من ويكي مصدر، المكتبة الحرة
اذهب إلى التنقل
اذهب إلى البحث
صفحات تصنيف «المورد العذب الزلال في كشف شبه أهل الضلال»
الصفحة التالية مصنّفة بهذا التصنيف، من إجمالي 1. *
المورد العذب الزلال في كشف شبه أهل الضلال
نقل عن " صنيف:المورد_العذب_الزلال_في_كشف_شبه_أهل_الضلال&oldid=118005 "
تصنيفان: العقيدة عبد الرحمن بن حسن آل الشيخ
ص295 - كتاب المورد العذب الزلال في كشف شبه أهل الضلال مطبوع ضمن الرسائل والمسائل النجية الجزء الرابع القسم الأول - المورد العذب الزلال في كشف شبه أهل الضلال - المكتبة الشاملة
معلومات عن الملف
قام برفعه
زائر
نوع الملف
pdf
حجم الملف
8. 78 MB
تاريخ الملف
02-04-2020 02:43 am
عدد التحميلات
85
شاركها معهم
أيعجبك هذا؟
اقترحه لأصدقاءك:
إذا كان هذا الملف مخالفاً، فضلاً أبلغنا
[ تم إيجاد الملف]
و أنت تتصفح ملفاتك بنقرة واحدة إرفعها على مركزنا و أحصل على رابط مشاركة الملف بكل سهولة
حمله الآن
وفي الباب الخامس: بين منهج الرسل عليهم الصلاة والسلام وأن دعوتهم تقوم على ثلاثة أسس: 1 ـ التوحيد. ص295 - كتاب المورد العذب الزلال في كشف شبه أهل الضلال مطبوع ضمن الرسائل والمسائل النجية الجزء الرابع القسم الأول - المورد العذب الزلال في كشف شبه أهل الضلال - المكتبة الشاملة. 2 ـ المعاد وهو الإيمان باليوم الآخر وما حواه من بعث وجزاء وجنة ونار. 3 ـ الإيمان بالرسالات السماوية. مهد شيخنا بهذه الأبواب المهمة التي تضمنت تلكم الأصول الضرورية، ليقول للمخدوعين بالبدع والترهات وقادتها هذا هو الدين الحق وهذا هو المنهج الحق الذي يجب اتباعه وهذه أصوله الضرورية التي يجب الإيمان بها واتباع حملة رايتها وهم الرسل الكرام عليهم الصلاة والسلام، أما قادة البدع والضلالات المخالفون لما جاء به الرسل من العقائد والمناهج والأصول والعبادات فهم دعاة على أبواب جهنم من أجابهم إليها قذفوه في النار وهذه حقائق واضحة ناصعة لا يمارى فيها ويحيد عنها إلا من أضله الله وغضب عليه وطبع علي قلبه. ثم بعد بيان هذه الأمور العظيمة والأصول الكريمة دلف إلى الغاية التي شمر عن ساعد الجد للنهوض بها، ألا وهو نقد الأباطيل والخرافات والضلالات التي انخدع ببريقها الكاذب كثير من شباب بلاد التوحيد والسنة إذ أطفأوا مصابيح الهدى والنور وآثروا السير في سبل الشيطان وطرق الضلال والظلام الحالك {كالذي استهوته الشياطين في الأرض حيران له أصحاب يدعوه إلى الهدى ائتنا ؛ قل إن هدى الله هو الهدى وأمرنا لنسلم لرب العالمين}.
قاد الملك رهطه إليها، وفي الطريق داست الفيلة جحور الأرانب فهدمتها، وقتلت عدداً كبيراً منها، فزعت الأرانب وأسرعت الناجية منها تستنجد بملكها الذي عجز أمام تلك الحيوانات الضخمة التي تتردد كلَّ یوم علی العین تشرب غير عابئة بهدم جحور الأرانب وقتلها. كانت من بين الأرانب واحدة ذكية، معروفة بحسن الرأي، یُطلق علیها فیروزة، فتقدمت من ملكها قائلة: "لقد أتتني حيلة أيُّها الملك، وأنا واثقة أنها ستدفع خطر الفيلة عنا"، وأردفت: "أريد أن تبعثني إلى ملك الفيلة، وتختار من يُرافقني حتى يرى ويستمع إلى ما أقول". أجاب الملك: "أثق بذكائكِ ورجاحة عقلكِ، سوف أرسلكِ، واختاري من يرافقكِ؛ حتى یسمع ما تقولين، ويرفعه إليَّ". كتب كتاب كليله ودمنه لابن المقفع. واستدرك قائلاً: "لكن اعلمي أنَّ الرسول برأیه وعقله، یُخبر عن عقل من أرسله، فعليكِ باللين والرفق والتأني، فالرسول يُلين الصدور، وهو من يُشعلها، أيضاً، فيثير العداوة والبغضاء إذا كان أحمق غير رفيق"، فقالت: "اطمئن، فأنا من النوع الشفيق بشعبي". انطلقت فيروزة لمقابلة ملك الفيلة، يتبعها الرسول الذي اختارته، فوصلت إلى مملكته ليلاً، ومن حسن حظها أنَّ ال التفاصيل من المصدر - اضغط هنا كانت هذه تفاصيل الأرنب فيروزة غَلَبَتْ بالحكمة ملك الفيلة… وبعض حكام العرب قادوا بالغرور دُوَلَهم إلى الهلاك نرجوا بأن نكون قد وفقنا بإعطائك التفاصيل والمعلومات الكامله.
عميد أعمى للأدب العربي: ميراث طه حسين
بالإضافة إلى شخصية الأسد الذي يلعب دور الملك، وخادمه (أو بالأحرى وزيره) الثور "شِترِيه". ويقع الكتاب في خمسة عشرة بابًا شاملة بابًا أضافه "ابن المقفَّع" ذاته للحكايات الرئيسية وأسماه "الفحص عن أمر دمنة"، بالإضافة إلى أبواب أربعة أخرى أضافها، ولم تكن بالنسخة الفارسية. وتقنية السرد في "كليلة ودمنة" هي في حد ذاتها ثورية؛ حيث أنها تقع في قصة إطارية تضمَّ بداخلها العديد من القصص المُضمَّنة. وبوادر السرد الإطاري مستهلها في مقدمة الكتاب؛ حينما تروي شخصية "حسن بن الشاه" قصة غزو الاسكندر الأكبر الهند، ثم تعيين "دَبشليم". عميد أعمى للأدب العربي: ميراث طه حسين. وفيما بعد، تظهر القصة الإطارية في ثلاثة مستويات تتمثل في خطاب الملك "دَبشليم"، وخطاب الفيلسوف "بَيْدَبا"، والتماثل المتكافئ، حينما يتحدث "دَبشليم" مع "بَيْدَبا"، ويلي ذلك رواية حكايات الكتاب بتكنيك القصص المُضمَّنة؛ حيث يضمّ الكتاب 14 حكاية مُضمَّنة كبرى تتفرع منها 32 حكاية مُضمَّنة صغرى، بالإضافة إلى حكايات جزئية متفرِّعة عن الصغرى، وأخيرًا حكاية فرعية متناسلة من الحكاية الجزئية الصغرى. مع ملاحظة أن الحكاية المضمَّنة لا تلغي دور الحكاية الإطار، والعكس صحيح؛ لأن كلاهما يُكْمِل دور الآخر، وإلا فُقِد المغزى السياسي الإصلاحي الذي صيغت من أجله تلك الحكايات.
ابن المقفَّع يستحدث منهاج أخلاقي راقي: “كليلة ودمنة” لــ الكاتب / نعيمة عبد الجواد
تعج الفنون والآداب باستخدام الرموز للتعبير عن أفكار ومعاني عميقة بأسلوب مستتر؛ بغرض إما تلافي الشبهات أو العقاب، أو لتعميق معنى العمل الأدبي أوالفني وإعطاؤه أبعاد متعددة، تختلف حسب وجهة نظر المتلقِّي وثقافته. وبما أن الشعر من أول نماذج الفنون في الحضارة العربية القديمة، صار استخدام الرمز حرفة يفخر بها فحول الشعراء؛ كدليل القدرة على تطويع اللفظ والمعنى. ومع تنامي الفتوحات الإسلامية وفتح الأمصار المختلفة، انطلق الأدب العربي في أفق رائدة جعلته يتفوق حتى على الأمم التي نهل من علومها. ومن أفضل الحكايات الرمزية التي ظهرت في الحضارة العربية والتي أصبحت علامة بارزة في الأدب العالمي منذ العصور الغابرة وحتى وقتنا الحالي هي كتاب "كليلة ودمنة". كتب كتاب كليلة ودمنة. ويعد هذا الكتاب أحد الدرر الخالدة التي تعكس فكر راجح، سواء في المضمون أو في تقنيات السرد. من الصادم معرفة أن هذا الكتاب الموجَّه للأطفال، ويستمتع بحكاياته الكبار، هو عمل أدبي سياسي، يبِّن أسس العدل، ويعرض منهاج أخلاقي راقي يجب أن يتبعه الحاكم مع رعيته؛ لتحقيق الأمان والرخاء. وكتاب "كليلة ودمنة" هو أحد روائع الكاتب العربي النابغة "عبد الله بن المقفَّع"، الذي أخرجه للعالم العربي خلال أولى حقب العصر العباسي، والتي تسمى بالعصر العباسي الذهبي؛ نظرًا لازدهار حركة العلوم والفنون.
وغني عن البيان ان اكتفاء الأسد الأعمى بالنبات، وقناعته «بقليل خيره»، وامتناعه الصارم عن نوال الأمراء والأصحاب، خصال عُرف المعري بتمسكه بها. هذان كتابان مفقودان في ملف أبي العلاء، أحدهما وهو «الفائق» الذي وضعه على منوال كتاب ابن المقفع: كليلة ودمنة، كان بإمكانه ان يصل بالمعري إلى بيئات غير البيئات التي وصل أو يصل إليها في العادة. لقد كان المعري مؤهلاً ليكون كاتباً جماهيرياً وتنويرياً في آن. كتب كتاب كليله ودمنه 5 حروف. ولكن فقدان الكتاب حرمه من هذه الفرصة. أما كتابه الثاني الذي وأده أقرباؤه لأنه «أملى عليهم غير الصواب»، فقد كان قدره، لو عبر إلى زماننا، ان يفصل أي شخصيتين في أبي العلاء كانت الشخصية الأصلية فيه، أي الشخصية المعبرة عن مطاوي نفسه خير تعبير. المعروف أن المعري كان مؤمناً كل الايمان في أبيات، وكان غير ذلك في أبيات أخرى. وحول كل ذلك تدور المسألة الخلافية الأساسية في السيرة العلائية. وكان يمكن لكلمته الأخيرة التي سلبت عنه أن تحسم، أو ان تضيء، هذه المسألة إلا ان رقابة أقربائه حالت دون ذلك. ولعل عبارة «غير الصواب» تفيد أن المعري كان يمر في تلك اللحظة الحرجة بحالة سوداوية مرة عبّر عنها بما وجده أقرباؤه منافياً «للنظام العام»، فآثروا حجب ما أملى عليهم!