• داء السكري الدائم لا يتبع أبداً نوبة واحدة من التهاب البنكرياس الحاد ، ولكن التهاب البنكرياس المزمن يؤدي إلى داء السكري حيث قد يضطر المريض إلى الاعتماد على الأنسولين.
الفرق بين التهاب البنكرياس وسرطان البنكرياس المزمن
يكون الأميلاز مسؤولاً عن هضم الكربوهيدرات ، في حين يكون الليباز مسؤولاً عن هضم الدهون، أما التريبسين فيكون مسؤولاً عن هضم البروتينات. و يُفرز البنكرياس أيضًا كمياتٍ كبيرة من بيكربونات الصوديوم (مادة قلوية)، والتي تحمي الإثني عشر عن طريق تعديل الحموض الآتية من المعدة. الهرمونات التي يُفرزها البنكرياس
الأنسولين Insulin. السوماتوستاتين Somatostatin. الغلوكاغون Glucagon. يُقلل الأنسولين من مستويات السكر (الجلوكوز) في الدم عن طريق نقل السكر إلى الخلايا. الفرق بين التهاب البنكرياس وسرطان البنكرياس. بينما يرفع الغلوكاغون من مستوى السكر في الدم عن طريق تحفيز الكبد على تحرير مخزونه منه. أما بالنسبة هرمون السوماتوستاتين فيمنع تحرير الهرمونين السابقين. الأورام الغدِّية الصمَّاوية في البنكرياس
أورام البنكرياس الصمَّاوية هي أورام تنشأ عن نوع من الخلايا البنكرياسيَّة التي تُنتِجُ الهرمونات. وقد تُفرِزُ هذه الأورام هرمونات بنفسها أو لا تُفرِزُ، وقد تكون سرطانية (خبيثة) أو لا. أنواع اورام البنكرياس
هُناك نوعان من الأورام:
وظيفيَّة وغير وظيفيَّة
لا تُفرِزُ الأورام الغير الوظيفيَّة الهرمونات، وايضا هي ليست سرطانيَّة. ولكن، قد تُسبب هذه الأورام أعراضًا من خلال انسِداد السبيل الصفراويّ ، أو المعي الدَّقيق ،أوالنَّزف داخل القناة الهضميَّة ، أو التسبُّب في حدوث كتلة في البطن.
كما يمكن للجسم تصنيع الغلُوكُوز من الدهون والبروتينات. "سكَّر" الدَّم يعني في الواقع غلوكوز الدَّم. تختلف مستوياتُ الغلُوكُوز في الدَّم بشكل طبيعي على مدار اليوم، حيث ترتفع بعدَ وجبة الطعام، وتعود إلى مستوياتها قبلَ تناول الوجبة الثانية خلال حوالي ساعتين. ثمَّ يتراجع إنتاج الأنسولين بمجرَّد عودة مستويات الغلوكوز في الدَّم إلى مستوياتها التي كانت عليها قبلَ تناول الوجبة. التهاب البنكرياس المزمن والحاد وسرطان البنكرياس. يكون التفاوتُ في مستويات الغلوكوز في الدَّم ضمن نطاقٍ ضيِّقٍ عادةً، حيث يكون بين حوالى 70 إلى 110 ميليغرام لكل ديسيلتر (ملغم/ 100 ميليلتر) من الدم عندَ الأشخاص الأصحَّاء. وإذا تناول الأشخاصُ كمية كبيرة من الكربوهيدرات، فقد تزداد المستوياتُ بشكلٍ أكبر. تميل هذه المستوياتُ إلى أن تكون أعلى بقليل عند الأشخاص الذين تزيد أعمارهم على 65 عامًا، وخصوصًا بعدَ تناول الطَّعام. وإذا لم يُنتِج الجسمُ كمية كافية من الأنسولين لتحريك الغلوكوز إلى الخلايا، أو توقفت الخلايا عن الاستجابة بشكل طبيعي للأنسولين (تسمى الحالة مقاومة الأنسولين)، فإنَّ المستويات المرتفعة الحاصلة للغلوكوز في الدَّم والكمية غير الكافية من الغلوكوز داخل الخلايا يؤدِّيان إلى ظهور أعراض داء السُّكَّري ومضاعفاته.
بسم الله الرحمن الرحيم السلام عليكم ورحمة الله وبركاته أخواني أعضاء الساحه أمممم.. طبعا انا من محبي الرسم بقلم الرصاص والفحم فحبيت أنقل لكم هذا الموضوع... للي محتاج فعلا أنه يبدع في الرسم تحديد الظل... أنا مو كثيرمحترفه لكن أجيد بعض الشي التعامل مع الظل والنور...!
طريقة رسم الظل والنور بالشرح والصور
ولكن ما كنت أرغب في تأكيده على الرغم من تنوع العناصر الموجودة في المشهد أن أترك الناظر في حيرة، فقد يبدو له العمل مباشرًا تارة ومعقدًا تارة أخرى أردته أن يشتمل على الغموض أن أترك ملايين من الأسئلة والأفكار المتضاربة تدورفي عقله دون الإجابة عليها. وتفند البادرية ذلك التضاد الحاضر في بعض أعمالها وعلى سبيل المثال لا الحصر، الخير /الشر، القبح الجمال: بالنسبة للتضاد الحاضر في عناصر اللوحة لا يوجد توجه أو فلسفة معينة أقوم باتباعها هي مجرد اختلاف وجهات نظر، فكل عنصر من عناصر أعمالي الفنية له معنى قد يخالف المعنى الذي يستشعره المتلقي في العمل، على سبيل المثال أنت تنظر للوردة على أنها وردة ذات رائحة ومظهر جميلين أما أنا أرى ما هو خلف هذه الوردة هي فعلا جميلة ولكنها على الرغم من جمالها إلا أنها تعيش لفترة قصيرة جدًا أنت تراها ترمز للحياة والأمل وأنا أراها ترمز لشعور بالسعادة المؤقتة الذي على الرغم من حلاوته إلا أنه سرعان ما ينتهي ويتلاشى. من نهاية التطواف تتحدث الفنانة البادرية عن وعي الفنان وثقافته وتتبع كل ما من شأنه الارتقاء بالوعاء الثقافي الفني الخاص به، ومدى إدخال ذلك في إطار الضرورة الفنية وتبيّن قولها: إن الإلمام بثقافة الفن ومقتضياته والاطلاع على التجديدات التي تجري به، كل ذلك يُسهم في النمو بشخصية الفنان والارتقاء به كما وأن أثرها يمتد لينعكس لاحقًا على تطور أسلوب الفنان وعدم بقائه في قالب فني واحد، فكل ما زاد وعي الفنان زادت خبراته وتصبح الخيرات المتاحة أمامه كثيرة مما يزيد من فرص إبداعه أكثر.
يوسف أبو العلا .. موهبة مصرية واعدة في عالم التصوير الفوتوغرافي
[email protected]
بعيدا عن رقابة العقل والمنطق رسم الفنان عبدالله الجيران لوحة «هناك 4»، وهي عبارة عن مستطيل قوي أملس ذي لون رمادي فاتح في النصف الأيمن من اللوحة يقف شامخا على أرضية بدرجات البني معمولة بطريقة المربعات، وعدد من الشخوص المطموسة الملامح ينظرون إلى من هو في القمة بطريقة مقصودة، بعضهم يحاول الوقوع به من خلال حفر القاعدة بالشبل، وهناك من يستخدم السلم في محاولة ربما للنظر إلى من هو في القمة، ونلمح مجموعة تحاول التسلق للوصول إلى القمة. طريقة رسم الظل والنور بالشرح والصور. وفي الثلث الأيمن من اللوحة نلمح حوض سباحة، وفي الخلفية من الجانب الأيسر ظلال تحمل نفس الخط.. نفس الشخصيات وفنان يرسم ومقابله مسند الرسم مديرا ظهره لكل عنصر من عناصر اللوحة كنوع من اللامبالاة، وأن ما يهتم به الناس لا يهمه. فكرة العمل تدور حول قيمة الإنسان وارتباطه بحركات ولغة الجسد في التعبير عن مشاعره، فالوجوه مطموسة الملامح، ومن خلال حركة الجسد يوصل ما إذا كان سعيدا أو حزينا، مخذولا أو منتصرا.. وفي القمة هناك نلمح شخصا ذا سلطة أغلب الظن أنه إنسان سيئ غير مبال، يقف على ذلك القالب الخرساني بعيدا عن القاع والحشود، ونلمح شخوصا ممسكة بالأشبال لهدم هذا القالب الخرساني.
الشبيبة L الفنانة العُمانية سلاف البادرية.. حكاية فن تنقل العوالم الخيالية للأجمل وصولًا إلى جوهر الأشياء - الشبيبة | آخر أخبار سلطنة عمان المحلية وأخبار العالم
العمانية - الشبيبة المتتبع لأعمال الفنانة العُمانية سلاف بنت سعيد البادرية سيجد تلك التجربة الفنية الجامعة ما بين رؤى مختلفة من النادر الالتفات نحوها في الواقع، وما يتبعها من عوالم خيالية في نطاق اللون والسفر نحو بهجته. هنا تطوف بنا سلاف في آفاق تجربتها الفنية في الفن التشكيلي، والمدراس التي تعمل على الاتكاء عليها لإخراج نتاجها الفني للمتلقي: كان الفن في حياتي هاجسا منذ الطفولة، ولكنه كان محصورا حول دائرة محددة كنت من خلالها أمارس هواية الرسم من أجل الوصول إلى المستوى الذي قال عنه الفنان العالمي بابلو بيكاسو: (إن التدريب المثالي يعتمد على النسخ المنضبط)، لذلك كنت أنسخ الأشكال والأشياء كون المجتمع حينها ولا زال يمجد القادرين على رسم الأشخاص وتصويرهم كما يبدون في الواقع، حتى كبرت وأصبح شغفي للفن لا يمكن أن أبقيه وفق الحدود التي قام المجتمع برسمها للأفراد. وتضيف: تتلخص تجربتي الفنية الجامعة ما بين رؤى مختلفة في أسلوب قد يندر الالتفات إليها في الواقع وما ورائه من عوالم خيالية تنقلنا لعالم أجمل حيث الأحلام والأماني وصولا إلى جوهر الأشياء وما يحويه من مشاعر وأفكار تختبئ خلف جثث من الأجساد خلال رحلتها في الحياة.
بالنسبة
لي كمصورة، أرى أن التصوير شغف ويعتمد على مدى ما يبذله المصور من جهد واجتهاد من أجل
تحقيق رسالته والولوج في عمق النفس البشرية، فالتصوير غير متعلق بنوع الكاميرا أو حجمها،
إنما متعلق بالشخص الذي خلف هذه الكاميرا وشغفه الكبير بفكرته وكيفية تطبيقها على أرض
الواقع، والحقيقة أود هنا أن أشير إلى أن المصور يحتاج إلى العمل في بيئة مناسبة بعيدة
عن الضغوطات النفسية والجسدية التي قد تواجه أي شخص في الحياة، لأن التصوير فن ويحتاج
إلى صفاء الذهن.