29)
شمس% 3. 4 0% 1. 13
(% 2. 2 7)
رعاية% 12. 93% 10. 74
(% 2. 19)
الحكير% 5. 86% 3. 73
(% 2. 1 3)
المتحدة للتأمين% 2. 76% 0. 63
أسمنت حائل% 5. 87% 3. 84
(% 2. 03)
صناعة الورق% 3. 11% 1. 14
(% 1. 97)
جبسكو% 3. 85% 1. 89
(% 1. 96)
ملاذ للتأمين% 5. 11% 3. 29
(% 1. 8 2)
زجاج% 4. 99% 3. 30
(% 1. 6 9)
أسمنت المدينة% 9. اسمنت حايل - هوامير البورصة السعودية. 17% 7. 56
(% 1. 61)
بوبا العربية% 12. 44% 10. 91
(% 1. 53)
ويوجد 10 شركات في السوق السعودي تتضمن ملكية مستثمر استراتيجي أجنبي، حسب تصنيف "تداول"، يتصدرها "أليانز إس إف" بنسبة 51%، ثم "بوبا العربية" بـ43. 25%، و "العربي الوطني" بنسبة 40%. ويقصد بالمستثمر الاستراتيجي الأجنبي أي شخص اعتباري أجنبي يهدف إلى تملك حصة استراتيجية في الشركات المدرجة، ولا يوجد حد أدنى أو أعلى لنسبة التملك من قبل المستثمر الأجنبي في الشركات المدرجة. كما يقصد بالحصة الاستراتيجية نسبة الملكية المباشرة في أسهم الشركة المدرجة، التي يُهدف من خلالها إلى المساهمة في تعزيز الأداء المالي أو التشغيلي للشركة. وفيما يلي جدول يبين الشركات التي يوجد في كبار ملاكها مستثمر استراتيجي أجنبي:
الشركات التي يوجد في كبار ملاكها مستثمر استراتيجي أجنبي
نسبة الملكية
أليانز إس إف
51.
اسمنت حايل - هوامير البورصة السعودية
00%
بوبا العربية
43. 25%
العربي
40. 00%
بترو رابغ
37. 50%
ساب
30. 99%
تْشب
30. 00%
وفا للتأمين
10. 14%
الوطنية
10. 00%
ولاء
7. 32%
اتحاد الخليج الأهلية
1. 94%
04-07-2021, 12:57 PM
المشاركه # 1
عضو هوامير المميز
تاريخ التسجيل: Jan 2021
المشاركات: 1, 225
باقي الجوف بس ويصير أقل سعر بالاسمنتات هذا هو الشماليه عداوه وطق 19. 80 اليوم..! ياشباب اذا السهم في شي علمونا نبي نطلع بدري له فتره وهو يفحط ب19 …راااايكم.. ؟؟
04-07-2021, 01:04 PM
المشاركه # 2
تاريخ التسجيل: Oct 2020
المشاركات: 271
طول في مساره العرضي
والله اني حاط العين عليه
انتظر اشاره منه
سهم جيد ماعليه ديون صفى واموره طيبه
والعلم عند رب العالمين
المشاركه # 3
شايفين الضغط اللي حاطين عروضهم ع 19. 12
هل هو ضغط ام هروب.
وعموماً ما يلفت النظر فعلاً، هو القدرة الغريبة لدى مؤلف الشخصية آرثر كونان دويل، في خلق انسجام وتناسق بين مجموعة صفات وضعها في شخصية واحدة، ونتج عنها تكامل في تلك الشخصية، وقد يكون هذا هو السبب الحقيقي وراء التعلق الغريب للناس بشخصية شارلوك. ولكي يكون تحليلنا دقيقاً لشخصية شارلوك، سيتوجب علينا الحديث عن المكونات الجسدية لشخصية شارلوك، إذ يظهر شارلوك هولمز في أغلب المسلسلات والأفلام رجلاً طويل القامة نحيلاً، في منتصف الثلاثينيات من العمر، يرتدي بذلة رسمية دائماً، ويحمل معه معداته الخاصة التي تتمثل بمكبرة خاصة به، ومجموعة من الأشياء الغريبة التي قد يحتاجها أحياناً خلال حله للجرائم. مع ذلك يظهر هولمز في بعض الأفلام بحسب رؤية المخرجين، بديناً ويرتدي نظارات، مع وجه محبب ولطيف، ولكن يبقى المظهر الأول أكثر مناسبة لشخصية هولمز الغامضة، فهي بالإضافة إلى كونها شخصية خلابة إلا أنها أيضاً غريبة. وتتصف هذه الشخصية من الناحية النفسية بالثقة بالنفس، و الفراسة الشديدة، والتقاط التفاصيل، والقدرة على قراءة هذه التفاصيل وربطها بشكل مقنع ومتسلسل، ليتوصل في النتيجة إلى حل اللغز المتعلق بالجريمة، وكأننا ضمن لعبة تركيبية فيها بعض القطع المفقودة، والتي يبدأ هولمز بتركيب هذه القطع مكانها تدريجياً.
هل شارلوك هولمز كان شخصاً حقيقياً ؟ - عالم المعرفة
وبهذه الطّريقة أمكنه أن يعيد النّظر في العشرات من اللّوحات المعروضة في أكبر المتاحف الأوروبيّة، ويحدّد من جديد نسبتها إلى أصحابها الفعليّين. وقد رأى أحد المختصّين في تاريخ الفنّ، وهو إدغار ويند Edgar Wind، أنّ «الطّريقة الموراليّة» شبيهة بطريقة مفتّش الشّرطة. ففي كتب مورالّي جانب شاذّ لا نجده في كتب مؤرّخي الفنّ، فهي مليئة بصور الأصابع والآذان، فصارت بمثابة كشّاف لا يعتني إلاّ بجمع هذه التّفاصيل الّتي يخلّفها هذا الفنّان أو ذاك في اللّوحة، على نحو يشي بهويّته ويميط اللّثام عنها، تماما كمقترف الجريمة الّذي تخونه بصماته. ويختم ويند وصفه لهذه «الطّريقة الموراليّة» بهذه العبارة: «ما أن يشرع مورالّي في دراسة رواق من أروقة الفنّ حتّى يُضْفَى عليه مظهر متحف من متاحف الجريمة»، وقد استغلّ ناقد فنّ آخر، وهو كاستالنيوبو Castelnuovo، هذه المقارنة ليعقد علاقة بين طريقة مورالّي في استقراء القرائن والعلامات وطريقة معاصره كونان دويل الّتي كان ينسبها إلى شارلوك هولمز، فيصبح عنده هاوي الفنّ شبيها بمفتّش الشّرطة الّذي يكتشف مقترف الجريمة مستندا إلى القرائن والإشارات الّتي لا ينتبه إليها أغلب النّاس. فرويد متأثراً وممّا يثبت تأثّر دويل بطريقة مورالي هو لقاء النّاقد والرّسام هنري دويل، عمّ كونان دويل، الّذي كان يشغل خطّة محافظ رواق الفنّ الوطني بدبلن، بجيوفاني مورالّي سنة 1887، مخلّفا فيه أفضل الانطباعات.
سيكولوجيا شارلوك هولمز.. كيف وقعنا في غرام هذه الشخصية! 🕵️♀️ - أراجيك - Arageek
ولكن تشارلز لم ييأس وظل يضغط على جون حتى يتقابلا ويجدوا حلا لذلك الأمر، فاضطر جون لمقابلته بسبب إلحاحه المستمر، وبينما هو في طريقه للقاء تشارلز، توصل إلى أن الحل الوحيد للخلاص من ذلك كله، هو قتل تشارلز ، حتى ينقذ ابنته من تخطيطه ويستريح أيضا من تهديداته المستمرة. وبعد قتله لتشارلز أحس جون بقدوم ابنه جيمس فاختبأ على الفور، وبينما هو يسرع سقطت منه عباءة ووقعت على الأرض بجانب تشارلز، بعد اعتراف جون بجريمته، يطلب منه شارلوك هولمز التوقيع على ما قاله، على شرط أن لا يخبر شارلوك أحد بما قاله جون، وأن يظل هذا السر بينهما، ولكن بشرط ألا يكون هذا السر سببا في إدانة جيمس وتحمله مسؤولية قتل والده، وحلة القضية، ومر سبعة أشهر على مقتل تشارلز، فحاول جيمس وأليس نسيان ما حدث مقررين بدأ حياة جديدة بعيد عن كل تلك الأمور التي لا علاقة لهم بها.
قصة لغز وادي بوسكومب &Quot; شارلوك هولمز &Quot; | المرسال
وهي طريقة لم يبتدعها كونان دويل، فقد كانت رائجة في زمانه في علوم شتّى، ومعروفة قبل زمانه منذ أن أتقن الإنسان علوم القيافة والعيافة والفراسة. كلّ ذلك يدعونا إلى الحديث عن أسلاف شارلوك هولمز في فنّ قراءة الآثار واستقراء القرائن واستنطاق الإشارات. وأقرب أسلافه في الزّمان هو الإيطالي جيوفاني مورالّي Giovanni Morelli، فهذا الطّبيب المولع بالفنّ لم تمنحه السّياسة، وقد كان وجها من وجوهها البارزة في إيطاليا القرن التّاسع عشر، من الشّهرة ما يضاهي شهرته في تاريخ الفنّ، حيث عرف في أوساط المتاحف وأروقة الفنون بطريقته التّحليليّة في تمييز الآثار الفنّيّة الأصليّة من النّسخ الزّائفة، وكانت متميّزة عن طريقة أخرى كانت سائدة في عالم الفنّ خلال القرن التّاسع عشر، هي طريقة «العارف» أو «الخبير» connoisseurship. وهي تتمثّل في ربط الأثر الفنّي باسم صاحبه، ونسبته إليه لإثبات ملكيّته له، وبهذه النّسبة تتحدّد قيمة الأثر الفنّيّ الماليّة الّتي اقترنت تاريخيّا بسوق الفنّ القائم على المضاربة ومفهوم الشّخصيّة (الفنّيّة)، فنشاط العارف مرتبط بهذه السّوق وبتاريخ الفنّ وبكفايته في تحديد هويّة الأثر الفنّيّ (بنسبته نسبة صحيحة إلى صاحبه)، وقيس جودته بما يسمح بتذوّق خصوصيّة كلّ أثر وتقديره حقّ قدره.
شيرلوك هولمز من الألف الى الياء | و من هو شيرلوك هولمز الحقيقي | المرأة التي هزمت شيرلوك هولمز - Youtube
ونظرا لقيمة التاج الغالية الثمينة يشعر "هولدر" بالخوف عليه من السرقة، لذلك يقرر أخذه لمنزله؛ ولكنه عندما يستفيق بالليل المتأخر يجد أن ابنه "آرثر" يحمل تاج الزمرد بين يديه، وما صعقه أن هناك ثلاثة من أحجار الزمرد المرصع بها التاج قد فقدت، وبالطبع وجهت كل أصابع الاتهام للابن "آرثر"، ولكن "شارلوك هولمز" لم يقتنع بأن "آرثر" هو السارق حيث أنه لم يكن لديه دوافع للسرقة بعد تحقيقات شارلوك، وأنه من الممكن أن يقوم بالسرقة كل شخص بالمنزل كما أن "آرثر" رفض البوح بكلمة واحدة تساعد شارلوك على حل القضية واللغز. وكان لشارلوك هولمز وجهة ورأى آخر، قام بتحرياته وتحقيقاته على أكمل وجه، واكتشف أن السارقة هي قريبة "الكساندر هولدر" والتي تدعى "ماري"، وهي على علاقة بجورج برونوال وهو مجرم مشهور. كما يتضح أيضا أن "آرثر" ابن هولدر كان على علم بالسارق الحقيقي من البداية بعد التحقيقات والتحريات، ولكنه أخفى الأمر ولم يبده وذلك لشدة حبه لماري. القصـــة الثالثة (المشكلة الأخيرة):
بيوم من الأيام جاء "شارلوك هولمز" لزيارة صديقه الطبيب "واطسون"، وأخبره في هذه الزيارة أنه في أعقاب مجرد خطير للغاية بهذه المرة، والمجرم يدعى "موريرتي" وأنه بروفيسور رياضيات سابق وشهير للغاية، يعيش في لندن، وأنه مجرم متورط في شتى أنواع الجرائم من قتل وتزوير وسرقات.
«الطّريقة الموراليّة» بين سنتي 1874و1876 كتب جيوفاني مورالّي سلسلة من المقالات باسم روسيّ مستعار هو إيفان لارمولياف Yvan Lermolieff. وترجمها إلى الألمانيّة جواناس شوارزي Johannes Schwarze. سيتّضح بعد سنوات أنّ ذاك الاسم إنّما هو مجرّد ترجمة ألمانيّة حرفيّة لاسم جيوفاني مورالّي، أمّا إيفان لارمولياف فليس سوى تصحيف روسيّ لاسمه الإيطاليّ. في هذه المقالات اقترح طريقة جديدة في نسبة اللّوحات الفنّيّة إلى أصحابها اشتهرت في أوساط تاريخ الفنّ باسم «الطّريقة الموراليّة»، ففيم تتمثّل هذه الطّريقة؟ يرى جيوفاني مورالّي أنّ المتاحف مليئة بلوحات زائفة النّسبة، ومن الصّعب إسناد اللّوحة إلى صاحبها الحقيقيّ، ففي الكثير من المناسبات نجد لوحات مجهولة النّسب أو أعيد رسمها دون أن نعرف اسم من رسمها. ولتمييز اللّوحات الأصليّة من الزّائفة وجب إهمال الخصائص الظّاهرة للعيان والاعتناء بالتّفاصيل المنسيّة المهملة الّتي قلّ من يلحظها من نقّاد الفنّ وعشّاقه، على غرار شحمة الأذن، والأظفار، وشكل الأصابع في اليد والقدم. ويسّرت هذه الطّريقة على جيوفاني مورالّي أن يفرّق بين شكل الآذان عند الرّسّام صندرو بوتيتشالي Sandro Botticelli، وشكل الآذان عند الرّسّام كوسمي تورا Cosme Tura، بحصر مجموعة من السّمات كانت موجودة في اللّوحات الأصليّة وغائبة في النّسخ الزّائفة.