مشاهدة الأن
رجوع للتفاصيل
مشاهدة وتحميل فيلم الكوميديا الطيب والشرس واللعوب El Tayeb We Elshares We Elaoob 2019 HD بطولة محمد سلام وأحمد فتحي وبيومي فؤاد اون لاين وتحميل مباشر مشاهدة فيلم الطيب والشرس واللعوب 2019 كامل يوتيوب اونلاين
الجودة
720p WEB-DL
القسم
افلام عربي
السنة
2019
النوع
كوميدي
الرابط المختصر:
الممثلين
أحمد فتحي
بيومي فؤاد
جابر فراج
محمد سلام
مي كساب
ندى نصار
تأليف
رأفت رضا
إخراج
اشرف حامد
رامي رزق الله
- فيلم الطيب والشرس واللعوب 2019
- ما لمقصود ..؟ بالشعر الحر . - الروشن العربي
- نشأة الشعر الحر – – منصة قلم
- ص268 - كتاب قضايا الشعر المعاصر - الفصل الثاني أساليب التكرار في الشعر - المكتبة الشاملة
فيلم الطيب والشرس واللعوب 2019
أحيانًا بنلاقي نفسنا عاوزين نتفرج على فيلم من أفلام مرحلة الطفولة أوالشباب، وكتير بنشوف فيديوهات على السوشيال ميديا أو حتى حلقات من مسلسلات زي "الكبير قوي" وغيرها بتتريق على الأفلام اللي كانت مكسره الدنيا في التسعينات، أهو هو ده تحديدًا اللي بيلعب عليه فيلم "الطيب والشرس واللعوب". الفيلم بيحكي عن مجموعة من الفنانين اللي كانوا نجوم شباك في مرحلة التسعينات، ومع الوقت فقدوا شهرتهم وانحسرت عنهم الأضواء، لكن هتجمع بينهم الظروف تاني مع بعض علشان يقدموا عمل جديد يعيد تقديمهم للأضواء. الكوميديا في الفيلم نابعة من المواقف الكوميدية اللي بتقابل الأبطال "مي كساب" و"أحمد فتحي" و"بيومي فؤاد" و"محمد سلام" وهما بيعملوا الفيلم بتاعهم، وفي جزء من الكوميديا كمان بتولده التريقة على أفلام التسعينات والمبالغة في الأداء التمثيلي اللي كان منتشر أيامها، ده غير الحبكات المحروقة اللي بقينا حافظينها، والحقيقة إن الكوميديا في الفيلم جيدة سواء في كميتها أو في أسلوبها اللي بتتقدم به. بالنسبة للأداء التمثيلي في الفيلم فكان جيد، وكل شخصية كانت بتحاول تقدم طول الوقت أفضل حاجة عندها في الكوميديا، لكن المميز كمان هو التعاون بين أبطال الفيلم وتوزيع الإيفيهات والمساحات الكوميدية على كل الممثلين بالتساوي تقريبًا علشان يطلع الفيلم في النهاية كوميدي من أول لآخر لقطة.
الطيب والشرس واللعوب - YouTube
على أن نازك لا تلبث أن ترد على نفسها فيما يتعلق في رتابة الأوزان، حينما تنهي كلامها قائلةً: "ومما يلاحَظ أن هذه الرتابة في الأوزان تحتم على الشاعر أن يبذل جهدًا متعبًا في تنويع اللغة، وتوزيع مراكز الثقل فيها، وترتيب الأفكار، فهذه كلها عناصر تعويض تخفف من وقع النغم الممل، وهذا ليس مداواةً للرتابة بقدر ما هو من أهم عناصر تكوين العمل الأدبي إن شعرًا وإن نثرًا". و النقاد لا يقرون لنازك الملائكة بأوليتها لهذه النشأة، على الرغم من كون نازك أيضًا قد اعترفت، ربما تكون قد لم تطلع على السابقين، وقد أخذ عليها الدكتور الغزامي كثيرا من العيوب التي وجهها إليها، وبالأخص حين ناقشها في قضية النشأة، حيث ذكر الدكتور الغزامي في كتابه (الصوت القديم الجديد دراسات في الجذور العربية لموسيقى الشعر الحديث) أن نازك ربما كانت تتجاهل أو تدعي الجهلَ، حين أقرت أنها هي التي ابتدعت هذا اللون الشعري، يقول الدكتور الغزامي: "وكأننا بنازك تصف نفسها بالجهل لتدعي العبقرية، وإلا ماذا كان يضيرها لو أعطت الموشحات حقها في التأثير في نفوس شعراء العربية". يقول ذلك لأن نازك ادعت أنها ابتكرت هذا الفن دون أن تتأثر فيه بسابق، وإنه لأمر حتمي أن يكون للموشح أثر بالغ على حركات التجديد في الشعر، والموشح أبرزها وأكثرها عراقةً في التراث العربي.
ما لمقصود ..؟ بالشعر الحر . - الروشن العربي
وكأنَّ نازك ترد على نفسها ادعاءها بأنها أول من كتبت الشعر الحر، وعبثًا تحاول بعد أن أيقنت أن أوليات الشعر الحر لم تكن لها، وذلك باعترافها الذي سقناه منذ قليل، عبثًا تحاول أن تجعل موطن الشعر الحر هو العراق، وإن كان ذلك لا يؤثر لا من قريب ولا من بعيد على نشأة أي عمل أدبي أن يكون من العراق أو من مصر أو من الحجاز أو من غيرها من أقطار الوطن العربي، وإنَّما أقول ذلك؛ لأنَّ الغرض هو تصحيح مسار النشأة وتاريخها ليس غير. فتقول نازك: "ثم إنَّ الباحث الدكتور أحمد مطلوب قد أورد في كتابه (النقد الأدبي الحديث في العراق) قصيدة من الشعر الحر عنوانها: بعد موتي، نشرتها جريدة العراق في بغداد سنة إحدى وعشرين وتسعمائة بعد الألف تحت عنوان: النظم المطلق، وفي تلك السن المبكرة من تاريخ الشعر الحر لم يجرؤ الشاعر على إعلان اسمه وإنما وقع: ب ن"، ثم تذكر نازك جزءًا من القصيدة وتعقب قائلةً: "والظاهر أنَّ هذا أقدم نص من الشعر الحر"، وقد أحسنت ؛ لأنها حينئذٍ لم تجزم بأقدمية النص، وبالفعل أثبتت الدراسات الأدبية أنَّ هذا النص لم يكن أقدم نص، وإنَّما هناك ما هو أقدم منه إن لم يكن في نفس الحقبة الزمنية. ثم تحاول نازك مرة أخرى نفي تلك البدايات، فتطرح سؤالًا تبرز من خلاله إجابته، أن تلك البدايات غير موفقة، أو لم تخضع للمقاييس التي وضعتها نازك للشعر الحر، فتقول: "هل نستطيع أن نحكم بأن حركة الشعر الحر بدأت في العراق سنة إحدى وعشرين أو أنها في مصر سنة ثلاثة وعشرين وتسعمائة بعد الألف من الميلاد؟".
نشأة الشعر الحر – – منصة قلم
ناقشت نازك الملائكة أوزانَ الشعر الحر في كتابها (قضايا الشعر المعاصر) مقررةً أنَّ الشعر الحر ليس وزنًا معينًا أو أوزانًا، وإنَّما هو أسلوب في ترتيب تفاعيل الخليل تدخل فيه بحور عديدة من البحور العربية المعروفة، فهو إذن شكل من الأشكال الشعرية العامة، وأساس الوزن فيه يقوم على وحدة التفعيلة. وتقسم نازك البحور التي يجوز أن يرد عليها الشعر الحر إلى قسمين:
الأول: البحور الصافية: وهي البحور ذات التفعيلة الواحدة، وهي الكامل، والرمل، والهزج، والرجز، والمتقارب، والخبب. نشأة الشعر الحر – – منصة قلم. الثاني: البحور الممزوجة: وهي البحور التي تقوم على تكرار تفعيلتين متماثلتين، يليهما تفعيلة ثالثة مختلفة في الشطر الواحد، وهي بحرَا السريع والوافر، وتشترط نازك عندئذٍ على الشاعر أن يلتزم بالتفعيلة الأخيرة وله تكرار التفعيلة الأولى حسب ما تقتضيه حالة تجربته الشعرية. وهذه الأوزان المحددة في كتاب نازك هي الأوزان التي يسود استخدامها في الشعر الحر منذ انبثاقه، وإن كان بعض الشعراء قد حاول أن يستخدم أوزانًا شعرية أخرى غير هذه، إما عن طريق استخدام أكثر من بحر في قصيدة واحدة كما كان يفعل أحمد زكي أبو شادي، حيث استخدم بحورًا كالطويل والمجتث والبسيط مع غيرها من بحور الشعر العربي، وكما استخدم خليل شيبوب بحورًا مثل البسيط والطويل والخفيف، وبحورًا أخرى في نفس القصيدة، وهذا فيما سبق نازك من تجارب.
ص268 - كتاب قضايا الشعر المعاصر - الفصل الثاني أساليب التكرار في الشعر - المكتبة الشاملة
الشعر العمودي هو واحد من أهم أنواع الشعر العربي وقد شغل الشعر منذ سنوات كثيرة أهمية بالغة في مختلف المجتمعات العربية من حيث ما تم تناوله من مواد أدبية على مر وتعاقب العصور، وهو ما يعود إلى العصر الجاهلي وحتى ظهور الإسلام، يليه كلاً من العصر الأمور والعباسي، ومع الوقت أخذت القصيدة العربية تختلف في شكلها من حيث المفردات، المعنى، المبتغى والغرض، وما ورد على مر الزمان من القصيدة العربية قد انقسم إلى أقسام ثلاثة أولها الشعر العمودي، وثانيها التفعيلة، وثالثها شعر الرباعيات. وبين كلاً من تلك الأنواع الثلاثة من الشعر يكمن الاختلاف بالعديد من النقاط التفعيلية بما يجعله يتخذ الشكل العمودي وشكل الأسطر أي نظام البيتين أو الشطرين وهو ما كان الشعراء القدماء ملتزمون به، ولكن بالعصر الحديث أصبح الشعراء يخرجون عن ذلك التقليد بحيث قاموا بكتابة نوع الشعر الحر المكون من شطر واحد، وسوف نتحدث تفصيلاً في المقال التالي عن الشعر العمودي من حيث المفهوم والخصائص، وما الفرق بينه وبين الشعر الحر في موسوعة. الشعر العمودي
هو واحد من أنواع الشعر العربي الذي يكتب وفقاً لقواعد العروض الموضوعة من قبل (الخليل بن أحمد الفراهيدي) الذي منح الحفاظ على وزن الشعر وما يتعلق باتصاله منذ بدايته حتى نهايته اهتماماً كبيراً، ويتكون الشعر العمودي من بيتين أو شطرين، بحيث يعرف الشطر الأول بالصدر، بينما الشطر الثاني يطلق عليه العجز، بينما الشطرين في مجموعهما فيعرفان بالبيت.
ومن تعريف نازك الملائكة لمفهوم الشعر الحر: تقول نازك الملائكة حول تعريف الشعر الحر ( هو شعر ذو شطر واحد ليس له طول ثابت وإنما يصح أن يتغير عدد التفعيلات من شطر إلى شطر ويكون هذا التغيير وفق قانون عروضي يتحكم فيه). ثم تتابع نازك قائلة " فأساس الوزن في الشعر الحر أنه يقوم على وحدة التفعيلة والمعنى البسيط الواضح لهذا الحكم أن الحرية في تنويع عدد التفعيلات أو أطوال الأشطر تشترط بدءا أن تكون التفعيلات في الأسطر متشابهة تمام التشابه.