عدد الابيات: 2
طباعة
متى تتحزم بالمناطق ظالماً
لتجري إلى شأوٍ بعيدٍ وتسبحِ
تكن كالحبارى إن اصيبت فمثلها
أصيب وان تفلت من الصقرِ تسلحِ
نبذة عن القصيدة
قصائد قصيره
عموديه
بحر الطويل
قافية الحاء (ح)
- قيس بن زهير العبسي
- ص465 - كتاب رفع النقاب عن تنقيح الشهاب - الفصل الأول في مسماه ما هو - المكتبة الشاملة
- تنقيح المناط - الاجتهاد
قيس بن زهير العبسي
فقال: يا خالد؛ أظننت أن دم زهير كان سائغا لك، فخذ جزاء يدك عندي! وضربه بسيفه المعلوب فقتله، وانتبه عتبة، فقال له الحارث: لئن نبست لألحقنك به! ثم خرج من القبة وركب فرسه ومضى على وجهه. وخرج عتبة صارخا: واجوار الملك! حتى أتى باب الأسود، فنادى: يا سوء جواراه! فأجيب: لا روع عليك فقال: دخل الحارث على خالد فقتله، وأخفر ذمة الملك. قال الحارث: فلما سرت قليلا خفت أن أكون لم أقتله، فعدت وجه الأسود فوارس في طلب الحارث فلحقوه سحرا، فعطف عليهم، فقتل جماعة منهم وكثروا عليه، فجعل لا يقصد جماعة إلا فرقها، ولا فارسا إلا قتله. زهير بن قيس. فارتدع القوم عنه، وانصرفوا إلى الأسود. ولما رجع الحارث إلى قومه تشاءموا به ولاموه، وأبوا أن يجيروه فكره أن يكون لهم عليه منة، فهرب ونبت في البلاد. ثم أخذ يتنقل بين القبائل فلحق بعروض اليمامة وأتى صديقا له من كندة فالتف عليه.. ثم ذهب إلى بني عجل بن لجيم ثم إلى جبلي طيء وكل ذلك وهو ممتنع من الأسود بن المنذر ثم لحق ببلاد غطفان حتى أتى سنان بن أبي حارثة المري، فوجد عنده شرحبيل ابن الملك الأسود بن المنذر، وكان مسترضعا في بني مرة عند سلمى امرأة سنان؛ فقتله. وهرب الحارث من فوره ذلك، وهرب سنان بن أبي حارثة، فلما بلغ الأسود قتل ابنه شرحبيل، غزا بني ذبيان، فقتل وسبى، وأخذ الأموال، وأغار على بني دودان بن أسد رهط سلمى التي كان شرحبيل في حجرها.
#1
السلام عليكم
صباح الخير
مطلوب مساحة لاتقل عن ٨٠ الف ولا تزيد عن ١٢٠ الف بالدمام لمنشأة تعليميه..
الطلب جاد ومؤكد
للتواصل
ابو باسل
0555823360
الشرح
المختصر:
تَنْقِيحُ المَناطِ: هو النَّظَرُ والاجْتِهادُ في تَعيِينِ ما دَلَّ النَّصُّ على كَونِهِ عِلَّةً مِن غَيرِ تَعيِينٍ، وذلك مِنْ خِلالِ اسْتِبعادِ ما لا مَدْخَلَ له في الاعْتِبارِ مِمّا اقتُرِنَ بِهِ مِن الأوصافِ غَيرِ المُناسِبَة، مِثالُ ذلك: قِصَّةُ الأَعْرابِي الذي جامَعَ زَوْجَتَهُ في نَهارِ رَمَضانَ عَمْداً، فَأوْجَبَ علَيْهِ النَّبِيُّ صلَّى اللهُ عليه وسلّم الكَفّارَةَ، والذي يتَعلَّقُ بقِصَّتِهِ أُمُورٌ مُتَعَدِّدَةٌ، هي: الجِماعُ، وكَونُهُ أَعْرابِيّاً، وأنَّ الجِماعَ كانَ في رَمَضانَ، وأنَّهُ كان مُتَعَمِّداً. ومِنْ خِلالِ البَحْثِ عن العِلَّةِ الـمُؤَثِّرَةِ في الحُكْمِ مِن بين هذه الأوْصافِ، نَجِدُ أنّه لا يَصِحُّ واحِدٌ مِنْها أن يَكون عِلَّةً لِوُجوبِ الكَفّارَةِ سِوَى الجِماعِ في نَهارِ رَمَضانَ مُتَعَمِّداً. المراجع:
المستصفى: (2/231) - الإحكام في أصول الأحكام: (3/462) - التعريفات للجرجاني: (ص 94) - إرشاد الفحول إلى تحقيق الحق من علم الأصول: (ص 221) - معجم لغة الفقهاء: (ص 148) - معجم المصطلحات والألفاظ الفقهية: (1/494) -
ص465 - كتاب رفع النقاب عن تنقيح الشهاب - الفصل الأول في مسماه ما هو - المكتبة الشاملة
الفرع يؤخر أصله، ولكن قدم المؤلف - رحمه الله - مسألة الفور لاجتماعها مع مسألة حمل الأمر على الوجوب في الدليل الواحد كما سيأتي بيان (١) دليلها. حجة القول بأنه على الفور: قوله تعالى لإبليس: {مَا مَنَعَكَ أَلَّا تَسْجُدَ إِذْ أَمَرْتُكَ} (٢) فلو لم يكن الأمر للفور لكان من حجة إبليس أن يقول: أمرتني بالسجود ولم توجب عليّ تعجيله. وردّ بعضهم هذا الدليل بأن قال: الاستدلال لا يمس محل النزاع؛ لأن محل النزاع هو الأمر المجرد عن القرائن، وأما هذا (٣) الدليل فقد اقترنت به قرينة لفظية تصرفه إلى الفور وهي (٤) قوله (٥): {فَإِذَا سَوَّيْتُهُ وَنَفَخْتُ فِيهِ مِن رُّوحِي فَقَعُوا لَهُ سَاجِدِينَ} (٦) ؛ لأن الله تعالى رتّب السجود على هذه الأوصاف بفاء التعقيب، فهو يقتضي السجود عقيبها على الفور من غير تراخ (٧). (١) "بيان" ساقطة من ز. (٢) آية ١٢ سورة الأعراف. (٣) "هذا" ساقطة من ز. (٤) في ز: "وهو". ص465 - كتاب رفع النقاب عن تنقيح الشهاب - الفصل الأول في مسماه ما هو - المكتبة الشاملة. (٥) في ط وز: "قوله تعالى". (٦) آية ٧٢ سورة ص. (٧) ذكر هذا الجواب الآمدي، وذكر جواب آخر وهو: أن توبيخ إبليس إنما كان ذلك لإبائه واستكباره، ولا يمكن إضافة التوبيخ إلى مطلق الأمر من حيث هو أمر؛ لأنه منقسم إلى: أمر إيجاب واستحباب، ولا توبيخ على مخالفة أمر الاستحباب إجماعًا، ولو كان التوبيخ على مطلق الأمر لكان أمر الاستحباب موبخًا على مخالفته.
تنقيح المناط - الاجتهاد
عادة يضيف المنقح (وهو الشخص القائم بالتنقيح) بعض عناصر أسلوبه الخاص. وطرق ذلك متنوعة منها إضافة عناصر لتعديل الاستنتاجات الأساسية للنص ليلائم رأي المنقح، وإضافة عناصر ربط لدمج القصص المنفصلة، أو ربما يضيف المنقح قصة إطارية، مثل قصة شهرزاد التي تربط بين قصص ألف ليلة وليلة. كما تستخدم تلك الكلمة لوصف عملية إزالة بعض محتويات النص، واستبدالها بمستطيلات سوداء في مكان الإزالة. فمثلاً فعند إصدار وثيقة سرية وفق قانون حرية تبادل المعلومات، وتوجد بها بعض المعلومات الحساسة يتم تنقيحها بتلك الطريقة، ووشع أشرطة سوداء على تلك المعلومات. وهذا لا يعني أنها لم تزل، بل يعني أنها حساسة لدرجة عدم الكشف عنها. أحيانا تكون النصوص الأصلية متشابكة، خاصة عند مناقشة التفاصيل والأشياء والشخصيات وثيقة الصلة ببعضها. ويكون التنقيح شائعا عندما تحتوي النصوص الأصلية روايات متعددة عن نفس القصة، فيتم عمل تعديلات طفيفة في تلك الحالة، لتبسيط النصوص وجعلها متوافقة، وبذلك ينتج نص منقَّح متماسك. وتعتمد تلك الطريقة سالفة الذكر في كتابة الفرضيات الوثائقية في المجال الأكاديمي في علم اللاهوت، والتي تستخدم فيها تعديلات متنوعة خلال تأليف التوراة، والتي جمعت نصوص أصلية مع روايات مختلفة من وجهة نظر خصوم سياسيين وأعداء معا.
على سبيل المثال ، هناك مراجعة للدستور ومراجعة النص ومراجعة البيانات. ما هو المقصود بالمراجعة؟ المراجعة مصطلح مهم يتعرض له الكاتب أو الباحث في مجاله ، سواء أثناء كتابة كتابة أو إعداد دراسة بحثية ، ويمكن أن يكون لمصطلح مراجعة معانٍ عديدة ، مثل تصحيح النص ، ومراجعة النص ، وتعديل النص. ، أو تنقية النص ، ويعتمد على معنى كلمة مراجعة للعمل المطلوب إنجازه ، تختلف طريقة المراجعة من عمل إلى آخر. تعني المراجعة بشكل عام: وهي عملية تتم على كامل محتوى النص أو الكتاب أو الدراسة البحثية بعد استكمال كتابته وتنسيقه بالشكل المطلوب. يعد مصطلح المراجعة مراجعة شاملة وتصحيحًا لجميع الأخطاء في محتوى نص أو كتاب أو دراسة بحثية. معنى مراجعة النص إذا كنت تريد كتابة نص جيد ، يجب عليك مراجعة هذا النص. لا ينتهي النص بمجرد كتابته لأن عملية المراجعة تكشف أشياء مهمة للغاية قد يغفلها الكاتب أثناء اندماجه في العمل. في هذا الأمر ، لكن علينا العمل على أنه من أجل إنتاج نص مثالي على أكمل وجه ، يجب على الكاتب مراجعة كتاباته بنفسه ، وبالطبع يجب أن يمر النص بالعديد من التنقيحات وأكثر من مرة دون ملل أو بلا كلل. تقول الكاتبة هانا سوليفان في كتابها The Work of Revision: Revision كما نفهمه أنه اختراع من القرن العشرين ، وهذه الممارسة لم تصبح حقًا ضرورية لخلق الكتابة الجيدة إلا تحت أيدي كتّاب معاصرين بارزين مثل عزرا.