وتختلف أساليب الخطاطين في كتابة هذا النوع، كما يختلفون في طريقة التشكيل والتجميل، ويمكن كتابة هذا النوع بطريقة التركيب الخفيف أو بالطريقة المرسلة، ويمكن أيضاً كتابة هذا النوع بطريقة التركيب الثقيل أو إدخال الكتابة في أشكال هندسية وتكوينات زخرفيه، ونظراً لأنه يأخذ وقتاً طويلاً في الكتابة، فهو يقل في كتابة المصاحف وتقتصر كتابته على العناوين وبعض الآيات والجمل. مميزات خط الثلث
إذا لم يكتب وفق شروط القاعدة لا يكون جميلاً وباهراً. يمتاز خط الثلث عن غيره من الخطوط في التركيب، فالجملة الواحدة يمكن أن تكتب بعدّة أشكال باختلاف تركيب الحروف. لكل خطاط طريقته الخاصّة في الكتابة تميّزه به عمّن سواه من الخطاطين. الاهتمام الكامل برسم أي حرف من حروف خط الثلث، وإن أي إهمال بسيط يشوّه جمال اللوحة. الحركات الإعرابية والتشكيلات الخاصّة بخط الثلث تُكتب بقلم آخر عرضه ربع عرض القلم الأصلي عدا البعض منها فإنها ترسم بعرض القلم الأصلي، وعلى الخطاط أن يتقن كيفية توزيع هذه الحركات والتشكيلات توزيعاً فنيّاً سليماً في اللوحة. تمتاز قاعدة خط الثلث بأنها ثابتة، إلا أن هناك فرقاً بسيطاً في بعض الحروف لدى المدرستين البغدادية والتركيّة.
- تشكيل حروف خط الثلث
- خط الثلث حروف
- مثال على استثناء تام منفي يكون المستثنى منه مرفوعا - الأعراف
تشكيل حروف خط الثلث
وأصبحت حروفه الموزونة بالنقط موضع اهتمام الدّارسين والباحثين في مختلف أقطار العالم العربي والإسلامي. ويقول صاحب كتاب (إعانة المنشئ) عن خط الثلث: إنه أول خط ظهر منبثقاً عن الخط الكوفي منذ بدء نشأة الأقلام المستعملة في أواخر خلافة بني أمية وأوائل خلافة بني العباس. وقال صاحب (الأبحاث الجميلة في شرح الفضيلة): إن الأقلام الموجودة الآن مستنبطة كلها من الخط الكوفي. وفي كتاب (صفوة الصفوة) ما معناه أن التابعي الجليل، الحسن البصري رضي الله عنه الذي عاش ثمانية وثمانين عاماً هو الذي قلّب القلم الكوفي إلى النسخ والثلث. وقد جاء بهذه الرواية المهندس ناجي زين الدين المصرف في كتابه (مصور الخط العربي) ص 308 (1980م طبعة بغداد). وقد اعتمد هذا الرأي بدافع مكانة هذا الرجل الاجتماعية والدينية فقد ذاع صيته لمتانة خُلُقه وعلوّ مكانته، وكان ورعاً فصيحاً، أُعجب به الناس فنسبوا له هذا الحدث الهام. وللكتابة بخط الثلث يقول الأستاذ محمد عبد القادر، المدرس بمدرسة تحسين الخطوط العربية في القاهرة بخصوص الكتابة: نقطع منقار القلم بانحراف يساوي ثلث المنقار فنحصل على قلم ملائم لخطي الثلث العادي والثلث الجلي. أنواع عديدة
ينقسم خط الثلث إلى أنواع عديدة حسب شكلها وطريقة الإبداع فيها.
خط الثلث حروف
والخطاط الناجح هو ذلك الذي يمتلك تلك الشفافية العذبة للخوض في ميدان هذا الفن الرفيع، فالموهبة والإيمان والصبر والتواضع والخلق الحسن، ويضاف إليها التدريب المستمر والعناية الدقيقة بشكل الحرف وطريقة أدائه السليمة، فمن يمتلك تلك المحاسن يتكوّن في شخصه الخطاط الناجح والمبدع الذي يعطي رصيداً جديداً لهذا الفن الخالد. وسنتطرق في هذا السياق إلى قلم الثلث الذي يعتبر بحق جوهرة الأقلام العربية. أم الخطوط
يعتبر خط الثلث، أو قلم الثلث، من الخطوط الكلاسيكية،وهو سيد الخطوط عند جميع الخطاطين لصعوبة تعلمه واحتياجه إلى مدة طويلة وهو من أروع الخطوط العربية جمالاً وكمالاً، و أكثرها صعوبة من الخطوط الأخرى من حيث القواعد والموازين والحبكة، وعندما يقال عن خطاط معيّن إنه مجيدٌ لخط الثلث، فمعنى ذلك أنه قد تجاوز ما لا يقل عن عشرين عاماً في تعلم قواعد وأصول الخط العربي. وفيه تتجلى عبقرية الخطاط في حُسن تطبيق القاعدة مع جمال التركيب، وقد استعمل هذا الخط بكثرة للكتابة على جدران المساجد، وفي التكوينات الخطية المعقدة وذلك بسبب مرونته، وإمكانية سكب حروفه في كل الاتجاهات، حيث تبدو الكتابة كأنها سبيكة واحدة يملؤها التشكيل لترتيب الحروف بغية إيجاد أنغام مرئية تتخللها فراغات صامتة أو ممتلئة بزخارف دقيقة، فتراه يتحرك وهو جامد، فيجعل من اللوحة ضرباً من الإعجاز، كما أن اتصالات الحروف ببعضها فيها شيء من القوة تتناسب مع عظمة ومرونة هذا النوع القوي من الخط.
للحرف العربي جمال أخّاذ، وذوق رفيع في شكله ورسمه وزخرفه والتفنن في وضعه على الصفحات الناصعة البياض أو اللوحات التشكيلية، وقد أجادت الأنامل المبدعة في رسمه وخطه، لذا برزت لنا منذ القرون الأولى لمولده أنواع متعددة الأسماء والأشكال عن الخط العربي مما رغب وحث على تكوين دراسات ومناهج وبحوث حول الحرف العربي وكيفية خطه ورسمه وضبط شكله وفق القواعد المخصصة لها. حيث يعد الخط العربي من أجمل فنون العرب والمسلمين على حدٍ سواء، فالكتابة العربية التي تتميز بحروف طيعة ولينة في تعاملها مع الخطاط هي بالطبع طبيعية في تعاملها مع الشعوب التي اتخذت من أشكال الكتابة العربية منهجاً ثقافياً لها، والذي عزز ذلك اتخاذها الإسلام ديناً تهتدي به. فالخط العربي كان وما يزال، وسيظل دائماً فياضاً بكل ما يضيء ويفيد ويبهج الحياة ويفتح الآفاق أمام الإنسان والمجتمع، وهو الشاهد على عصور النهضة الإسلاميّة والتقدم الذي واكب هذه النهضة في كل المجالات وعلى مر السنين والعهود. وهو أحد صيغ الفنون الإسلاميّة الهامّة، أثرى حياة المسلمين بتوكيده الصلة الوثيقة بين العقيدة والتعبير الفني الملتزم، ولما له من ارتباط بفنون التشكيل والزخرفة، مما منحه القدرة على التأثير العميق في فنون الحضارات الأخرى، وهو الوسيلة التي حملت آيات كتاب الله الكريم إلى كل بقاع الأرض والتي جاءت من خلالها إبداعات الآلاف من الخطاطين لآلاف من نسخ المصحف الشريف بدافع التقرب إلى الله والرغبة في نشر كتابه الفصل بين العالمين.
إعراب المستثنى تعريف الاستثناء: الاستثناء هو إخراج اسم من تعميم حكم سبقه بواسطة أداة وأركانه ثلاثة:المستثنى منه،أداة الاستثناء،المستثنى. أركان الاستثناء: المستثنى منه،أداة الاستثناء،المستثنى مثال:خرج الطلاب إلا محمدا. إلا:أداة استثناء محمدا:مستثنى تنبيه: الأولى أن يكون المستثنى من جنس المستثنى منه. مثال:بعت الكتب إلا كتابا. ويمكن أن يكون من غير جنسه ويسمى استثناء منقطعا. مثال:ليس لي أصدقاء إلا الكتاب. مثال على استثناء تام منفي يكون المستثنى منه مرفوعا - الأعراف. الاستثناء بإلا: للاستثناء بإلا ثلاثة حالات: 1- استثناء تام مثبت يجب نصب المستثنى فيه. مثال:خرج الطلاب إلا محمدا ً. محمدا:مستثنى منصوب وعلامة نصبه الفتحة 2- استثناء تام منفي يجوز نصب المستثنى فيه أو إتباعه على أنه بدل يتبع المستثنى منه في الإعراب. 3- استثناء ناقص منفي يعرب فيه المستثنى حسب موقعه من الجملة. أمثلة: مثال عن استثناء تام مثبت: (في هذه الحالة يجب نصب المستثنى على الاستثناء) ما خرج الطلابُ إلا محمدا ً. محمدا: مستثنى منصوب وعلامة نصبه الفتحة مثال عن استثناء تام منفي يشتمل على مستثنى منه مرفوع: الاختيار الأول:اعتبار ما بعد إلا مستثنى فننصبه ما خرج الطلابُ إلا محمداً. محمدٌ:مستثنى منصوب وعلامة نصبه الفتحة الاختيار الثاني:اعتبار ما بعد إلا بدلاً فنرفعه ما خرج الطلابُ إلا محمدٌ.
مثال على استثناء تام منفي يكون المستثنى منه مرفوعا - الأعراف
2ـ الاستثناء الناقص هو الحصر وفيه يجوز تذكير الفعل ولو كان فاعله مؤنث. مثال:ما نجح إلا فاطمة. الاستثناء بغير وسوى: 1- المستثنى بغير وسوى يجب جره بالإضافة. 2- حكم غير وسوى في الإعراب كحكم المستثنى بإلا في حالاته الثلاثة. مثال عن استثناء تام مثبت: لدينا اختيار واحد: (حيث يجب نصب غير وسوى) حضر الطلابُ غيرَ محمدٍ. غير:اسم منصوب على الاستثناء وعلامة نصبه الفتحة وهو مضاف محمدٍ:مضاف إليه مجرور وعلامة جر الكسرة تنبيهات: 1ـ إعراب غير وسوى سيَّان إلا أن سوى إعرابها مقدر. 2ـ هناك من يعرب (غير وسوى) مستثنى منصوب رغم أن المستثنى هو الاسم الذي بعدما. مثال عن استثناء تام منفي يشتمل على مستثنى منه مرفوع: الاختيار الأول: نصب غير وسوى على الاستثناء ما حضر الطلابُ غيرَ محمدٍ. غيرَ: اسم منصوب على الاستثناء وعلامة نصبه الفتحة وهو مضاف الاختيار الثاني: رفع غير وسوى على أنهما بدلان حضر الطلابُ غيرُ محمدٍ. غيرُ: بدل مرفوع وعلامة رفعه الضمة وهو مضاف مثال عن استثناء تام منفي يشتمل على مستثنى منه منصوب: لدينا اختيار واحد:هو نصب غير وسوى على الاستثناء أو على أنهما بدلان ما شاهدت الطلابَ غيرَ محمدٍ. غيرَ: اسم منصوب على الاستثناء وعلامة نصبه الفتحة وهو مضاف أو غيرَ:بدل منصوب وعلامة نصبه الفتحة وهو مضاف مثال عن استثناء تام منفي يشتمل على مستثنى منه مجرور: الاختيار الأول: نصب غير وسوى على الاستثناء مثال: ما التقيت بالطلابِ غيرَ محمدٍ.
عدا: حرف جر
شجرةٍ: اسم مجرور بعدا وعلامة جر الكسرة
الاستثناء بما عدا وما خلا:
حكم ما عدا وما خلا في الإعراب:
ينصب على أنه مفعول به لأن في هذه الحالة يكون عدا وخلا فعلين لأنهما مسبوقين بما المصدرية وهي تدخل على الأفعال دون الحروف. مثال: سقيت الأشجار ما عدا شجرةً. ما: مصدرية لا محل لها من الإعراب
حاشا لا تدخل عليها (ما).