التناسب
يُعرف بأنه توظيف الخطوط والأشكال الهندسية لتحقيق الانسجام والتناغم بين عناصر التكوين الفني. يُطبق بعد طرق من أشهرها ما يلي:
النسبة الذهبية البسيطة. توظيف التوالي العددي. المستطيل ذهبي النسبة. مستطيل الجذر الـ 5. تطوير مستطيل الجذر الـ 5. تطوير المربع الذهبي إلى مربع دائم دوار. السيادة
معناه ببساطة هو اختيار عنصر واحد ليكون العنصر الأكثر بروزًا في التكوين الفني. عناصر التصميم في العمل الفني. توجد عدة طرق لتطبيقه من بينها الحجم، واللون، والاتجاه، والملمس. إن التكوين الفني هو البناء القادر على التعبير عن مكنون الذات البشرية باستخدام العناصر الفنية المختلفة؛ ليتم التفاعل المطلوب بين الفنان ومتذوق الفن، والذي هو غرض الفن الأصلي أي مشاركة التجارب الذاتية ووجهات النظر حول الموضوعات المختلفة. تابعونا على موسوعة ليصلكم كل جديد، ودمتم في أمان الله. المصدر: 1.
«شد الرحال» يجسد فنيا طريق زيارة المساجد المقدسة الثلاثة
المقرن, د. انتصار. "أسس وعناصر التكوين للعمل الفني". SHMS. NCEL, 29 Apr. 2017. Web. 26 Apr. 2022. <>. المقرن, د. (2017, April 29). أسس وعناصر التكوين للعمل الفني. Retrieved April 26, 2022, from.
ما هي مباديء التصميم - منبع
التكوين الهرمي: وتنتظم فيه العناصر في صورة هرمية، ويرمز إلى الصلابة كما هو حال الهرم. التكوين المنحني: وترتب فيه العناصر على شكل خطوط منحنية، ويرمز إلى الهدوء والبعد الزمني. التكوين العشوائي: حيث تتجمع عدد من التكوينات داخل العمل الفني. التكوين القطبي: ويتكون من مجموعتين بينهما علاقة حركية. التكوين المحوري: حيث تتركز العناصر او تنتظم حول محور واحد أو عدة محاور وهمية، ويدل على التوازن. علاقات التكوين الفني
التباين
يُشير للاختلافات البارزة بين الأشياء بمعنى وضع الأشياء المتضادة بجوار بعضهم. من أمثلته استخدام الأبيض والأسود متجاورين. من أكثر العلاقات في الفنون التشكيلية. التضاد
عبارة عن علاقة بين عناصر متكاملة كالليل والنهار. يعتمد على مزج الأشياء المتضادة مثل العناصر الطويلة مع العناصر القصيرة لاحداث تكامل. التكرار
يوضح اتجاه الحركة في التكوين الفني. يُساعد توظيفه في إبراز تفاصيل التكوين الفني. التوازن
يعني ببساطة إحداث تعادل بين العناصر المتضادة. من أهم العناصر المؤثرة في جمال التكوين الفني. عناصر التصميم الفني الملمس. الوحدة
بمعنى ربط شتى عناصر التكوين الفني لتكون كعنصر واحد. لا تُشير لتلاصق جميع عناصر العمل وإنما وجود تناغم بينها.
وحدة الفكرة: ان يشمل التصميم فكرة واحدة تخدمها كل العناصر المستخدمة. لخلق الوحدة داخل التصميم
– اتباع اسلوب فني واحد في تصميم العمل الفني ومراعاه المبادئ الأخرى خاصة الايقاع. – تكرار العنوان الرئيسي او الهدف الرئيسي داخل التصميم على جميع الصفحات ولكن بحجم أصغر. – التكرار المنظم والمقصود للعلامات الصغيرة على جميع الصفحات. «شد الرحال» يجسد فنيا طريق زيارة المساجد المقدسة الثلاثة. – استخدام نوع واحد للخط داخل التصميم. – استخدام إطار واحد للتصميم الاكثر من صفحة. – استخدام نفس الالوان مع العناصر المكررة. -اذا كان التصميم الجيد لا يكتمل إلا بالوحدة بين عناصره، فالوحدة لا تكمل مالم يكون هناك تناسب بين العناصر الذي يضيف عمقا وثراءاً للتصميم. – علاقة النسبة والتناسب في التصميم تخضع إلي المنطق الهندسي لا الجبري لان العمل الفني يتكون من علاقات بين عناصر واشكال مادية ملموسة لها طابع هندسي. -يستطيع المصمم ان يحقق التناسب بين المساحات الفارغه والكلام او الصور والكتل داخل التصميم حسب الحجم فكلما كبر الحجم احتجنا لاتساع اكبر والعكس صحيح. – يتحقق التناسب ايضا من خلال الاحجام والمساحات والصورة والاطار والكلام داخل التصميم والالوان ايضا (مثل استخدام لون معين واستخدام تدرجاته او لون اخف منه مثلا لتحقيق هذا التناسب داخل التصميم مع عناصره.
حصاد_التدبر تفهيم_القرآن. منقول للفايده
—————
………
23-04-2022, 04:33 AM
المشاركه # 175
قال الله تعالى:
" وَكُنَّا نَخُوضُ مَعَ الْخَائِضِينَ "
صمتٌ يقرّبك إلى الله،،
خيرٌ من كلمة تُضحكك قليلاً هنا،،
وتُبكيك كثيرا هناك. 23-04-2022, 10:58 PM
المشاركه # 176
وقوله تعالى:
( حَتَّى إِذَا مَا جَاءُوهَا شَهِدَ عَلَيْهِمْ سَمْعُهُمْ وَأَبْصَارُهُمْ)
يقول: حتى إذا ما جاءوا النار شهد عليهم سمعهم بما كانوا يصغون به في
الدنيا إليه, ويسمعون له,
وأبصارهم بما كانوا ينظرون إليه في الدنيا
( وَجُلُودُهُمْ بِمَا كَانُوا يَعْمَلُونَ). وقد قيل: عني بالجلود في هذا الموضع: الفروج. * ذكر من قال ذلك. حدثنا ابن حميد, قال: ثنا يعقوب القمي, عن الحكم الثقفي,
رجل من آل أبي عقيل رفع الحديث, وَقَالُوا لِجُلُودِهِمْ لِمَ شَهِدْتُمْ عَلَيْنَا
إنما عني فروجهم, ولكن كني عنها. ولا تخافي ولا تحزني. حدثني يونس, قال: أخبرنا ابن وهب, قال: ثنا حرملة, أنه سمع عبيد الله
بن أبي جعفر, يقول
( حَتَّى إِذَا مَا جَاءُوهَا شَهِدَ عَلَيْهِمْ سَمْعُهُمْ وَأَبْصَارُهُمْ وَجُلُودُهُمْ)
قال: جلودهم: الفروج. وهذا القول الذي ذكرناه عمن ذكرنا عنه في معنى الجلود,
وإن كان معنى يحتمله التأويل, فليس بالأغلب على معنى الجلود
ولا بالأشهر, وغير جائز نقل معنى ذلك المعروف على الشيء الأقرب
إلى غيره إلا بحجة يجب التسليم لها.
وقَدْ بَشَّرَها اللَّهُ بِما يُزِيلُ هَمَّها بِأنَّهُ رادُّهُ إلَيْها وزادَ عَلى ذَلِكَ بِما بَشَّرَها بِما سَيَكُونُ لَهُ مِن مَقامٍ كَرِيمٍ في الدُّنْيا والآخِرَةِ بِأنَّهُ مِنَ المُرْسَلِينَ. ولا تخافي ولا تحزني انا رادوه اليك. والظّاهِرُ أنَّ هَذا الوَحْيَ إلَيْها كانَ عِنْدَ وِلادَتِهِ، وأنَّها أُمِرَتْ بِأنْ تُلْقِيَهُ في اليَمِّ عِنْدَ الضَّرُورَةِ دَفْعًا لِلضُّرِّ المُحَقَّقِ بِالضُّرِّ المَشْكُوكِ فِيهِ، ثُمَّ أُلْقِيَ في يَقِينِها بِأنَّهُ لا بَأْسَ عَلَيْهِ. واليَمُّ: البَحْرُ وهو هُنا نَهْرُ النِّيلِ الَّذِي كانَ يَشُقُّ مَدِينَةَ فِرْعَوْنَ حَيْثُ مَنازِلُ بَنِي إسْرائِيلَ. واليَمُّ في كَلامِ العَرَبِ مُرادِفُ البَحْرِ، والبَحْرُ في كَلامِهِمْ يُطْلَقُ عَلى الماءِ العَظِيمِ المُسْتَبْحَرِ، فالنَّهْرُ العَظِيمُ يُسَمّى بَحْرًا قالَ تَعالى ﴿وما يَسْتَوِي البَحْرانِ هَذا عَذْبٌ فُراتٌ سائِغٌ شَرابُهُ وهَذا مِلْحٌ أُجاجٌ﴾ [فاطر: ١٢]، فَإنَّ اليَمَّ مِنَ الأنْهارِ. وقَدْ كانَتْ هَذِهِ الآيَةُ مِثالًا مِن أمْثِلَةِ دَقائِقِ الإعْجازِ القُرْآنِيِّ فَذَكَرَ عِياضٌ في الشِّفاءِ، والقُرْطُبِيُّ في التَّفْسِيرِ يَزِيدُ أحَدُهُما عَلى الآخَرِ، عَنِ الأصْمَعِيِّ: أنَّهُ سَمِعَ جارِيَةً أعْرابِيَّةً تُنْشِدُ:
؎أسْتَغْفِرُ اللَّهَ لِأمْرِي كُلِّهِ قَتَلْتُ إنْسانًا بِغَيْرِ حِلِّهِ
؎مِثْلَ غَزالٍ ناعِمًا في دَلِّهِ ∗∗∗ انْتَصَفَ اللَّيْلُ ولَمْ أُصَلِّهِ
وهِيَ تُرِيدُ التَّوْرِيَةَ بِالقُرْآنِ.
فَقالَ لَها: قاتَلَكِ اللَّهُ ما أفْصَحَكِ! يُرِيدُ ما أبْلَغَكِ (وكانُوا يُسَمُّونَ البَلاغَةَ فَصاحَةً) فَقالَتْ لَهُ (أوَيُعَدُّ هَذا فَصاحَةً مَعَ قَوْلِهِ تَعالى ﴿وأوْحَيْنا إلى أُمِّ مُوسى أنْ أرْضِعِيهِ فَإذا خِفْتِ عَلَيْهِ فَألْقِيهِ في اليَمِّ ولا تَخافِي ولا تَحْزَنِي إنّا رادُّوهُ إلَيْكِ وجاعِلُوهُ مِنَ المُرْسَلِينَ﴾ فَجَمَعَ في آيَةٍ واحِدَةٍ خَبَرَيْنِ، وأمْرَيْنِ، ونَهْيَيْنِ، وبِشارَتَيْنِ). (p-٧٥)فالخَبَرانِ هُما ﴿وأوْحَيْنا إلى أُمِّ مُوسى﴾ وقَوْلُهُ ﴿فَإذا خِفْتِ عَلَيْهِ﴾؛ لِأنَّهُ يُشْعِرُ أنَّها سَتَخافُ عَلَيْهِ. والأمْرانِ هُما: "أرَضِعَيْهِ" و"ألْقِيهِ". والنَّهْيانِ: "ولا تَخافِي" و"ولا تَحْزَنِي". والبِشارَتانِ ﴿إنّا رادُّوهُ إلَيْكِ وجاعِلُوهُ مِنَ المُرْسَلِينَ﴾. والخَوْفُ: تَوَقُّعُ أمْرٍ مَكْرُوهٍ، والحُزْنُ: حالَةٌ نَفْسِيَّةٌ تَنْشَأُ مِن حادِثٍ مَكْرُوهٍ لِلنَّفْسِ كَفَواتِ أمْرٍ مَحْبُوبٍ، أوْ فَقْدِ حَبِيبٍ، أوْ بُعْدِهِ، أوْ نَحْوِ ذَلِكَ. والمَعْنى: لا تَخافِي عَلَيْهِ الهَلاكَ مِنَ الإلْقاءِ في اليَمِّ، ولا تَحْزَنِي عَلى فِراقِهِ. والنَّهْيُ عَنِ الخَوْفِ وعَنِ الحُزْنِ نَهْيٌ عَنْ سَبَبَيْهِما وهُما تُوَقُّعُ المَكْرُوهِ والتَّفَكُّرُ في وحْشَةِ الفِراقِ.