17-04-2022 11:29 AM
تعديل حجم الخط:
بقلم: رانيا اسماعيل
الكثير من الأعمال الدرامية تتحدث عن الظلم الواقع على المرأة من كل الجهات ، سواء ظلم الرجل لزوجته، أو ظلم المجتمع للمرأة أو حتى ظلم المرأة لنفسها. قصة الأسد والأرنب معبرة وهادفة عن عاقبة الغرور والذكاء - كتاكيت. لكن القليل يقدم الحلول وكيفية التصرف في هذه الحالات. وللأسف عندما تقدم الحلول الجريئة والتي تصنع تغييرا إيجابيا في حق المرأة فإنها تواجه بالنقد والتطرف والبغض. ظلم الرجل للمرأة هي قصة أبدية ولن تنتهي ، فهي قصة قديمة جديده ، حتى لو تتجمل المجتمعات في خطاباتها بتحقيق العدالة فيما يخص المرأة ، إلا أنه كلام حبر على ورق لا يقدم حلولا جذرية لأن القضية متجذرة بقوة بين الشعوب والأمم على اختلافها. ظلم المرأة قديم فهي عند الإغريق سلعة تباع وتشترى ، و عند الرومان كانوا يعذبونها بسكب الزيت على بدنها، وربطها بالأعمدة، بل كانوا يربطون المرأة بذيول الخيل ويسرعون بها حتى تموت، والمرأة عند القدماء من الصينيين من السوء بحيث يحق لزوجها أن يدفنها وهي حية ولم تكن المرأة عند الهنود ببعيد عن ذلك، إذ يرون أن الزوجة يجب أن تموت يوم موت زوجها، وأن تحرق معه وهي حية، على موقد واحد، وكذا الفرس فلقد أعطوا للرجل حق التصرف فيها بأن يحكم عليها بالموت أو ينعم عليها بالحياة.
قصه عن الظلم - زاكي
إن الفاسد يتمادى في فساده طالما أمن العقاب، يسئ الأدب طالما استسهل الحساب، يضع بواباً (مع كل الاحترام والتقدير للبواب الشريف النزيه) على رقاب العباد. الفاسد يبني أمجاده على أنقاض الآخرين غيره، يبني غناه على إفقارهم وإذلالهم، وسعادته على تعاستهم. القصـــــــــــة الثالثـــــــــــة:
في زمن قريب ليس ببعيد، كان هناك مالكاً لعبارة يعمل على نقل الناس بين ضفتي النهر، كان ذلك الرجل عبارته تتسع لمائة شخص ليس أكثر، وكان بكل يوم ينقل الناس ذهاباً وإياباً ويجني من ذلك ربحاً طائلا مقارنة بغيره. وبيوم من الأيام أقنعه أحد الرجال الفاسدين أن يحمل مائتي شخص بالدور الواحد، ويقطع المسافة نفسها بضعف الأجر بدلا من ذهابه وإيابه مرتين. وبسبب طمع مالك العبارة أخذ بنصيحة الفاسد، ولكنه لم يستطع عبور النهار للضفة الأخرى ولا لمرة واحدة، فقد استقرت عبارته وعليها أرواح مائتي إنسان في قاع النهر. قصه قصيره عن الظلم. عزيزنا إذا استطعت أن تقنع الذباب أن الورود والزهور أفضل من القمامة، حينها يمكنك إقناع الفاسدين أن أرواح الناس أغلى من المال؛ وأما قمة الفساد فهو في فساد القمة نفسها. القصــــة الرابعــــــــة:
بيوم من الأيام أراد رجل رشوة مسئول مهم، وكان ذلك الرجل يملك معرضا كبيرا للسيارات، فقدم الرجل للمسئول سيارة فاخرة قيمتها تقدر بأكثر من 100000 دولار، ولكن المسئول أبى أن يأخذ السيارة دون أن يدفع ثمنها، حيث أنه لا يقبل هدية من أحد حتى لا يتحدث الناس عنه ويعتقدون بأن رشوة.
قصة الأسد والأرنب معبرة وهادفة عن عاقبة الغرور والذكاء - كتاكيت
وبالفعل يده لم تشفى، وذهب للطبيب ليساعده لأن يده الثانية قد أصابها ما أصاب يده الأولى، مما أدى بالطبيب للقول أنه سيقطع يداه ليقطع يداه حتى لا يتضرر أكثر. قصه عن الظلم - زاكي. أيقن الرجل الظالم بأن هناك شيء ما يحدث معه، وفكر بالرجل الفقير الذي أخذ منه السمكة، قرر أن يذهب ويراه، وبالفعل ذهب ورأى الرجل الفقير وعندما وجده سأله، بماذا دعوت علي أيها الرجل الصياد؟ منذ أخذت منك السمكة وأنا في حالةٍ يرثى لها. اعتذر الرجل الظالم من الرجل الصياد وذلك لعل الله يشفيه، وبالتالي فقد سامح الرجل الصياد الرجل الظالم ودعا الله أن يسامحه؛ لأنه لم يرغب بأن تقطع أعضاء جسمه، وهكذا فدعوة المظلوم وكما نعلم ترفع للسماء وليس بينها وبين الله حجاب. إن الظلم له عواقبه الوخيمة التي لا تعد ولا تحصى والتي تجعل صاحبها دائماً ذليلاً لذلك فإن الله قد حرم الظلم على عباده.
أعلموه بأنه بإمكانه أن يختار أحدا يحكم بينهما، فاختار جحا تاجرا ذا شأن عظيم بينهم، ولكن من سوء حظ جحا أن هذا التاجر كان يكرهه بشدة ولا يطيقه على الإطلاق! التاجر الذي قد اختاره جحا للحكم بينه وبين الرجل الذي لطمه: "لماذا صفعت جحا دون سبب يا رجل؟! " الرجل: "لقد اشتبهت به في أحد قام بسرقتي من قبل حيث أنه يرتدي ملابسا مماثلة للسارق، وقد تشابه علي الأمر". التاجر: "وهل طلبت منه العفو والسماح؟"
الرجل: "نعم فعلت". التاجر: "وهل تقبل منه اعتذاره يا جحا؟"
جحا: "لا، بكل تأكيد لن أقبله وإلا لما حكمتك بيننا، والآن أريدك أن ترد لي اعتباري وعلى مرأى الجميع كما فعل هو". التاجر: "هل كلاكما يقبل بأن أكون حكما بينكما؟! تلخيص قصة عاقبة الظلم عن ألف ليلة وليلة. " فأجابا بالإيجاب، وأشهدا جميع الموجودين بالسوق على ذلك. فقال التاجر: "إذا أحكم أن تدفع أيها الرجل لجحا عشرين دينارا جزاءا على لطمك إياه دون سبب ودون حق". الرجل: "وكلني لا أملك الآن عشرين دينارا، فماذا أفعل". التاجر وقد غمز للرجل بطرف عينه: "لا مشكلة لدينا، اذهب وأحضرها وجحا سينتظرك هنا". كان جحا قد شك بأمر التاجر الذي حكمه، ولكنه لم تمالك نفسه بألا يتسرع في الحكم عليه، وانتظر ولا يزال ينتظر حتى مر الكثير من الوقت.
قانون الانعكاس في المرايا
تعتبر المرايا من أكثر التطبيقات الحية على الانعكاس والذي يُعرف بأنّه ذلك التغير الذي يطرأ على اتجاه جبهة الموجة فور اصطدامها بسطح بيني يفصل بين وسطين؛ إذ يحدث ارتداد بين صدر الموجة نحو المصدر الذي انبثقت منه، وتشير كافة قوانين الانعكاس خاصة المنتظم منه بأنّ زاويتي السقوط والانعكاس تكونان متساويتان وتؤكد المرايا على ذلك. تتيح كلّ المرايا الفرصة للأجسام للحصول على صور لها مضاءة؛ ويأتي ذلك بعد انعكاس الضوء وانكساره؛ وينجم عن ذلك عدداً من الظواهر المتمثلة باصطدام الضوء بجسم أو تغيير مساره وفقاً للوسط الذي يسير فيه. يمكن قياس كل زاوية من زوايا السقوط والانعكاس من خلال اسقاط أحدهما على السطح عمودياً؛ ويرمز عادة للشعاع الساقط فوق المرآة بـ PO، أما الشعاع المنعكس عن المرآة فيرمز له بـ OQ، وبحكم تساوي زاويتي السقوط والانعكاس فإنّ تبديل الرموز بين النوعين ويمكننا تطبيقه على انعكاس الصوت أيضاً. الانعكاس على المرايا المستوية
تُمثل المرآة المستوية لوحاً زجاجياً مستوياً مسكواً من جهة واحدة بمادة عاكسة للضوّء، وتتكوّن عليها الصورة فور سقوط الضوء على الجسم فينعكس على المرآة، وتكون زاويتي الانعكاس والسقوط متساويتين وعند سقوط الأشعة المنعكسة بعد السقوط على العين المجردة يمكن رؤية الصورة المتكونة بحيث تكون معتدلة ومتساوية مع الجسم، إلا أنّها افتراضية وليس حقيقية، ويأتي ذلك في ظل عدم القدرة على استقبال الصور على حقيقتها إنّما يتخيلها الدماغ فقط، وتتميز الصورة في هذه الحالة بأنّها معتدلة ومساوية لحجم الجسم الحقيقي دون تكبير أو تصغير.
قانون الانعكاس في المرايا الكروية
الانعكاس والمرايا
by
1. الانعكاس 1. 1. قوانين الانعكاس 1. يقع كل من الشعاع الساقط والمنعكس والعمود المقام في البعد نفسه 1. 2. زاوية السقوط = زاوية الانعكاس 1. العوامل المؤثرة على الانعكاس: 1. طبيعة السطح العاكس 1. زاوية السقوط 1. 3. أنواع الانعكاس: 1. انعكاس منتظم 1. تسقط الاشعة متوازية وتنعكس متوازية 1. مثل المرآة 1. انعكاس غير منتظم 1. تسقط الاشعة متوازية ولا تنعكس متوازية 1. مثل الكتاب 1. يطبق قانون الانعكاس على جميع أنواع الانعكاس
2. المرايا 2. المرآة المستوية 2. سطح مستوٍ عاكس يعكس الضوء بشكل منتظم 2. خصائص الصور: 1- خيالية, 2- معتدلة, 3- معكوسة جانبية, 4- خلف المرآة, 5- بعد الجسم = بعد الصورة, 6- طول الصورة =طول الجسم. المرآة المقعرة 2. سطح عاكس حوافه منحنية نحو المشاهد 2. حالات الصور في المرايا المقعرة 2. 1- جسم يقع في مالا نهاية: الصورة تقع في البؤرة, 2- حقيقة ومقلوبة, 3-مصغرة جدا;لأنها تقع في نقطة. 2- جسم يقع في البؤرة(عكس الحالة الأولى): 1- تقع في مالا نهاية, 2- حقيقة ومقلوبة, 3-مكبرة أكبر تكبير. 3- جسم يقع خلف مركز التكور: 1- حقيقة ومقلوبة, 2- تقع بين البؤرة ومركز التكور, 3- مصغرة.
قانون الانعكاس في المرايا للصف الثالث
حرية الشاعر مكبلة بقيود ماضيها (جذر المصيبة)، ولكنه وهو يخوض منقلبها، يدرك لحظة الإبحار في النص، تلك التي تجاهد كي تجتاز مضائق اللغة والافكار والرموز نحو الانشغال بالفعالية الشعرية ذاتها، بالتمرين على الابداع. منذ ديوانه الأول (الوصول الى مدينة أين) يراقب سركون بولص فعل الابداع، لا باعتباره لحظة مكتملة، بل هو النقص الذي يقض مضجع الشاعر ويحوله الى بحث في الكيفية التي يمسك فيها ما يعز على الكلمات أن تمسك به ((ما هي إلاّ نبضة في صدغ القصيدة/ تطرق من أجلي بابا، تسمح لي بالدخول. )). تلك المكابدة، التي تتوضح على امتداد اعمال سركون بولص، هي في الأصل موقف جديد من الشعر، موقف فلسفي وفكري، فالشاعر كما اعتدنا، لايسأل القصيدة عن سرها، بل يسأل عبر بداهة الوجود المتحقق للشعر، عن أسرار الكون وطبيعة الاجتماع والسياسة والحب وغيرها من المشاغل، ولكن سركون يلوب حائرا قلقا يبحث عن (سر الكلمات)كما هو عنوان واحدة من قصائد هذا الديوان. ولعل ناظم مجموعته الأخيرة (عظمة أخرى لكلب القبيلة)، يقوم على هذه البؤرة التي تدور حولها قصائده. انه يدرك ان ليس بمقدوره ان يضاهي هذا العالم (عالم لايُضاهى)عنوان أحد قصائده، فالشعر يقف في منعطف يبتعد عن هذا العالم كي يراه، لا كما يرى العالم نفسه، بل من داخل المرايا التي تملكها مجرة الشعر وهو تدور وتدور في كل الاتجاهات.
قانون الانعكاس في المرايا الكرويه
طول الصورة: موجب للحقيقي, وسالب للخيالي. البعد البؤري: موجب للمرآة المقعرة, وسالب للمرآة المحدبة. نعلم بمقارنة الأطوال التكبير والتصغير.
قانون الانعكاس في المرايا العلا
تتيح كلّ المرايا الفرصة للأجسام للحصول على صور لها مضاءة؛ ويأتي ذلك بعد انعكاس الضوء وانكساره؛ وينجم عن ذلك عدداً من الظواهر المتمثلة باصطدام الضوء بجسم أو تغيير مساره وفقاً للوسط الذي يسير فيه. يمكن قياس كل زاوية من زوايا السقوط والانعكاس من خلال اسقاط أحدهما على السطح عمودياً؛ ويرمز عادة للشعاع الساقط فوق المرآة بـ PO، أما الشعاع المنعكس عن المرآة فيرمز له بـ OQ، وبحكم تساوي زاويتي السقوط والانعكاس فإنّ تبديل الرموز بين النوعين ويمكننا تطبيقه على انعكاس الصوت أيضاً. الانعكاس على المرايا المستوية تُمثل المرآة المستوية لوحاً زجاجياً مستوياً مسكواً من جهة واحدة بمادة عاكسة للضوّء، وتتكوّن عليها الصورة فور سقوط الضوء على الجسم فينعكس على المرآة، وتكون زاويتي الانعكاس والسقوط متساويتين وعند سقوط الأشعة المنعكسة بعد السقوط على العين المجردة يمكن رؤية الصورة المتكونة بحيث تكون معتدلة ومتساوية مع الجسم، إلا أنّها افتراضية وليس حقيقية، ويأتي ذلك في ظل عدم القدرة على استقبال الصور على حقيقتها إنّما يتخيلها الدماغ فقط، وتتميز الصورة في هذه الحالة بأنّها معتدلة ومساوية لحجم الجسم الحقيقي دون تكبير أو تصغير.
تزيين المرآة
التزيين بالمرايا هو وسيلة رائعه لخلق شعورا مختلفاً لديكور منزلك فيمكن استغلال انعكاس الضوء وامتزاج ألوان المرايا لخلق مؤثرات بصرية، تسهم فى جعل ديكور منزلك ذات طابع خاص ومميز فيجب عليك أن تكون على دراية بطرق استخدام المرايا لأن طرق استخدام المرايا متعددة ولم تعد تعتبر شيئاً مصمتا كما كانت سابقاً فتستطيع الآن استخدام المرايا للفت الأنتباه إلى شئ معين مميز فى ديكور منزلك. تزيين المرايا
إليك بعض النصائح التى تساعدك لاستخدام المرايا فى ديكور منزلك:
إذا كان لديك منزل كلاسيكى يتميز بالفخامة والكثير من الزخارف سواء فى الأثاث أو السجاد الشرقي، ذات الزخارف الكثيرة، فيفضل أن تستخدم إطارات المرايا ذات زخرفة مميزه وتقليدية تتميز أيضاً بالفخامة للتتناسب مع ديكورك الكلاسيكى. يمكنك أن تظهر براعتك فى استخدام المرآه فاختيارك لمكان وضع المرآه يحتاج إلى تفكير وتأنى لاختيار الوضعية المثلى، التى تعكس مثلاً لوحة فنية جميلة لذلك عليك أنت تنظر إلى وضعية المرآه ومعرفة المنظر الذى تود أن تظهره ليكون أكثر جاذبية. اعادة تدوير المرآة
يمكنك استغلال الانعكاسات التي تحدثها للمرآه لعمل تأثير معين فمثلاً بوضع المرآه أمام النافذة تعكس الضوء، وذلك لإضافة المزيد من الضوء أو استخدامها في نهاية الممرات حيث إنها توحى بمساحة، فيمكن أن تضع فى نهاية المدخل الرئيسي مرآه كبيره بإطار مميز كى تضفى رونقاً خاصاً له وإذا كانت الممرات ضيقه جداً يمكن تعليق مرايا على الجانبين، ويفضل وضعها معكوسة وإذا كانت الغرفة ضيقة فتستخدم المرايا لإيحاء بوجود مساحة فيتم وضع مرايا كبيره على الجدران المقابلة أو وضع مرآه واحدة أمام مدخل الغرفة.