38 مليون درهم في سوق دبي، سجلت الكميات المتداولة 636. 8 مليون سهم، توزعت بواقع 28. 9 مليون سهم في أبوظبي، و347. 98 مليون سهم في دبي. وارتفعت أسعار أسهم 36 شركة، بينما تراجعت أسعار أسهم 33 شركة، وجاء ذلك من خلال تنفيذ 21282 صفقة. سوق أبوظبي
وارتفع مؤشر سوق أبوظبي للأوراق المالية بنسبة 0. 9% عند مستوى 9962. 75 نقطة مع ارتفاع أسهم قيادية في البنوك والاستثمار. وارتفع «أبوظبي التجاري» 0. 39% و«أبوظبي الإسلامي» 0. 11%، و«فيرتغلوب» 1. 6%. وفي المقابل، انخفضت أسهم «اتصالات» بنسبة 1. 1% و«الياه سات» 1. 81%، كما انخفضت أسهم قطاع الطاقة وهي: «أدنوك للتوزيع» بنزوله 0. 25% و«أدنوك للحفر» 0. 27% و«دانة غاز» 0. 83% و«طاقة» 2. «اقتصادية أبوظبي» تضيف 80 نشاطاً جديداً في 2021 - اومنيس عربي. 92%. وفي العقار، انخفض «الدار» 2. 65% و«إشراق» 1. 37% و«رأس الخيمة العقارية» 1. 37%. سوق دبي
بدوره، صعد مؤشر سوق دبي المالي 0. 06% إلى مستوى 3648 نقطة، مع ارتفاع المؤشرات القطاعية لأسهم العقار والنقل والاتصالات. وارتفع قطاع العقار نتيجة الصعود الجماعي لأسهم القطاع. كما وارتفع قطاع النقل 1. 8% نتيجة صعود «العربية للطيران» 2. 5% و«أرامكس» 0. 78% و«الخليج للملاحة» 2. 8%. وعلى العكس، انخفض قطاع البنوك متأثراً بتراجع «الإمارات دبي الوطني» 1.
هاتف بنك التنميه الاجتماعيه اخلاء طرف
041 مليار دينار (مقابل 7ر2. 983 مليار دينار). 1. 2. الايرادات العادية:
- نواتج ومداخيل أملاك الدولة: 29 مليار دج (مقابل 27 مليار دج). - نواتج مختلفة للميزانية: 123 مليار دج (مقابل 78 مليار دج). - مداخيل تنظيمية:02ر0 مليار دج (مقابل 02ر0 مليار دج). -المجموع الفرعي: 152 مليار دج (مقابل 02ر105 مليار دج). 1. 3. مداخيل أخرى: 600 مليار دج (مقابل 600 مليار دج). -مجموع الموارد العادية: 44ر3. 793 مليار دج (مقابل 68ر3. 688 مليار دج(. 2- الجباية البترولية: 47ر2. رقم هاتف بنك التنمية الاجتماعية. 714 مليار دج (مقابل 91ر2. 807 مليار دج(. المجموع العام لإيرادات الميزانية: 9ر6. 507 مليار دج (مقابل 58ر6. 496 مليار دج).
كرم صندوق الوقف الصحي، مصرف الراجحي، خلال الحفل الذي أقامه الصندوق برعاية معالي وزير الصحة رئيس مجلس إدارة الصندوق فهد بن عبد الرحمن الجلاجل، تكريماً لداعمي الصندوق، وبحضور نائب رئيس مجلس إدارة الصندوق مستشار معالي وزير الصحة الدكتور محمد القاسم، ومشاركة أكثر من خمسين جهة من رجال الأعمال والأفراد والمؤسسات المانحة والشركات. ويأتي تكريم مصرف الراجحي من قبل صندوق الوقف الصحي، تتويجاً لجهوده ودعمه الكبير لعموم القطاع الصحي، ابرزها دعم الصندوق بمبلغ 25 مليون ريال تعضيداً للجهود الحكومية في مواجهة جائحة كورونا ضمن اجمالي تبرعات اثناء جائحة كورونا بلغت 50 مليون ريال، حيث تبرع المصرف لصالح الصندوق المجتمعي بمبلغ 15. هاتف بنك التنميه الاجتماعيه اخلاء طرف. 5 مليون ريال، وكذلك دعم مبادرة وطن العطاء بمبلغ 9. 1 مليون ريال بالتنسيق والتعاون مع وزارة الموارد البشرية والتنمية الاجتماعية لدعم الأسر المحتاجة المحتجزين في بيوتهم من المرضى وكبار السن ولتوفير المواد الغذائية والمستلزمات الطبية للمرضى منهم. وتعليقاً على هذا التكريم قال وليد عبد الله المقبل الرئيس التنفيذي لـمصرف الراجحي:" نفخر ان يكون مصرف الراجحي في مقدمة القطاعات المالية في برامج خدمة المجتمع، وتعزيز قدرات القطاعات الصحية، لمواجهة الاحتياجات العاجلة، ومن ذلك تداعيات جائحة كورونا، والمتطلبات التي فرضتها، وكنا في المصرف من اول المبادرين مع عدد من القطاعات الحكومية".
إن تصنيف النصوص المكتوبة وتقسيمها وفق أنواع وأجناس أدبية ذات خصائص محدَّدة وسمات متباينة، لم يأتِ إلا في مرحلة متأخرة من عمر الكتابة. وقد دار، ولا يزال، جدل طويل حول تداخل الأجناس الأدبية وتماهيها وسقوط الحواجز والجدران المتوهمة فيما بينها، إما لصعوبة تصنيف النصوص أو لروح التمرد الطاغية لدى كثير من الكتَّاب الذين لا يأبهون عادة بتصنيف وتأطير ما يكتبونه من نصوص. وغني عن الذكر أن هناك أجناساً كتابية لا تحتمل اللبس مع غيرها من الأجناس الأخرى. نصوص | الترا صوت | UltraSawt. فالحدود، من حيث الشكل على أقل تقدير، ما بين الشعر الذي يراعي أصول كتابة النص الشعري من حيث الوزن والتقفية، وبين النص النثري التقريري التقليدي أو النص المسرحي واضحة. ولكن مثل هذه الحدود لا تكون عادة بمثل هذا الوضوح حين يتطرق الحديث إلى قصيدة النثر والقصة القصيرة جداً أو المقالة الشخصية والشذرة. «فدراسة الأشكال القصيرة – التي تغطي قروناً ولغات عدة – تكشف أن مفهوم الجنس الأدبي غامض، ومتغيِّر الشكل، وأحياناً غير موجود». هذا ما يقوله الكاتب والمحرر آلن زيجلر، وهو ما دفع به إلى أن يصدر مختارات تضم قصائد نثر ومقالات موجزة، وأشكالاً أخرى من الأشكال النثرية في أنطولوجيا ضخمة تغطي مساحة زمنية تصل إلى خمسة قرون، تحت عنوان حاول فيه أن يجمع بين كل أشكال الكتابة المتشابهة في خصائصها وسماتها وهو Short، أو ما يمكننا ترجمته بالنص القصير.
نصوص | الترا صوت | Ultrasawt
وبعد ذلك تغيب عن بصري. ثم لا تلبث أن تظهر أسفل طاولتي، وعند قدميّ. تدور حول ساق الكرسي هذه وتنتقل منها إلى تلك. تمس فردتي حذائي، وتقضم النعل، أو بشيء من الجرأة ترتقيهما! والآن سيكون عليَّ ألا أحرك ساقي، وألا أتنفس بشكل عميق وإلا فستختفي. ولكن يتوجب عليَّ أن أواصل الكتابة، وإلا فإنها ستنصرف عني تاركة إياي في وحدتي – أكتب، وأخربش أشياء صغيرة، بالغة الصغر، أنيقة، تماماً كما تقضم هي نعل حذائي. جول برنار
• الوصول الغريب للرسالة الغريبة
كان يوماً طويلاً في العملِ ورحلةً طويلةً رجوعاً إلى الشقةِ الصغيرةِ حيثُ كنتُ أقيم. حين وصلتُ إلى هناك أشعلتُ النورَ ورأيتُ فوقَ الطاولةِ مظروفًا كُتبَ اسمي عليه. أين كانت ساعةُ الحائطِ؟ أين كانت الروزنامة؟ كان الخطُ خطَ أبي، لكنه ميّتٌ منذ أربعين عاماً. وكما قد يخمنُ المرءُ، رحتُ أفكرُ أنه ربما، فقط ربما، لا يزال حيّاً، يعيشُ حياةً سريّةً في مكانٍ ما قريبٍ. نصوص أدبية عميقة محمد الصباري - جبر الله فؤاد المتعبين نص أدبي إلقاء ايلول السقاف - YouTube. وإلا كيف يمكنُ تفسيرُ وجود المظروف؟ ولكي أستعيدَ توازني، جلستُ، وفتحته، وأخرجتُ الرسالةَ. «ولدي العزيز» هكذا بدأت الرسالة. «ولدي العزيز» ثم لا شيءَ بعد ذلك. مارك ستراند
• برعم الزنبق
أبصرَ الرجلُ برعمَ زهرةٍ في راحةِ يدهِ.
نصوص أدبية عميقة محمد الصباري - جبر الله فؤاد المتعبين نص أدبي إلقاء ايلول السقاف - Youtube
اغفر لنا إن كنا قد قتلناك. لتعش سلالتك طويلاً، سلالة الإطار الداخلي، التي لا تستقر على البر، والتي تجد راحتها في المحيط. لتنعم بالراحة في الموت إذاً، حين سيخرج الرمل من منخريك، ويكون بوسعك أن تسبح في حلقات طويلة خلال الموت المطلق، غاطساً إلى الأسفل في الوقت الذي تندلع فيه الاغتيالات فوقنا. لا تريد مني أن ألمسك. أتسلقُ السفحَ وأعودُ إلى المنزل من الجهة الأخرى. روبرت بلاي
• الفأرة
دراسة الأشكال القصيرة – التي تغطي قروناً ولغات عدة – تكشف أن مفهوم الجنس الأدبي غامض، ومتغيِّر الشكل، وأحياناً غير موجود
بينما كنت جالساً تحت ضوء المصباح، أكتبُ صفحتي اليومية، تناهى إلى سمعي صوتٌ واهٍ. وكنت كلما توقفتُ، فإنه يتوقف أيضاً. ويبدأ مرة أخرى، ما إن أشرع في خربشة طريقي عبر الصفحة. إنها فأرة تستيقظ. أشعر بمجيئها وذهابها حول الزاوية المعتمة حيث تضع الخادمة خِرَقَها ومكانسها. تقفز الفأرة إلى السطح وتهرول عبر بلاطات المطبخ. تمر بالقرب من الموقد، أسفل المغسلة، وتختفي بين الصحون، وعبر سلسلة من مهمات الاستطلاع التي تتوسع فيها شيئاً فشيئاً، تقترب مني. في كل مرة أضع فيها قلمي، يزعجها الصمت. وفي كل مرة أستخدمه، تحسب، كما أفترض، أن هناك فأرة أخرى، وهذا ما يبعث فيها الطمأنينة.
صادرة عن مكتبة "كلّ شيء في حيفا"، لصاحبها الأستاذ صالح عبّاسي، ولوحة الغلاف بريشة الفنّان زهدي قادري، تصميم ومونتاج شربل إلياس، وتقع جثّة هذا الكتاب في 102 من الطعنات. سهيل كيوان
كاتب صحافيّ وروائيّ من فلسطين. عمل محرّرًا أدبيًّا في صحيفة "كلّ العرب" بين عامي 1998 و2014، ويكتب منذ سنوات في صحيفة "القدس العربي" وموقع "عرب 48". له مؤلّفات عديدة في القصّة القصيرة، والرواية، وأدب الأطفال، والمسرحيّات، بالإضافة إلى دراستين أكاديميّتين. حاصل على جائزة مؤسّسة توفيق زيّاد للثقافة الوطنيّة عام 2002، عن دراسة نقديّة في أدب غسّان كنفاني.