الأذكار بعد السلام من الصلاة:- بعضنا لا يعلم الأذكار التي وجب عليه أن يرددها بعد كل صلاة، وقد قمنا في هذا الموضوع بجمع كل الأذكار وعرضها وهي: ترديد الاستغفار ٣ مرات، فقد يبدأ الفرد بالتفكير في أمور الدنيا وينشغل عن الصلاة، لذا فأمرنا الله بالاستعفار عن أي انشغال، ومن ثم يقوم بترديد دعاء (اللهم أنت السلام ومنك السلام تباركت ياذا الجلال والإكرام). ترديد دعاء (لا إله إلا الله، وحده لا شريك له، له الملك وله الحمد، وهو على كل شيء قدير، اللهم لا مانع لما أعطيت، ولا معطي لما منعت، ولا ينفع ذا الجدّ منك الجدّ). ترديد دعاء (لا إله إلا الله وحده لا شريك له، له الملك وله الحمد وهو على كل شيٍ قدير، اللهم لا حول ولا قوة إلا بالله، لا إله إلى الله ولا نعبد إلا إياه، له النعمة وله الفضل وله الثناء الحسن، لا إله إلا الله مخلصين له الدين ولو كره الكافرون). فضل الأذكار بعد الصلاة:- الأذكار بعض كل صلاة تعتبر من العبادات التي يكافئنا الله عليها. الالتزام بالأذكار يُحافظ على بقاء العلاقة الطيبة مع الله سواء وقت الشدة أو الرخاء. كما أن هذه الأذكار تساعد على المحافظة على حبل التواصل مع الله بشكل دائم. الأذكار تساعد على تقوية الجسم وتعزيزه، كما أنها تعكس النور على وجه المسلم، كما أنها تساعد على جلب الرزق.
- أذكار بعد الصلاة المفروضة مكتوبة للاطفال
- أذكار بعد الصلاة المفروضة مكتوبة مصحف
- أذكار بعد الصلاة المفروضة مكتوبة بالتشكيل
- مسرحية سوبر ماركت كاملة
- مسرحية سوبر ماركت البلام
أذكار بعد الصلاة المفروضة مكتوبة للاطفال
اذكار بعد الصلاة هناك العديد من الأحاديث التي دلتنا على أذكار بعد الصلاة والتي تقال عقب كل صلاة من الصلوات الخمس المفروضة ومنها: أَسْـتَغْفِرُ الله، أَسْـتَغْفِرُ الله، أَسْـتَغْفِرُ الله، اللّهُـمَّ أَنْـتَ السَّلامُ ، وَمِـنْكَ السَّلام ، تَبارَكْتَ يا ذا الجَـلالِ وَالإِكْـرام. لا إلهَ إلاّ اللّه, وحدَهُ لا شريكَ لهُ، لهُ الملكُ ولهُ الحَمد، وهوَ على كلّ شيءٍ قدير، لا حَـوْلَ وَلا قـوَّةَ إِلاّ بِاللهِ، لا إلهَ إلاّ اللّـه، وَلا نَعْـبُـدُ إِلاّ إيّـاه, لَهُ النِّعْـمَةُ وَلَهُ الفَضْل وَلَهُ الثَّـناءُ الحَـسَن، لا إلهَ إلاّ اللّهُ مخْلِصـينَ لَـهُ الدِّينَ وَلَوْ كَـرِهَ الكـافِرون. يقرأ أية الكرسي مرة. يقرأ سوة الاخلاص "قل هو الله أحد…" والمعوذتين (الفلق والناس) ثلاث مرات. يقول "سبحان الله" ثلاثة وثلاثين مرة، ويقول "الحمدلله" ويقول "الله أكبر" ثلاثة وثلاثين مرة. سبحانك اللهم وبحمدك استغفرك وأتوب إليك. اذكار الصلاة بعد الفجر و المغرب هناك بعض الأحاديث التي وردت فيما خصت به صلاة الفجر والمغرب من ذكر ودعاء منها: لا إلهَ إلاّ اللّهُ وحْـدَهُ لا شريكَ لهُ، لهُ المُلكُ ولهُ الحَمْد، يُحيـي وَيُمـيتُ وهُوَ على كُلّ شيءٍ قدير(عشر مرات).
أذكار بعد الصلاة المفروضة مكتوبة مصحف
تساعد على رفع المسلم إلى باب الإحسان، حيث يجب على المسلم أن يعبد الله وكأنه يراه. فوائد الأذكار بعد الصلاة:- عن أبي هريرة رضى الله عنه عن رسول الله صلى الله عليه وسلم قال: «من سبح الله في دبر كل صلاة ثلاثًا وثلاثين، وحمد الله ثلاثًا وثلاثين. وكبر الله ثلاثًا وثلاثين, فتلك تسعة وتسعون، وقال تمام المائة: لا إله إلا الله وحده لا شريك له، له الملك وله الحمد، وهو على كل شيء قدير، غفرت خطاياه، وإن كانت مثل زبد البحر» [مسلم 597]. أعمل في مجال إدارة المواقع الإلكترونية وكتابة المحتوى والتدقيق اللغوي منذ 10 أعوام. لدي خبرة في تحسين تجربة المستخدم وتحليل سلوك الزائر.
أذكار بعد الصلاة المفروضة مكتوبة بالتشكيل
ذكر السجود: سُبْحَانَ رَبِّيَ الأَعْلَى. ثلاث مرات أو يزيد. سُبُّوحٌ قُدُّوسٌ رَبُّ الْمَلاَئِكَةِ وَالرُّوحِ. سُبحانَكَ اللّهمَّ ربَّنا وَبِحمدِكَ، اللّهمَّ اغفِرْ لي. اللَّهُمَّ لَكَ سَجَدْتُّ وَبِكَ آمَنْتُ، وَلَكَ أسْلَمْتُ، سَجَدَ وَجْهِي لِلَّذِيْ خَلَقَهُ، وَصَوَّرَهُ، وَشَقَّ سَمْعَهُ وَبَصَرَهُ، تَبَارَكَ اللهُ أحْسَنُ الْخَالِقيْنَ. دعاء الجلوس بين السجدتين: اللَّهُمَّ اغْفِرْ لِيْ، وَارْحَمْنِيْ، وَاهْدِنِيْ، وَاجْبُرْنِيْ، وَعَافِنِيْ، وَارْزُقْنِيْ، وَارْفَعْنِيْ. رَبِّ رَبِّ اغْفِرْ لِيْ، رَبِّ اغْفِرْ لِيْ. اذكار الصلاة بعد الفرض أم السنة ورد في الحديث الشريف قول رسول الله (صلى الله عليه وسلم):" مُعَقِّبَاتٌ لَا يَخِيبُ قَائِلُهُنَّ ( أَوْ فَاعِلُهُنَّ) دُبُرَ كُلِّ صَلَاةٍ مَكْتُوبَةٍ: ثَلَاثٌ وَثَلَاثُونَ تَسْبِيحَةً، وَثَلَاثٌ وَثَلَاثُونَ تَحْمِيدَةً، وَأَرْبَعٌ وَثَلَاثُونَ تَكْبِيرَةً " رواه مسلم، فجاء ذكر الصلاة المكتوبة (أي المفروضة) وخصها بذلك الذكر بعد الصلاة فهو الأفضل والأصح فيكون قول الأذكار بعد الصلاة المفروضة قبل أداء النوافل (صلاة السنة) ويمكنك الاطلاع على المزيد من أقوال العلماء في هذه المسألة من خلال الرابط التالي هنــا.
لا إله إلا الله, وحده لا شريك له، له الملك وله الحمد، وهو على كل شيء قدير، لا حـول ولا قـوة إلا بالله، لا إله إلا الل...
لا إله إلا الله, وحده لا شريك له، له الملك وله الحمد، وهو على كل شيء قدير، لا حـول ولا قـوة إلا بالله، لا إله إلا اللـه، ولا نعـبـد إلا إيـاه, له النعـمة وله الفضل وله الثـناء الحـسن، لا إله إلا الله مخلصـين لـه الدين ولو كـره الكـافرون.
فالعرض يكون ناجحا بمقدار ما يقدّم تشريحا لما يهمّ الناس، فيشاهدون ذواتهم من خلاله. ويضيف "هذا ما كان في العرض الثالث لمسرحية 'سوبر ماركت'، حيث وجدت أن الوجع زاد في المجتمع وأن الأفكار التي يحملها النص الأصلي جديرة أن تقدّم مجدّدا وبحلول فكرية وبصرية مختلفة، وكذلك بفريق جديد من الممثلين الشباب الذين يمتلكون طاقات وحيوية كبيرة تمكّنهم من تقديم أفكار العرض بنجاح وموضوعية أكبر، لذلك أقدمت على تنفيذ الفكرة". ثلاثون عاما مرّت على تقديم عرض مسرحية "سوبر ماركت" للمرة الأولى بدمشق، وفي المرة الأولى لعب دور جيوفاني الرجل المناضل السياسي والنزيه الذي لا ينفك عن تقديم المواعظ السياسية، الفنان أيمن زيدان، وفي العرض الأحدث يقدّم ذات الدور ابنه حازم زيدان الذي قال إنه "سعيد بهذه الحالة كونه قد وعى العرض منذ تقديمه منذ ثلاثين عاما، وأنه ما زال قادرا على تشريح الحالة السورية التي قدّمها في حينه، وهي التي ما زالت قائمة بصورة أوضح الآن.. أنا أتعلم من أيمن زيدان كفنان وليس كوالد فحسب، وسعيد أنني قدّمت دورا شهيرا سبق له تقديمه على مسارح سوريا منذ ثلاثة عقود".
مسرحية سوبر ماركت كاملة
وهو ما يحدث في تلك المدينة التي تتمرّد على سلطاتها، وترفض مجموعة من النساء فيها دفع المزيد من المال بسبب زيادة الأسعار. بل وتتمرّد بعضهنّ على السلطات وينهبن محل سوبر ماركت كبير في الحي ويتقاسمن مواده الغذائية. وتعيش امرأتان من تلك النسوة مغامرة إخفاء الأمر عن زوجيهما، وعلى التوازي يكتشف الزوجان المناضلان سياسيا حجم الزيف الذي يعيشانه عندما يعرفان بالصدفة أن قادتهم النقابيين ما هم إلاّ لصوص مواد غذائية يسرقون قوت الشعب ويتاجرون به. مقاربة الواقع السوري
نساء يتحدين الظلم
عندما عرض أيمن زيدان مسرحية "سوبر ماركت" للمرة الأولى في العام 1992 كان يعي أنها تقدّم إسقاطا على المجتمع السوري حينذاك. وتشرّح واقعا معيشا بشكل يومي، الأمر الذي لم يتبدل مع مرور الأيام بل زاد عبئا، فوصل حال الفوضى المجتمعية وحجم التناقض في بدايات القرن الحادي والعشرين لما يفوق ما كان عليه الحال أولا. وهذا ما دفع زيدان لتقديم العرض مجدّدا في العام 2008 بفريق ممثلين جدد كان هو نفسه أحد عناصره، آخذا دور الممثل والمخرج معا. وبعد ما يقارب الثلاثة عشر عاما وفي مسار التغيّر الذي تفرضه الحياة على المجتمع، كان حجم التغيّر في المجتمع السوري كبيرا، ولكنه في الاتجاه السلبي، خاصة بعد عام 2011.
مسرحية سوبر ماركت البلام
وبعيداً من ثورته ونياتها الحسنة، لم يبتعد أيمن زيدان في مسرحية «سوبر ماركت» عن سياقات عمله السابقة. طغت الدراما الكوميدية على أعماله الأخيرة، وهو جاء إلى المسرح ليعدّ مسرحية كوميدية ويقدمها، مصطحباً ممثلين أساسيين عملوا معه في التلفزيون (شكران مرتجى ومحمد حداقي وفادي صبيح ومعهم أسيمة أحمد وحازم زيدان وطالب عزيز). المسرحية التي كتبها الإيطالي داريو فو، وترجمها الدكتور نبيل الحفار، وأعدها زيدان وأخرجها، وبدأت عروضها أخيراً، وكان المسرح القومي قدمها قبل 15 سنة. حاول زيدان تجنيد كل أدوات الاضحاك التي لديه. أكثر من اللعب بالمفردات والجمل. ولم يتوان عن دغدغة الجمهور إذا لزم الأمر (عبر الايحاء بالخروج عن النص ومخاطبة الحضور، واعادته بعض المشاهد على أنه أفلت الشخصية أو نسي الحوار). لكنه أغفل الحدث الذي ترتكز إليه المسرحية ومفارقاتها على أساسه؛ كيف يتحول موظف عصامي يلاحق زوجته على أي هفوة غير مبال بتردي الوضع الاقتصادي وارتفاع الأسعار، رافضاً أن يصير الفقراء سارقين حتى تحت وطأة مأساتهم، بدوره سارقاً. يحدث ذلك بلمح البصر، بعد أن يخبره صديقه بأن المعمل خفّض أجور العمال و سيستغني عن خدمات بعضهم! وبدت الجملة التي قالها قبل انقلابه السريع (ينقلون الإنتاج إلى الخارج تخفف تكاليفه) محشورة وتعكس مشكلة في اعداد النص، ومن دون أي مبرر لها، فهي لم تحدث تحولاً أو أثراً ملموساً في هيئة الشخصية.
وشهدت الندوة حضور مميز من الفنانين والمهتمين بالحركة المسرحية وتاريخ المسرح القطري، من خلال التفاعل والمداخلات من الحضور. كما تطرقت الندوة إلى العديد من الأسماء من أعمدة المسرح القطري، وبعض الأعمال المسرحية التي كانت علامة من علامات المسرح العربي ونافست على العديد من الجوائز على المستوى العربي بالاضافة إلى شهادات من كبار الممثلين والفنانين العرب في المسرح القطري. كما ناقشت المداخلات أسباب تراجع المسرح القطري، وأجمع الحضور على أن غياب المسرح المدرسي والمسرح الشبابي بالاضافة إلى دمج المهرجانات كانت أهم الأسباب التي أثرت سلبيا في الحركة المسرحية القطرية.