المراجع
^, مفسري القرآن الكريم, 16-01-2021
^, تفسير ياليتها كانت القاضية, 16-01-2021
^, إعراب الآيات (26- 29), 16-01-2021
^
سورة الحاقة, الآية 29
^, تفسير هلك عني سلطانيه, 16-01-2021
- القرآن الكريم - تفسير ابن كثير - تفسير سورة الحاقة - الآية 25
- وَأَمَّا مَنْ أُوتِيَ كِتَابَهُ بِشِمَالِهِ فَيَقُولُ يَا لَيْتَنِي لَمْ أُوتَ كِتَابِيَهْ - مع القرآن (من الأحقاف إلى الناس) - أبو الهيثم محمد درويش - طريق الإسلام
- تفسير ياليتها كانت القاضية - موقع محتويات
- الباحث القرآني
- فهم مقروء للصف الثالث الثعلب والعنب
القرآن الكريم - تفسير ابن كثير - تفسير سورة الحاقة - الآية 25
[2]
إعراب ياليتها كَانَتِ الْقَاضِيَةَ
بعد تفسير ياليتها كانت القاضية، سنعرف ما إعراب هذه الآية الكريمة، وإعرابها كما يأتي: [4]
يا: حرف تنبيه. ليتها: حرف مشبه بالفعل، والها ضمير متصل مبني في محل نصب اسم ليت. كانت: فعل ماض ناقص ميني على السكون لاتصاله بتاء التأنيث الساكنة، وحُركت بالكسر منعًا من التقاء ساكنين، واسمها ضمير مستتر تقديره هي. القاضية: خبر كانت منصوب وعلامة نصبه الفتحة الظاهرة على آخره. تفسير ياليتها كانت القاضية - موقع محتويات. والجملة الفعليّة "كانت القاضي" في محل رفع خبر ليت. تفسير هلك عني سلطانيه
بعد أن فسرنا الآية الكريمة: "يَا لَيْتَهَا كَانَتِ الْقَاضِيَةَ" [3] ، سنفسر آية أخرى من سورة الحاقة، وهي قوله تعالى: "هَلَكَ عَنِّي سُلْطَانِيَهْ" [5] ، ومعناها انّ الإنسان يوم القيامة يقول: ذهبت عني حججي، فلم يعد لي حجة احتجّ بها، وقال أهل التفسير أيضًا في تفسير هذه الآية أنّه ضلّت عني كل البينات فلم تغنٍ شيئًا عني، وقيل أنّ السلطان في هذه الآية هو الملك ايّ انّ الملك هلك، وقيل هو سلطان الدنيا. [6]
وهكذا نكون قد تعرّفنا على سورة الحاقة، وعرفنا تفسير ياليتها كانت القاضية، كما أعربنا الآية الكريمة إعراب مفردات وجمل، كما عرفنا تفسير الآية التاسعة والعشرين من سورة الحاقة وهي هلك عني سلطانيه.
وَأَمَّا مَنْ أُوتِيَ كِتَابَهُ بِشِمَالِهِ فَيَقُولُ يَا لَيْتَنِي لَمْ أُوتَ كِتَابِيَهْ - مع القرآن (من الأحقاف إلى الناس) - أبو الهيثم محمد درويش - طريق الإسلام
وبلغ من أمر اللحن - فيما بعد - أن تسرب إلى ألسنة أكثر العلماء، فتساهلوا في أمره، قال ابن فارس: "فأما الآن فقد تجوَّزوا، حتَّى إنَّ المحدث يحدث فيلحن، والفقيه يؤلف فيلحن، فإذا نُبِّها قالا: ما ندري ما الإعراب، وإنَّما نحن محدّثون وفقهاء". وصـار من لا يلحن في زمن الأصمعي خارجـاً عن المـألـوف، قال الأصمعي: "أربعة لم يلحنوا في جد ولا هزل: الشعبي، و عبد الملك بن مروان، والحجاج بن يوسف، وابن القرية، والحجاج أفصحهم". وقد كان النَّاس في صدر الإِسلام يجتنبون اللحن فيما يقولونه أو يقرأونه أو يكتبونه اجتنابهم بعض الذنوب، وكان دافعهم لاجتناب اللحن شعورهم بوراثتهم لغتهم معربة، وهي لغة القرآن والدين. وكان بعض السَّلف يقول: "ربما دعوت فلحنت فأخاف ألا يستجاب لي ". وقد يحدث بعضهم بحديث فيلحن فيه، فيقول: "استغفر الله" يعني أنَّه عدَّ اللحن ذنباً، فيقال له فيه فيقول: "من أخطأ فيها فقد كذب على العرب، ومن كذب فقد عمل سوءاً". وروي عن عمر بن الخطاب أنَّه جعل اللحن من الافتراء. الباحث القرآني. وكان عمر بن الخطاب يضرب أولاده على اللحن ولا يضربهم على الخطأ في غير اللغة. وأثر مثل هذا عن ابنه عبد الله - رضي الله عنهما -. وبعد هذا الفيض من الرِّوايات فإنَّه لا سبيل إلى إنكار ظهور اللحن في المدينة منذ الصدر الأول، واستفحـال أمره فيما بعد في سائر الأمصار، لاختلاط العرب بغيرهم.
تفسير ياليتها كانت القاضية - موقع محتويات
ثم يأتي الأمر الإلهي بوضعهم في الأغلال وسوقهم إلى الجحيم بعد الإهانة وتلقي الكتب بالشمائل, ثم سلكهم في سلاسل في جهنم تدخل من أدبارهم وتخرج من أفواههم وذلك بكفرهم بالله وشح أنفسهم على الخلق ومنع المساعدة عن المحتاج فليس لهم سوى الحميم شراباً والغسلين طعاماً وبئس شراب وطعام المجرمين]. قال تعالى: { وَأَمَّا مَنْ أُوتِيَ كِتَابَهُ بِشِمَالِهِ فَيَقُولُ يَا لَيْتَنِي لَمْ أُوتَ كِتَابِيَهْ (25) وَلَمْ أَدْرِ مَا حِسَابِيَهْ (26) يَا لَيْتَهَا كَانَتِ الْقَاضِيَةَ(27) مَا أَغْنَىٰ عَنِّي مَالِيَهْ ۜ (28) هَلَكَ عَنِّي سُلْطَانِيَهْ (29) خُذُوهُ فَغُلُّوهُ (30) ثُمَّ الْجَحِيمَ صَلُّوهُ(31) ثُمَّ فِي سِلْسِلَةٍ ذَرْعُهَا سَبْعُونَ ذِرَاعًا فَاسْلُكُوهُ (32) إِنَّهُ كَانَ لَا يُؤْمِنُ بِاللَّهِ الْعَظِيمِ (33) وَلَا يَحُضُّ عَلَىٰ طَعَامِ الْمِسْكِينِ (34) فَلَيْسَ لَهُ الْيَوْمَ هَاهُنَا حَمِيمٌ (35)وَلَا طَعَامٌ إِلَّا مِنْ غِسْلِينٍ (36) لَّا يَأْكُلُهُ إِلَّا الْخَاطِئُونَ}. [الحاقة] قال السعدي في تفسيره: هؤلاء أهل الشقاء يعطون كتب أعمالهم السيئة بشمالهم تمييزا لهم وخزيا وعارا وفضيحة، فيقول أحدهم من الهم والغم والخزي { { يَا لَيْتَنِي لَمْ أُوتَ كِتَابِيَهْ}} لأنه يبشر بدخول النار والخسارة الأبدية.
الباحث القرآني
يَا لَيْتَهَا كَانَتِ الْقَاضِيَةَ (27) وقوله: ( يَا لَيْتَهَا كَانَتِ الْقَاضِيَةَ) يقول: يا ليت الموتة التي متها في الدنيا كانت هي الفراغ من كلّ ما بعدها، ولم يكن بعدها حياة ولا بعث؛ والقضاء: وهو الفراغ. وقيل: إنه تمنَّى الموت الذي يقضي عليه، فتخرج منه نفسه وبنحو الذي قلنا في ذلك قال أهل التأويل. * ذكر من قال ذلك: حدثنا بشر، قال: ثنا يزيد، قال: ثنا سعيد، عن قتادة، قوله: ( يَا لَيْتَهَا كَانَتِ الْقَاضِيَةَ): تمنى الموت، ولم يكن في الدنيا شيء أكره عنده من الموت. حدثني يونس، قال: أخبرنا ابن وهب، قال، قال ابن زيد، في قوله: ( يَا لَيْتَهَا كَانَتِ الْقَاضِيَةَ): الموت.
{ { وَلَمْ أَدْرِ مَا حِسَابِيَهْ}} أي: ليتني كنت نسيا منسيا ولم أبعث وأحاسب ولهذا قال:{ { يَا لَيْتَهَا كَانَتِ الْقَاضِيَةَ}} أي:: يا ليت موتتي هي الموتة التي لا بعث بعدها. ثم التفت إلى ماله وسلطانه، فإذا هو وبال عليه لم يقدم منه لآخرته، ولم ينفعه في الافتداء من عذاب الله فيقول: { { مَا أَغْنَى عَنِّي مَالِيَهْ}} أي: ما نفعني لا في الدنيا، لم أقدم منه شيئا، ولا في الآخرة، قد ذهب وقت نفعه. { { هَلَكَ عَنِّي سُلْطَانِيَهْ}} أي: ذهب واضمحل فلم تنفع الجنود الكثيرة، ولا العدد الخطيرة، ولا الجاه العريض، بل ذهب ذلك كله أدراج الرياح، وفاتت بسببه المتاجر والأرباح، وحضر بدله الهموم والغموم والأتراح. فحينئذ يؤمر بعذابه فيقال للزبانية الغلاظ الشداد: { { خُذُوهُ فَغُلُّوهُ}} أي: اجعلوا في عنقه غلا يخنقه. { { ثُمَّ الْجَحِيمَ صَلُّوهُ}} أي: قلبوه على جمرها ولهبها. { { ثُمَّ فِي سِلْسِلَةٍ ذَرْعُهَا سَبْعُونَ ذِرَاعًا}} من سلاسل الجحيم في غاية الحرارة { { فَاسْلُكُوهُ}} أي: انظموه فيها بأن تدخل في دبره وتخرج من فمه، ويعلق فيها، فلا يزال يعذب هذا العذاب الفظيع، فبئس العذاب والعقاب، وواحسرة من له التوبيخ والعتاب.
قد ذهبت أدراج الرياح. خُذُوهُ فَغُلُّوهُ: وخلال هذا التفجع والتحسر الطويل ، يأتى أمر الله- تعالى- الذي لا يرد، فيقول- سبحانه- للزبانية المكلفين بإنزال العذاب بالكافرين: خُذُوهُ فَغُلُّوهُ أى: خذوا هذا الكافر، فاجمعوا يديه إلى عنقه. فَغُلُّوهُ من الغُلِّ- وهو ربط اليدين إلى العنق على سبيل الإذلال. ثُمَّ الْجَحِيمَ صَلُّوهُ: أى: ثم بعد هذا التقييد والإذلال.. اقذفوا به إلى الجحيم، وهي النار العظيمة، الشديدة التأجج والتوهج. ومعنى صَلُّوهُ بالغوا في تصليته النار، بغمسه فيها مرة بعد أخرى. يقال: صلى فلان النار، إذا ذاق حرها، وصلّى فلان فلانا النار، إذا أدخله فيها. وقلبه على جمرها كما تقلب الشاة في النار. ثُمَّ فِي سِلْسِلَةٍ ذَرْعُهَا سَبْعُونَ ذِرَاعًا فَاسْلُكُوهُ: السلسلة: اسم لمجموعة من حلق الحديد، يربط بها الشخص لكي لا يهرب، أو لكي يزاد في إذلاله وهو المراد هنا. وقوله: ذَرْعُها أى: طولها. والمراد بالسبعين: حقيقة هذا المقدار في الطول، وقوله: فَاسْلُكُوهُ من السّلك بمعنى الإدخال في الشيء، كما في قوله- تعالى- ما سَلَكَكُمْ فِي سَقَرَ أى: ما أدخلكم فيها. أى: خذوا هذا الكافر، فقيدوه ثم أعدوه للنار المحرقة.
Funny Girl:: منتدى القصص والحكايات 3 مشترك كاتب الموضوع رسالة شيماء أميرة الفتيات عدد الرسائل: 460 العمر: 25 الموقع: العمل/الترفيه: تأليف القصص وادارة منتدايا المزاج: انا اغضب لابسط الامور تاريخ التسجيل: 12/03/2008 موضوع: قصة الثعلب والعنب الثلاثاء يناير 20, 2009 7:11 pm مر ثعلب ذات يوم تحت كرمة فيها عناقيد عنب ، وكان جائعا ، ولق كانت الشجرة مزدانة بعناقيد العنب الناضج ،فقال لنفسه: ما أحلى منظر هذا العنب وما أبهاه!. لا بد ان طعمه اشهى من العسل. أحب أكله لكنه عال جدا كيف ساصل اليه؟... قفز الثعلب محاولا الوصول إلى العنب لكنه لم بفلح.. أعاد الثعلب الجائع المحاولة مرة تلو الاخرى ولكن دون جدوى. فهم مقروء للصف الثالث الثعلب والعنب. وبعد ان يئس من الوصول الى العنب قال في غضب. وبسرعة: انه عنب فج غير ناضج لا يصلح للاكل انا اكرهه ولا احب اكله في ماكنت افكر! وانسحب يجر اذيال الهزيمة والجوع يمزق امعاءه فانفجرت الحيوانات ضاحكة المغزى او الحكمة: قد يكون ذمنا للشيء نتيجة عجزنا عن الحصول عليه.
فهم مقروء للصف الثالث الثعلب والعنب
فالإضاءة اتخذت وظيفتها التقليدية كإنارة لبقع متناثرة على الخشبة، ومن دون أن تسهم في إغناء فضاء الفرجة واللعب إلا ما ندر، ومن دون حتى أن تشترك في رسم المسافة بين شخصيات العرض، أو تعبّر عن الحالات النفسية للممثل وتتماهى معه. اقرأ المزيد
يحتوي هذا القسم على المقلات ذات صلة, الموضوعة في (Related Nodes field)
سمعة "الثعلب والعنب" كانت قد سبقته إلى مسرح الحمراء في دمشق، فهو العرض الحائز أخيراً على جائزة أفضل عرض في مهرجان السويداء، إلا أنه ظل أقل من التوقعات، وبدا ممثلوه يكافحون وحدهم على المسرح، من دون أن يعكس العرض بمقولاته الكبرى، معالجة فنيةً عميقة، تنتشله من النبرة الخطابية لحواراته، وتخفف ما أمكن من غربة النص الأصلي عن ذائقة واهتمام الجمهور المحلي. وهذا ما بدد الجهود النبيلة للفرقة الآتية من أقصى الجنوب السوري إلى مسرح العاصمة. حالها في ذلك حال معظم الفرق الآتية من الأطراف، والتي تشكو غالباً من الافتقار لرؤية فنية قادرة على إعادة إنتاج النصوص المعرّبة، وجعلها أكثر قرباً من هواجس ويوميات الجمهور. وهذا ما اتضح في وجود مواهب أدائية عالية في العرض، وتقديمها مسرحية ذات نكهة أدبية، من دون العمل على توفير حلول فنية لافتة، بل بالتعويل أكثر على دسامة النص الذي كان خياراً درامياً شجاعاً، لكونه يطرح قضية الحرية، ويعتبر فن المسرح كآخر وسيلة من وسائل التعبير التي نجت حتى الآن من التضييق عليها.
قصة الكلب والانعكاسات
تدور هذه القصة حول كلب دخل ذات مرة إلى متحف مليء بالمرايا، كان متحفًا فريدًا بجدران وسقف وأبواب وحتى أرضيات من المرايا، بمجرد أن رأى انعكاس صورته، أصيب الكلب بالصدمة لرؤية قطيع كامل من الكلاب أمامه يحيط به من كل مكان، أطلق الكلب صرير أنيابه وبدأ في النباح، والكلاب الأخرى، التي كانت فقط انعكاسية، استجابت بالمثل، نبح مرة أخرى وبدأ في القفز ذهابًا وإيابًا، محاولًا تخويف الكلاب المحيطة، فقفزوا أيضًا، مقلدين إياه، واستمر الكلب المسكين في تخويف الكلاب ولكن دون جدوى. في صباح اليوم التالي، وجد القائم بأعمال المتحف أن هذا الكلب المؤسف ميتًا، محرومًا من الحياة، محاطًا بمئات انعكاسات الكلب الميت، لم يكن هناك أحد في المتحف يؤذي الكلب، فقد انتحر بسبب صراعه مع انعكاساته. الدرس المستفاد من هذه القصة، لن يجلب لك العالم الخير أو الشر في حد ذاته، لأن كل ما يحدث من حولنا هو انعكاس لأفكارنا ومشاعرنا وتطلعاتنا وأفعالنا، العالم ليس أكثر من مرآة كبيرة، فكن لطيفًا بحيث تقف أمامه. قصص قصيرة فيها حكمة وذكاء
قصة الصقر الأم والأفعى
ذات مرة، كان هناك أم صقر، كان لديها بعض الطيور الصغيرة، لكنها لم تكن مستعدة للطيران بعد، بينما كانت جالسة هناك مع صغارها، جاءت أفعى كبيرة الحجم ولفّت عشها، كانت خائفة جدا، كانت تخشى على صغارها، لم تكن تعرف تمامًا ماذا تفعل، كانت ترتجف، كان قلبها ينبض بسرعة كبيرة، كان عليها أن تفكر بسرعة كبيرة فيما يجب أن تفعله، فقالت: "أوه!