرت سعودية - جريدة الوطن السعودية
- موقع حراج
- شاهد: لوحات محمد الحربي بطريقة البوب ارت (صور) – المختصر كوم
- ماجد المهندس رسم: رسم ماجد المهندس بوب ارت
برنامج التنمية الزراعية: 9.3 مليار جنيه محفظة ائتمانية لإقراض 22 ألف مشروع | أموال الغد
كما أشارت وزيرة البيئة إلى تطلعها لمزيد من العمل مع شركاء التنمية على سبل دمج القطاع الخاص في المنطقة الخضراء، وتقديم رسائل التوعية حول تغير المناخ، وربط تمويل المناخ بالطبيعة، وإمكانية الاستفادة من مساهمات مؤسسة التمويل الدولية التابعة للبنك الدولي من خلال برنامجها طموح في عدد من الدول للعمل مع القطاع المالي سواء المصرفي او القطاع الخاص فيما يخص بناء القدرات في السياسات والإجراءات الخضراء التماشية مع العمل المناخي وفي مجال السوق والسندات الخضراء ودمج القطاع الخاص فى العمل المناخي، والذي تطمح المؤسسة لتنفيذه في مصر. ________.
كلمة وزير الزراعة أمام الرئيس السيسي اثناء افتتاح موسم حصاد القمح اليوم من توشكى | الاقتصاد | الصباح العربي
22 منشأ معتمد لاستيراد القمح اخرهم الهند في ( تم اعتماده بتاريخ 14 / 4 / 2022)
أما على صعيد إجراءات زيادة حجم التوريد من القمح المحلى:
فقد تم اتخاذ عدد من الاجراءات لتحفيز المزارعين لتوريد أكبر قدر ممكن من أنتاج القمح لهذا الموسم (5. 5 إلى 6 مليون طن) أهمها:
• زيادة نقاط أستلام القمح وخاصة فى مناطق التركيز لزراعة القمح. • السداد النقدى الفورى للمزراعين بحد أقصى 48 ساعه. • تفعيل دور مديريات الزراعة و الجمعيات التعاونية بالتنسيق مع السادة المحافظين ومسئولى وزارة التموين و الجهات المسوقة. • إصدار قرار بمنع تداول القمح بين التجار ونقله خلال فترة الموسم الأ بتصريح. وختاماً...
نؤكد لسيادتكم أنه فى ضوء الآتى:
• وجود إحتياطي إستراتيجي مناسب حالياً مع وجود السعات التخزينية. • خطة الدولة فى تنويع المناشيء للاستيراد منعاً للتركز. • إجراءات تحفيز المزراعين لتوريد محصول هذا العام. وهنا نراهن على وطنية الفلاح والمزارع المصري في زيادة توريد القمح لهذا العام...
• نتائج زيادة المساحات المنزرعة من المحاصيل الاستراتيجية كأثر للتوسع الافقى خلال الأعوام القادمه. صندوق التنمية الزراعية يوقع عقدا لتمويل مشروع إنتاج دجاج لاحم بقيمة 185 مليون ريال | صحيفة الاقتصادية. • تدعيم إجراءات التوسع الرأسى بما يساعد على زيادة الانتاجية.
صندوق التنمية الزراعية يوقع عقدا لتمويل مشروع إنتاج دجاج لاحم بقيمة 185 مليون ريال | صحيفة الاقتصادية
وزير الزراعة يؤكد على دعم الأنشطة الزراعية ذات العائد الاقتصادي
وأكد على ضرورة دعم الأنشطة الزراعية ذات العائد الاقتصادي الكبير مع الاهتمام بالترويج للبرنامج خلال الفترة القادمة لجذب مستفيدين جدد وتحقيق أكبر استفادة ممكنة من المبالغ المخصصة لبرنامج التنمية الزراعية في انشاء مشروعات صغيرة ومتوسطة تسهم في توفير فرص عمل ورفع مستوى معيشة صغار المزارعين والمربين والمتعاملين معه. حضر الاجتماع الدكتور محمود صقر رئيس أكاديمية البحث العلمي وأعضاء مجلس إدارة برنامج التنمية الزراعية وممثلي البنوك المشاركة في البرنامج. اضغط لمتابعة أموال الغد على تطبيق نبض
صندوق التشغيل يدعو العاطلين عن العمل لتسجيل بياناتهم على البوابة الفلسطينية للتشغيل
اقتصادي / صندوق التنمية الزراعية يوقع عقدًا لتمويل مشروع إنتاج دجاج لاحم بقيمة 185 مليون ريال الخميس 1443/9/20 هـ الموافق 2022/04/21 م واس الرياض 20 رمضان 1443 هـ الموافق 21 أبريل 2022 م واس وقع صندوق التنمية الزراعية اليوم اتفاقية تمويل مع الشركة العربية للخدمات الزراعية (أراسكو) لتمويل مشروع إنتاج دجاج لاحم، بقيمة إجمالية بلغت 185 مليون ريال، وهو أحد المشاريع المستهدفة في الأمن الغذائي، بحضور نائب مدير الصندوق لقطاع الائتمان بدر المالك، والرئيس التنفيذي لشركة أراسكو ناصر أبانمي. ويهدف التمويل إلى تغطية تكاليف المشروع الذي يشمل 36 حظيرة، في كل واحدة منها 600 قفص، وفي كل قفص 167 طيرا، وما يتضمنه المشروع من معدات ومبانٍ وغرف تعقيم ومستودعات ووسائل نقل ثقيلة وخفيفة وخزانات وجهاز تحميل أقفاص وتكاليف تشغيلية، حيث يقع المشروع غرب حرض، وتبلغ طاقته الإنتاجية 3. 6 ملايين طير في الدورة الواحدة. يذكر أن الصندوق يقدم خدمات ائتمانية للمشاريع المتخصصة يتم منحها كقروض مباشرة وغير مباشرة بالشراكة مع البنوك والمصارف التجارية، سواء لغرض إقراض المشاريع الجديدة، أو التوسعة وإعادة التأهيل، بهدف الاستثمار الأفضل للموارد الاقتصادية ودعم الأمن الغذائي، حيث يتطلب الحصول على هذه الخدمة وجود دراسة جدوى اقتصادية وترخيص من وزارة البيئة والمياه والزراعة، كما تحدد مدة السداد للمشاريع المتخصصة، بناءً على التدفقات النقدية، ودراسة المشروع، والتحليل الائتماني.
// انتهى // 16:18ت م 0107 اقتصادي / صندوق التنمية الزراعية يوقع عقدًا لتمويل مشروع إنتاج دجاج لاحم بقيمة 185 مليون ريال للمزيد اقرأ الخبر من المصدر كانت هذه تفاصيل اقتصادي / صندوق التنمية الزراعية يوقع عقدًا لتمويل مشروع إنتاج دجاج لاحم بقيمة 185 مليون ريال نرجوا بأن نكون قد وفقنا بإعطائك التفاصيل والمعلومات الكامله. كما تَجْدَر الأشارة بأن الموضوع الأصلي قد تم نشرة ومتواجد على واس وقد قام فريق التحرير في برس بي بالتاكد منه وربما تم التعديل علية وربما قد يكون تم نقله بالكامل اوالاقتباس منه ويمكنك قراءة ومتابعة مستجدات هذا الموضوع من مصدره الاساسي.
رابط التسجيل - اضغط هنا
لقد تلاشى التمييز بين الرسم والنحت أو بين الرسم والشيء Objet واستغلت الصور الضوئية على نطاق واسع، وتقلص في الوقت نفسه الحاجز بين الرسم والعلم حتى باتت آثار اللون البصرية والعلاقات الفيزيقية موضوعاً للفن، وامتد الرسم إلى أبعد من حدود اللوحة، بل إلى أبعد من الشيء الفني ذاته. جاء الفن الشعبي، في جزء منه، رداً على «التعبيرية التجريدية»[. التعبيرية]، واعتمد في انبثاقه ونشأته على مصادر عدة، فأخذ عن الدادائية استخدامها للأشياء الجاهزة، مكتشفاً أن هناك أشياء عادية كثيرة نستعملها في حياتنا اليومية تتصف، على نحو غريب، بالجاذبية أو الغرابة. موقع حراج. كما أفاد فنانو البوب من «فن اللصق» Collage عند التكعيبيين والدادائيين ليتحول على أيديهم إلى «فن التجميع» الذي أدى إلى تبني مفهومين هما البيئة والحدث (اللوحة المشهدية التي تحرك المشاهد نحو اللوحة)، أضف إلى ذلك ما كان للتقليد الأمريكي في فن «الخداع البصري» op -art من تأثير في الساحة الفنية، وما استعاره الفنانون من صور الأشياء المستعملة الشعبية كالزجاجات وعلب الحساء وصور نجوم السينما والرسوم المتحركة والإعلان والعلامات التجارية وغيرها. فتركوا للمشاهد أن يتجاوب مع الموضوع مباشرة وليس مع موهبة الفنان وشخصه، على الرغم من النقد الاجتماعي المتواتر لأعمالهم والسخرية اللاذعة في أغلب الأحوال.
نجلاء عبدالله.. أول مدربة بوب آرت سعودية - جريدة الوطن السعودية
أما أعمال فناني البوب أمثال "روي ليختنشتاين" و"آندي وارهول " و"كلايس أولدنبورغ" و"توم ويسلمان" و"ديفيد هوكني" و"بيتر بليك" فقد تميزت من بين آخرين بتصويرهم لجميع جوانب الثقافة الشعبية التي أثرت بقوة على الحياة المعاصرة. فقد قدموا أيقوناتهم – المأخوذة من التلفزيون والكتب المصورة وملصقات الأفلام كما هي دون تجميلٍ أو تقبيح، واستعارتها من وسائل الإعلام بنفس التقنيات التجارية المستخدمة. Whaam! نجلاء عبدالله.. أول مدربة بوب آرت سعودية - جريدة الوطن السعودية. By: Roy Lichtenstein, 1963
وكان من أكثر الأشكال لفتًا للنظر هي نسخ "روي ليختنشتاين" للرسومات الهزلية باستخدام النقاط الملونة والألوان المسطحة والتي تصلح للطباعة التجارية. بالإضافة إلى لوحات "آندي وارهول" والمطبوعات بتقنية Silk screen لمارلين مونرو وملصقات علب الطماطم والصابون، والصفوف المتكررة من زجاجات المشروبات الغازية. Campbell's Soup Cans, By: Andy Warhol, 1962
ولم يبتعد النحت والتجهيز في الفراغ عن تلك الحركة الفريدة، فقد ظهرت بقوة المنحوتات البلاستيكية الناعمة لـ "كلايس أولدنبورغ" لأشياء مختلفة كالحمامات والآلات الكاتبة وشطائر الهامبرغر العملاقة! أما "جورج سيغال" فقد بنيت أعماله الفنية على عرض أشخاص بالحجم الطبيعي من الجبس موضوعة في بيئات فعلية، كطاولات غداء وحافلات تم أخذها من ساحات الخردة.
موقع حراج
وجورج سيغال: George Segal الذي استخدم الجص مصبوباً في قوالب مصنوعة على نماذج حية، في سبيل خلق المناظر المحيطة بموضوعاته، وإخراج شخصياته. تقول الناقدة الأمريكية باربارا روز عن أعماله: «إن موميات سيغال صفحة من كتاب موتانا»، أما سيغال فيعبر عن نفسه قائلاً: «خذ أربعة أشخاص في سيارة عامة.... تُرى كيف يمكنهم الاتصال ببعضهم بعضاً؟ فليس من قبيل المصادفة أن تتهم روح الواقعية المفرطة بالتعاطف بين الأفراد في الحياة اليومية، ويشمل ذلك شعورك نحو قدح قهوتك في إفطار الصباح، ونحو المرأة التي تواجهك على المائدة». ماجد المهندس رسم: رسم ماجد المهندس بوب ارت. في فرنسا
ظهر البوب في فرنسا تحت اسم الواقعية الجديدة، ففي عام 1960 تصدت جماعة من الفنانين لواقعهم الاجتماعي من غير أن يتبينوا مذهباً جمالياً محدداً، وعارضوا ما في فن التصوير «اللاشكلي» من رومنسية تصويرية، وسرعان ما ارتبط هؤلاء الواقعيون الجدد بصداقة مع الفنانين الأمريكيين الذين تصدوا بدورهم للتعبيرية التجريدية. ومن هؤلاء الفنانين: «أرمان» و«سيزار» و«كريستوجيرار» و« ديشامب» و«فرانسوا» و«دوفرين» و«ريمون هانس» و«إيف كلين» و«مارسيل رايس» و«ميمور روتيلا». لكن الفنانين الأوربيين بأعمالهم السالبة عن مجتمع الاستهلاك وما تحمله حركتهم من نبرة ما بعد الدادائية تميزوا من زملائهم المقيمين فيما وراء الأطلسي، ومع ذلك فإن الفنانين الفرنسيين «جاك مونوري» و«آلان جاكيه» والسويسري «بيتر ستابيغلي» والألماني «بيتر كلاسن» والأيسلندي «إيرو»، والأمريكي ذي الأصل الألماني «ريتشارد ليندنر» قد أنتجوا أعمالاً قريبة من الفن الشعبي الأمريكي.
شاهد: لوحات محمد الحربي بطريقة البوب ارت (صور) – المختصر كوم
جاءت الانطلاقة الأولى في الولايات المتحدة على يد الفنانين: روبرت روشنبرغ Robert Rauschenberg وجاسبر جونز Jasper Johns الأول بتجميعاته التي أنجزها اعتماداً على صور أشياء مألوفة مثل الوسائد والأسرة والعجلات والقوارير والصحف، والثاني بسلسلة من اللوحات التي تمثل الأحرف الأبجدية والأرقام والأعلام الأمريكية والدريئات
روبرت يودياند: Robert Judiand اشتهر هذا الفنان بتكويناته الهندسية الواسعة ذات الألوان النفاذة الباهرة، والتي تذكرنا بلوحات المرور. غير أنه بدلاً من استخدام لغة قواعد المرور مثل «قف»، و«خطر»، و«خفف السرعة»، استخدم عبارات أخرى مثل «سمين»، و«موت»، و«حب»، مستفيداً من أقصى درجات البساطة الشكلية في اللوحات الإعلانية، ليضفي عليها إحساساً بالقلق والإنزعاج. يقول الفنان عن الفن الشعبي: «فن البوب فن فوري. إننا ندركه كما ندرك لوحة الصلب، بالعمق نفسه وبالسرعة نفسها. إن جاذبيته، وكذلك حدوده، لانهائية، إنه الشاشة الهائلة لفيلم مجسم». ومن الفنانين أيضاً روي ليشتنشتاين Roy Linchtenstein وجيمس روزنكويستJames Rosenquist، وتوم ويسلمان Tom Wesselman. وآندي وارهول: الذي أحرز شهرة واسعة، أثار حوله قدراً من الجدل العنيف.
ماجد المهندس رسم: رسم ماجد المهندس بوب ارت
يستوحي ليسي، المتخصص في التصوير والماريونيت (الدمى المتحركة)، نظريات البوب آرت الحديثة التي ترى الفضاء مستودعًا للأفكار والتنبؤ والحدس والاستشراف والاستشفاف من خلال المشاعر والعواطف، لكشف ما يدور في أعماق النفس والطبقات الداخلية للإنسان، بحيث لا يكتفي التصوير بالتقاط الأسطح الخارجية، والملامح الظاهرية، وإنما يهتم أكثر بكشف الجوانيات، وتلمس الجوهر، وبلوغ الحقيقة والماهيّة. وتجسد لوحاته تجليات البوب آرت كفن زاخم مساير للعصر، قائم على المزج بين الوسائل البصرية المتنوعة المتواكبة مع حركة الجماهير في الشارع خلال الثورات والاحتجاجات وغيرها، ومع روافد الثقافة الشعبية ومنابعها المختلفة، من دون إخلال بمنظور الفنون التشكيلية، فالفن من هذا المنطلق تحرر وشمول، ودعوة لتخلص الكائنات والمواد من سياقها، لتقترح صورها الخاصة من خلال الفنان، وكأنها تقدم ذاتها بذاتها. يقدم ليسي رؤيته البصرية المركبة، مرتكزًا على مجموعة من الصور الفوتوغرافية للبشر والأمكنة ولأحداث ومناسبات اجتماعية مختلفة، ومن خلال هذا الأرشيف الشخصي للاحتفالات والمقاهي والأسواق وغيرها من المشاهد، يعيد الفنان إنتاج هذه الصور الفوتوغرافية على هيئة لوحات تصويرية وفق فلسفة البوب آرت، لتشكل في تجاورها وتحاورها وتتابعها سيرة بشرية للمكان الشعبي، وسيرة مكانية للبشر من العاديين والبسطاء في حركتهم وتنقلاتهم وأنشطتهم النهارية، وسهرهم الليلي.
وتشكل التربة المصرية في تمظهراتها الحالية بيئة مثالية لتمدد البوب آرت ونضجه. فمع صعوبة فرص التعبير الصريح عن قسوة اللحظة وفداحتها، يكثر اللجوء إلى التندر، والقفشات، والتضخيم، والتقزيم، والمفارقة، وتوليد الضحكات من رحم المأساة، وهي كلها أساليب متجذرة في الوجدان الشعبي المصري، المفطور على خفة الظل، والتمسك بالمقاومة في أحلك الظروف. ويمثّل "البوب آرت"، إلى جانب "الكوميكس" و"الكاريكاتير" و"الغرافيتي"، النموذج الطليعي الأكثر جرأة للفنون البصرية بمصر، والأكثر تفاعلية في الآن ذاته، استنادًا إلى أن ما يجتذب الناس ويؤثر فيهم يجب أن يكون نابعًا من الحياة بشكل مباشر، ومعبرًا عن تيار الحياة ونبض البشر ببساطة، وفق نظرة تمحيصية، وبوسائط قريبة متداولة. وقد انتشرت في مصر خلال الفترة الوجيزة الماضية معارض كثيرة للبوب آرت، طرح خلالها عشرات الفنانين تجاربهم ومقترحاتهم ورؤاهم الجديدة، حول المكان والزمان والبشر، وما يجري على الأرض، أملًا في تجاوز القتامة القائمة إلى بصيص ضوء في المستقبل. ومن هؤلاء، الفنان أحمد ليسي، الذي قدّم مجموعة أعمال هزلية بعنوان "أُدخل إلى مكاني الخاص"، معتبرًا المكان منصة أولية للانطلاق نحو استبصار ذاتي خاص على كل المستويات في التعاطي مع المناظر والأشياء والعلاقات، ورسم خرائط للبشر والأمكنة، ووصف تفاصيل الحياة اليومية والواقع المصري بكل ما يحمله من عفوية وتناقضات وروح طازجة قادرة على التسلح بالدعابة في أصعب الأزمات.