دليل المقامات
إضغط على العلامة الموسيقية بالفأرة حتى تسمع نغمتها. مقام البياتي هو المقام الاساسي في عائلة البياتي ومن اهم المقامات استعمالاً في الموسيقى العربية. يبدأ سلّم هذا المقام بجنس البياتي على القرار
ثمّ يليه جنس الراست او
جنس النهاوند على الغمّاز (الدرجة الرابعة). أما مقام المُحَيّر فهو صنف من مقام البياتي يبدأ سيره على درجة الجواب (المسمّاة بالمُحَيّر في السلم العربي القديم). وغالباً ما يصعد لحن هذا المقام على جنس الراست (من الدرجة الرابعة)
الى جواب سلم المقام حيث يركز على جنس البياتي على الجواب ثم ينزل عائداً الى القرار معتمداً على الاجناس المستعملة في مقام البياتي. انظر الى مقامات اخرى في عائلة مقام البياتي. اغنية على بلد المحبوب ودّيني (١٩٣٥)
امّ كلثوم
الحان رياض السنباطي (مصر)
اغنية أكون سعيد (١٩٣٢)
الحان الشيخ زكريا احمد (مصر)
اغنية لما انت ناوي (١٩٢٩)
غناء والحان محمد عبد الوهاب
ميجانا وعتابا
غناء وديع الصافي (لبنان)
(من التراث الشعبي اللبناني)
موشح املا لي الاقداح صرفاً
اللحن قديم
المطرب صباح فخري (حلب)
اغنية نورا نورا (١٩٥٣)
غناء والحان فريد الاطرش (سوريا)
اغنية يا ريت مِنُن (تقسيم قانون)
غناء فيروز (لبنان)
الحان فيلمون وهبي (لبنان)
اغنية يا ريت مِنُن
سماعي بياتي إبراهيم العريان
أداء فرحان صبّاغ (سوريا)
سماعي بياتي إسكندر شلفون
فرقة مُرقس (لبنان)
- مقام البيات عود حي
- مقام البيات عود ميلانو
- مقام البيات عبد الله
- {ولا يفلح الساحر حيث أتى} (2)
مقام البيات عود حي
تعلم سماعي على مقام البيات على العود. سماعي لإبراهيم العريان. يبدأ الأستاذ طارق بتعليم الخانة الأولى من
السماعي. طارق الجندي: "مرحبا أنا طارق الجندي من اعزف دوت كوم. اليوم بدرسنا رقم اربعة راح نتعرف على سماعي على مقام البيات وهادا السماعي لأبراهيم العريان وهو يعتبر من أهم السماعيات الكلاسيكية على مقام البيات يعني ما في طالب بيعزف قالب السماعي إلا لازم يعزف هادا السماعي خاصة على هادا القالب نيجي نتطلع على الخانة الأولى بدنا نحاول نقرأها بس إيقاعيا أول مازورتين (يقرأ الاستاذ طارق قراءة إيقاعية). بدي أحاول كمان اقرأها بس مع النوت وهادا الحكي اللي إنتو لازم كمان تعملوه عشان تقدرو تعزفوها بشكل سريع وان تو ثري (يقرأ الاستاذ طارق النوتة) نحاول نعزف أول مازورتين (يعزف الاستاذ طارق التمرين) وزي ما أنا حكيت بالكورس التالت كيف إنه إحنا نضاعف بالنظر ف كيف إحنا هون عم نقرأ على تمانية فصارت عندي الوحدة الرئيسية اللي هي الكروش نتطلع على المازورة رقم تلاتة (يقرأ الاستاذ طارق قراءة إيقاعية). بدي أحاول أقرأها مع النوت (يقرأ الاستاذ طارق النوتة) نحاول نعزف المازورة التالتة والمازورة الرابعة من الخانة الأولى وان تو ثري (يعزف الاستاذ طارق التمرين) زي ما إنتو شايفين بالمازورة الرابعة أنا عملت رش لإنه مكتوب عندي إني لازم أرش نحاول نعزف الخانة الأولى بشكل متصل وان تو ثري (يعزف الاستاذ طارق التمرين).
مقام البيات عود ميلانو
في الدرس الثامن عشر نتعرف على موشح أندلسي على مقام البيات و هو موشح "جادك الغيث" وهو من أكثر الموشحات الأندلسية شعبية.
مقام البيات عبد الله
تعلم العزف تحت اشراف الاستاذ رمسيس
مقام البياتي او البيات ( يجوز اللفظان)، هو مقام مهم جدا في الموسيقى العربيه. سنتعرّف على معلومات مهمه عن هذا المقام ربما تكون مفاجئة بعض الشيء لكنها تشكّل أسس التعامل مع هذا المقام. نغمات مقام البياتي
الطلاب الأعزاء الغير معتادين عن الاسماء الاصليه سأكتب لكم اسماءها العالميه ومن المفضل ان نحفظ الاسمين، لأن مدخل المقامات والتقاسيم والتلحين يمر من بوابة الاسماء الاصليه. دوكاه – ري سيكاه – مي نصف بيمول جهاركاه – فا نوا – صول حسيني – لا عجم – سي بيمول كردان – دو جواب محيّر – ري جواب
أجناس مقام البياتي
هنالك اختلافات بسيطه حول الأجناس الاساسية لمقام البياتي، وهنا سأعتمد على كتاب مؤتمر الموسيقى العربيه ١٩٣٢، وايضاً كتاب سامي الشوا من نفس الفترة وسأقتبس من كتاب سليم الحلو " نظربات الموسيقى". الاجناس الاساسيه في الصعود:
الأول جنس بياتي ذو أربع على الدوكاه
الثاني جنس جهاركاه ذو خمس على الجهاركاه
الثالث جنس بياتي على المحيّر
الرابع جنس جهاركاه ذو خمس على جواب الجهاركاه
الأجناس الأساسية في الهبوط
نرى في الهبوط تغييرا في الجنسين الثاني والثالث فقد يتغير الجنس الثاني من جهاركاه على الفا الى نهاوند على الصول وقد يتغير الجنس الثالث من بياتي على المحير الى نهاوند على المحير.
نيجي نتطلع على اخر ضلع في المازورة التانية ( يقرأ الاستاذ طارق التمرين قراءة ايقاعية) بيبلش عندي بيروح وين على التسليم ( يقرأ الاستاذ طارق التمرين قراءة ايقاعية) بحاول اقرأه كمان من نفس الضلع اخر ضلع بالمازورة التانية مع نغم ، ( يقرأ الاستاذ طارق التمرين قراءة ايقاعية) اوك ،بدي احاول اعزفها ، بنبلش من اللا ( يعزف الاستاذ طارق التمرين). اول موضوع ، كمان مرة ( يعزف الاستاذ طارق التمرين) الي بعده ( يقرأ الاستاذ طارق التمرين قراءة ايقاعية) وبنرجع لوين ، من عند علامة الاعاده لعند الصول ، نحاول نقرأ من عند البيك اب تاع المازورة التانية الي في تسليم الي هو ( يقرأ الاستاذ طارق التمرين قراءة ايقاعيىة) هلاء بدنا نروح عالتانية ( يقرأ الاستاذ طارق التمرين قراءة ايقاعية) خليني اعزف من البيك اب تاع المازورة التانية في التسليم ( يعزف الاستاذ طارق التمرين). بنكون احنا هيك عملنا الخانة الاولى الي هي مازورتين عندي ، بعدين تسليم الي هو واحد تنين تلاتة اربعه ، خمس موازير مع البريما بعدين بيصير سته مع السيكوندا ، من اول ، ( يعزف الاستاذ طارق التمرين). هيك بنكون خلصنا الخانة الاولى والتسليم من سماعي بيات عربي قديم ، كمان في تسجيلات الو ، ممكن انو نسمعها وممكن نعزف معاها وكتير مهم انو نقرأ ونحاول نزقف الايقاع.
في الدرس الرابع و العشرين نتعرف على المقام الرئيسي في الموسيقى العربية و هو مقام الراست و نتعلم أغنية "هالليلة حلوة" من التراث العراقي كتطبيق على مقام الراست.
4. إن ضعفت النفس لحظة، وزين الشيطان لها شيئاً من هذه الأفعال المنكرة، فليبادر بالتوبة الآن، وليقلع عن هذا العمل الباطل، وليتحلل ممن لحقه الأذى من جراء هذا الفعل، قبل أن لا يكون دينار ولا درهم، وقبل أن يوقف للحساب بين يدي من لا تخفى عليه خافية، الذي يعلم من هو الساحر؟ ومن هو المسحور؟ ومن هو المتسبب في ذلك كله! فيقتص للمظلوم من ظالمه، حين تكون الحسنة أغلى من الدنيا وما عليها! {ولا يفلح الساحر حيث أتى} (2). 5. إن يقين المؤمن بهذه القاعدة: {ولا يفلح الساحر حيث أتى} مما يقوي عبادة التوكل عنده، وعدم الخوف من إرهاب هذا الصنف الحقير من الناس، وهم السحرة، ويتذكر عندها، قول الله عز وجل: {أليس الله بكاف عبده} وفي قراءة: {أليس الله بكافٍ عباده} ؟ والجواب: بلى والله. ومما يحسن تأمله والتفكرُ فيه: أن هؤلاء السحرة رغم ما يملكون من الأموال، وما يعيشونه من سكرة التفات الناس إليهم، إلا أنهم من أتعس حياةً، وأخبثهم نفوساً، ولا عجب! فمن سلّم قياده للشياطين، وكفر برب العالمين، كيف يسعد أم كيف يفلح؟! ختاماً لنطلب العون من المالك المدبر المتصرف؛ وتأكد يقيناً أنه: إذا لم يكن عون من الله للفتى *** فأول ما يقضي عليه اجتهاده ________________ (1) وممن نص على أن هذه قاعدة كلية من قواعد القرآن: الإمام المجدد محمد بن عبدالوهاب في تفسيره: (301).
{ولا يفلح الساحر حيث أتى} (2)
السابعة: أنَّ الفلاح والعلو إنما هو لأهل الإيمان ؛ وقد مر في هذا السياق أن السحرة قالوا: { وَقَدْ أَفْلَحَ الْيَوْمَ مَنِ اسْتَعْلَى} [طه:64] ، فأبى الله جلَّ في علاه أن يكون الفلاح إلا لأهل الإيمان ، ولهذا قال جل وعلا في هذا السياق { وَلَا يُفْلِحُ السَّاحِرُ حَيْثُ أَتَى} ، بعد أن أمر نبيه ورسوله موسى عليه السلام أن يُلقي تلك العصا الصغيرة في يده في مجابهة ركام السحر الكثير { وَأَلْقِ مَا فِي يَمِينِكَ تَلْقَفْ مَا صَنَعُوا إِنَّمَا صَنَعُوا كَيْدُ سَاحِرٍ وَلَا يُفْلِحُ السَّاحِرُ حَيْثُ أَتَى} [طه:69]. الثامنة: أن هذا الحكم الذي ذكره الله جل وعلا في هذه الآية { وَلَا يُفْلِحُ السَّاحِرُ حَيْثُ أَتَى} حكمٌ يتناول كلَّ ساحرٍ في كل زمان ؛ وهذا نعلمه من طريقة القرآن ، فالسياق كان عن سحرة معيَّنين نازلوا موسى عليه السلام فل م يقل ولا يفلح هؤلاء السحرة ، وإنما قال: { وَلَا يُفْلِحُ السَّاحِرُ حَيْثُ أَتَى}. فطريقة القرآن إذا كان الحكم لا يختص بالمعيَّن الذي جاء السياق لإبطال ما هو عليه وإنما يتناول كل من كان على صفته يأتي الحكم عامًا كما هو في هذه الآية قال: { وَلَا يُفْلِحُ السَّاحِرُ حَيْثُ أَتَى} ، فالساحر هنا أي: كل ساحر في أي زمان أو مكان، فـ «ال» للجنس.
(2) ينظر: أضواء البيان 4/551 ط. الراجحي. (3) ينظر: التحرير والتنوير 9/144. (4) ينظر: أضواء البيان 4/552 ط. الراجحي. (5) صحيح مسلم، ح (2204). (6) صحيح البخاري ح (5678).