كان من نصيب ماجدة الرومي أن تحظى بفرصة الغناء من كلمات وألحان عمالقة زمن الفن الجميل، فغنت من كلمات حسين السيد وأحمد رامي وغيرهم، كما غنت من ألحان فريد الأطرش والأخوين رحباني وحليم الرومي وغيرهم، ومن بين أغانيها التي من كلمات أحمد رامي وألحان فريد الأطرش أغن ي ة "ليالي الانس". كلمات أغنية ليالي الأنس كلمات احمد رامي وألحان فريد الأطرش ليالي الأنس في فيينا نسيمها من هوا الجنّة. نغم في الجوّ له رنّة سمعها الطير بكى وغنّى. ما بين رنين الكاس ورنّة الألحان. أدي القوام ميّاس تعاطف الأغصان. تمّ النعيم للروح والعين ما تخلّي قلبك يتهنّى. آدي الحبايب عالجنبين إيهِ اللي فاضل ع الجنّة. متّع شبابك في فيينا دي فيينا روضة من الجنّة. ساعة هنا لو تفضالك تنسى معاها الكون كلّه. إيه اللي رايح يبقالك من النعيم ده غير ظلّه. أسمهان - كلمات أغاني. خيال ساري مع الأوهام وطيف جاري مع الأحلام. وليه تصبر على الأيام تفوت من غير ما تتكلّم. دي ليلة الأنس في فيينا نسيمها من هوا الجنّة. امرح واطرب. افرح واشرب. ابعث قلبك يسبح ويطير. في الدنيا ديي يلقي له سمير. تهنا بقربه، وتسعد بهواه. واتهنّي شبابك والقلب معاه. دي فيينا روضة من الجنة يسعد لياليكي يا فيينا.
&Quot;ليالي الأنس في فيينا&Quot; | Mustaqbal Web
كلمات الاغنية
ليالي الأنس
ليالي الأنس في فيينا نسيمها من هوا الجنّة
نغم في الجوّ له رنّة سمع لها الطير بكى وغنّى
ما بين رنين الكاس ورنّة الألحان
أدي الأوان ميّاس تعاطف الأغصان
تمّ النعيم للروح والعين ما تخلّي قلبك يتهنّى
آدي الحبايب عالجنبيتن إيهِ اللي فاضل على الجنّة
متّع شبابك في فيينا دي فيينا روضة من الجنّة
ساعة هنا. لو تفضالك. "ليالي الأنس في فيينا" | Mustaqbal Web. تنسى معاها الكون كلّه
إيه اللي رايح يبقالك من النعيم ده غير ظلّه
خيال ساري مع الأوهام وطيف جاري مع الأحلام
وليه تصبر على الأيام تفوت من غير ما تتكلّم
دي ليلة الأنس في فيينا نسيمها من هوا الجنّة
افرح. واطربْ. ابعت قلبك يسبح ويطير
في الدنيا دي يلقله سمير
تهنا بقربه، وتسعد بهواه
واتهنّي شبابك والقلب معاه
دي فيينا روضة من الجنة يسعد لياليكي يا فيينا
أضيفت من قبل صاحب الموقع
شارك
أسمهان - كلمات أغاني
كان فريد عندما بلغ سن الالتحاق بالمدرسة يعيش في مدينة القاهرة ، حيث كان برفقته كل من والدته علياء وشقيقته آمال وشقيقه فؤاد، وكانوا يعيشون في بيت مكون من غرفتين صغيرتين، وهنا التحق فريد بمدرسة فرنسية لتقلي تعليمة، وبسبب أنه من عائلة الأطرش اضطرت والدته إلى تغيير اسم العائلة إلى اسم عائلة كوسا بدل الأطرش، وذلك من أجل إبعاد نظر الجميع عنه وخصوصا الفرنسيين. وفي ذات يوم زار المدرسة شخص يدعى "هنري هوواين" وسمع فريد وهو يغني فأعجب بصوته وراح يشيد به أمام الجميع وبالموهبة التي يمتلكها، وعندما جلس معه أمام أساتذته دار حوار بينهم عن عائلته، وهنا عرفوا وبالصدفة أنه ينتمي إلى عائلة الأطرش، فقامت المدرسة وعلى الفور بطرد فريد من المدرسة، وعندها لم تجد والدته علياء المنذر إلا مدرسة "البطريركية الروم الكاثوليك" لتلحقه بها من أجل استكمال تعليمه. كلمات أغنية ليالي الأنس كلمات: أحمد رامي ألحان: فريد الأطرش ليالي الأنس في فيينا نسيمها من هوا الجنّة. نغم في الجوّ له رنّة سمع لها الطير بكى وغنّى. ما بين رنين الكاس ورنّة الألحان. أدي الأوان ميّاس تعاطف الأغصان. تمّ النعيم للروح والعين ما تخلّي قلبك يتهنّى. آدي الحبايب عالجنبيتن إيهِ اللي فاضل على الجنّة.
حال مسارات "الرقص" في جلسات المفاوضات في فيينا، تكاد تشبه العثور على الكلمة النهائية في لغز الكلمات المتقاطعة، أي الكثير من الكلمات المفاتيح التي تبقى معلقة على الحرف الأخير للكلمة المفتاح. من الواضح في عمق الضباب المفروض على المفاوضات أن الطرفين الاميركي والايراني يرغبان في التوصل الى اتفاق، يحقق لكل منهما الحد المقبول طالما أن الحصول على الحل الأقصى يبدو مستحيلا لحل هذه الازمة الطويلة.
فينتج بذلك قوالب المعجنات، وأحجار النرد، والشطرنج، ورؤوس النراجيل، وهياكل الكراسي الخشبية، وغيرها... وقد تحولت إلى الإنتاج الآلي مؤخراً. أقيم لهذه الحرفة سوق خاصة في دمشق هي سوق الخراطين. التطعيم: يعتمد على إبراز التناظر في الأشكال المرسومة بتطعيم الخشب بمواد متعددة كالصدف والعظم والقصدير والنحاس وحتى الفضة، وذلك بحفر خطوط دقيقة تمثل الرسوم المطلوبة. وبعد الحفر تملأ بالمادة المطلوبة، وينتج الحرفيون بهذه الطريقة علب الموزاييك، وصناديق المجوهرات، والمكاتب الفخمة، والطاولات، والكراسي، والتربيزات، وإطارات الصور، وغيرها. الحفر المجسم منه:
الحفر البارز المسطح: يصل ارتفاع الزخارف المحفورة إلى حوالي 5 ملم ويكثر غالبا في تصميم الميداليات والحفر الإسلامي. من اشكال الحفر على الخشب في. الحفرالبارز المشكل: يزيد ارتفاع الزخارف والأشكال المحفورة على الأرضية باكثر من نصف 0. 5 سم ويصل إلى حوالي 7 سم في الحفر الروماني على أن تكون الأرضيات في الشكل جميعها متساوية وبعمق واحد. الحفر البارز المجسم يعتمد الحفر البارز أن يكون أكثر بروزا وعمقا في الأرضيات التي يجب أن تكون متساوية في عمق واحد أيضا وقد تصل فيه ارتفاعات الزخارف المحفورة إلى برواز 25 سم.
من اشكال الحفر على الخشب بدون موسيقى
خشب الصنوبر الأبيض: يتميز بأن لونه فاتح كثير العقد والشروخ لين ولا يستحسن استخدامه في الحفر. خشب الأبنوس: وهو من أصلب الأخشاب لونه أسود ويستعمل بكثرة في أشغال التطعيم وحواف المساطر. خشب الزان: يجمع بين الصلابة والليونة وهو من أكثر الأخشاب استخداما في الحفر والأثاث لأنه سهل التشغيل صالح للتشكيل مندمج الألياف ولونه بني فاتح. الخشب الموسكي: لونه فاتح خالي من العقد والتشقق والالتواءولين واستخدامه في الحفر محدود جيدا. من اشكال الحفر على الخشب وودي. الخشب العزيزي: لين راتنجي من أجود الأخشاب لحسن سمرته ومقاومته للرطوبة. ومن الأخشاب الصناعية التي تستخدم في الحفر عليها:
الابلكاج: (المعاكس) سمي بذلك لمعاكسة اتجاه أليافه وله سماكات مختلفة:
خشب السلوتكس
الخشب الحبيبي
خشب ال MDF
أنواع الحفر على الخشب
الحفر المسطح
الحفر المجسم
الحفر المسطح: يكون عبارة عن التخريم والتخريق يقوم الحرفي بتفريغ الخشب على شكل لوحات مختلفة تمثل رسوماً لنباتات وزهور معينة، أو حيوانات وطيور، أو آيات وحكم، يعنى بصناعتها لدرجة كبيرة، الأمر الذي يضفي على منتجاته مظهراً من الدقة يستهوي النظر. الخراطة الخشبية: تعتمد هذه الحرفة على مقدرة الصانع وحرفته في التعامل مع الخشب وفي حسن تكييفه للقطع الخشبية بوساطة مخرطة يدوية.
وتعتمد البروز على أن تعطي تأثير أقوى ويصلح استخدام هذا النوع من الحفر في الأماكن البعيدة عن النظر، ومعظم موضوعاته من الكائنات الحية. الحفر المفرغ: وهو الحفر لتشكيلات مفرغة بمنشار الآركت والمحفورة في الوقت نفسه على أن تتماسك وحداته، ويستعمل في أشغال الإطارات (البراويز) الثمينة. ويكثر في هذا الأسلوب رسوم الحيوانات من غزلان وخيول وسباع ووحوش مفترسة إلا أن أشكالها غير تامة فمثلا ترى في شكل: رأس حصانين إلا أنهما ملتصقان في شكل زنبقة الكشاف بوضع زخرفي متناسق متناظر. من أشكال الحفر على الخشب أن الفنان يقوم بحفر التصميم وإزالته ليكون أدنى من مستوى سطح الخشب - بصمة ذكاء. ا لمقرنصات: نوع من الزخارف التي طورها العرب، وأصبحت من ميزات فنهم، ولها صور متعددة، بعضها يشبه الرواسب الكلسية المتدلية من بعض الكهوف، وبعضها يشبه أعشاش النمل أو خلايا النحل. ويرجع أصل المقرنص هو الكوة التي تستعمل للانتقال من المربع إلى المستوى الذي تقام عليه القبة، في الأبنية المتميزة بقبابها وحالياً يقتصر هذا الفن على التزيينات الممكن تدليها من السقوف كمراكز الإضاءة وأماكن تعليق الثريات، أو جوانب المقاعد الكبيرة المريحة، أو أطراف الطاولات والتربيزات، أو كوى الفترينات الثابتة في الجدران وغيرها. وقد ورث العرب السوريون هذا الفن عمّن سبقهم من الأمم الأخرى، وطوروا فيه الكثير حتى أضحى على ما هو عليه من تجديد وابتكار.