وأخيراً.. أبحرت في رسالة د. هناء الشبلي المصممة الرقمية والفنانة التشكيلية وكأنها رواية العازفة على قيثارة الجمال، وأسعدني بما فاض به قلمي على ما احتوت به رسالتها المتفردة، واستمتعت جداً بهذه الرسالة المكللة بالنجاح المتميز بالطرح الوافي والمفيد. بارك الله في كل قلم سطر علما، ورزق كل من عمل بعلمه الذي يخدم به الدين والوطن والمجتمع. ** ** فنانة تشكيلية من الرياض - معلِّمة تربية فنية
الفن الرقمي (Digital Art) | مواقع أعضاء هيئة التدريس
أما من ناحية تكوين العمل الرقمي فيتبع أحد الأساليب التالية:
1. الأسلوب الصفري:
وهو الذي يتم فيه فتح ملف جديد ويتم فيه خلق العناصر دون نسخها أو قصها من مكان آخر باستخدام الأشكال الهندسية والعضوية والألوان والفرش والفلاتر وغيرها من أدوات الخلق الفَنّي في أحد برامج التصميم. 2. الأسلوب التجميعي:
وهو الذي يعتمد على تجميع مجموعة من الصور وإحداث علاقات بينهما في تكوين واحد، وهو أقرب إلى الكولاج دون إحداث تعديل جذري على الصور المجمعة. 3. بحث كامل عن الفن الرقمي - موقع المحيط. الأسلوب المشترك بين الصفري والتجميعي:
بمعنى جمع صور وتنسيقها والتعديل عليها حسب الطابع الشخصي. ويعد الأسلوب الأول والثالث أفضل من الأسلوب الثاني.
بحث كامل عن الفن الرقمي - موقع المحيط
فغالبا ما تسمع أو ترى كلمة رزيولوشن في برنامج الفوتوشوب لأنها تتعامل بالبكسل. ويعتبر فن البكسل من الفنون التي لقيت رواجا كبيرا في السنوات القليلة الماضية.. فتجد الآن عددا كبيرا جدا من فناني البكسل.. كل يحاول جاهدا أن يطوع مجموعة من النقاط لتنتج شكلاً أخاذاً..
فن البكسل: فن جميل وبسيط من فنون التصميم حيث انه يعتمد كليا على البيكسل، والبيكسل هي اصغر وحدة في مقاسات التصميم. وأول سؤال يسأل هنا هل هذا الفن يحتاج أية برامج تكون الإجابة نعم برنامج واحد فقط هو برنامج paint الذي تجده في قائمة Accessories من شريط البدء وبرنامج paint فقط يعمل به المعجزات. ويمكن تقسيم فَنّ البكسل (Art Pixel) إلى مجموعتين فرعيتين هما:
1- متماثلة الأبعاد (isometric): وهي عبارة عن رسومات بكسلية ثلاثية الأبعاد يتم رسمها بدون استخدام برامج D3. 2- غير متماثلة الأبعاد (non-isometric): عبارة عن رسومات بكسلية غير ثلاثية الأبعاد كرسم شكل من الأمام او الخلف أو الجنب. ومن أمثلة البكسل من نوع non-isometric -
برامج البكسل آرت:
أ. الفوتوشوب (Adobe Photoshop)
ب. الفن الرقمي (Digital Art) | مواقع أعضاء هيئة التدريس. الجرفيكس (GraphicsGale)
جـ. أم أس بانت (MS Paint) ويوجد مع برامج نظام التشغيل ويندوز..
للوصول إليه اضغط علىStart > All Programs > Accessories > Paint
د.
• أو إنتاج فيلم رعب يتطلب ظهور بعض الشخصيات المتوحشة، ويستخدم هذا القسم من الفن أيضًا في إنتاج العديد من الألعاب التي تتطلب إنشاء عالم خيالي كبير داخل اللعبة. الرسم الحاسوبي: وهذا النوع من الفن الرقمي لا يتطلب إبداعًا كبيرًا في الرسم، لأنه يعتمد كليًا على الكمبيوتر. • حيث يطبق الواقع مع تكامل بعض البيانات المتاحة داخل جهاز الكمبيوتر الخاص بك، ويعتمد هذا القسم كثيراً على الحاسب الآلي في ضبط مقياس الرسوميات. قد يهمك:
المدرسة التأثيرية
فن الكولاج وانواعه واهم الادوات في استخدامه
سمات الفن الرقمي
تتمثل سمات الفن الرقمي في الاتي:
• طريقة إنتاج العمل: يمكن عرضه على شاشات خاصة أو طباعته على ورق أو قماش، ويمكن تقديمه بشكل مجسم من خلال تقنية الليزر. • استخدام الأسلوب العلمي والتكنولوجي: يتم استخدام الإلكترونيات والطاقات المعاصرة مثل الليزر والكهرباء، وتتم الأعمال الفنية أيضًا بمساعدة الأشخاص ذوي الخبرة الفنية والمساعدين المتخصصين في المجال التقني. • موضوع العمل الفني: يتميز بقاعدة اختيار واسعة، فهناك العديد من المجالات التي يمكن فيها استخدام التقنيات الرقمية. • اللون وتدرجاته: توفر إمكانيات الكمبيوتر فرصة لم تتح لأي فنان، وهو اختيار 16 مليون لون مختلف، بالإضافة إلى نظام (RGB).
وسببه:
تباعد الميم الساكنة في المخرج والصفة من أكثر حروفه. أحكام الميم الساكنة والنون الساكنة والتنوين في جزء عمّ - شبكة شعاع الدعوية للتعليم عن بعد. حكم الميم الساكنة قبل الفاء والواو:
تكون الميم أشد إظهاراً عند الواو والفاء خوفاً من أن يسبق اللسان إلى إخفائها عند هذين الحرفين لقربها من الفاء في المخرج واتحادها مع الواو فيه. ويسمى إظهاراً شفوياً أشد إظهاراً، وقد أشار العلامة الجمزوري إلى الإظهار الشفوي مع التحذير من إخفاء الميم لدى الواو والفاء بقوله فيها:
والثالث الإظهار في البقية
ومن أحرف وسمها شفوية
وقال آخر:
قرأ خف أحرى عند با وتدغما
في الميم ولك الإظهار مع سواها
هذا المنشور نشر في غير مصنف وكلماته الدلالية memsakina. حفظ الرابط الثابت.
احكام الميم الساكنه وحروفها
وجه الإظهار: مراعاة الأصل، لأن الأصل أن ينطق بالحروف مظهرة، إلا إذا كان هناك ما يقتضي خلافه. ويحذر القارئ من إخفاء الميم الساكنة حال التقائها مع الواو والفاء، لقرب الفاء من الميم الساكنة، واتحاد الواو معها في المخرج.
احكام الميم الساكنه والنون الساكنه
وجه الإدغام: التماثل بين الميم الساكنة والميم المتحركة التي تليها. وحكمها: وجوب الإدغام مع الغنة.
وسمي شفوياً لخروج الميم والباء من الشفتين. (ووجه) إخفاء الميم عند الباء، أنهما لما اشتركتا في المخرج وتجانسا في الانفتاح والاستفال ثقل الإظهار والإدغام المحض فعدل إلى الإخفاء أ. هـ. كما أشار إليه أيضاً العلامة الجمزوري في تحفته بقوله فيها:
وغن ميماً ثم نوناً شددا
وسم كل حرف غنةٍ بدا
ا. احكام الميم الساكنه وحروفها. هـ. الكلام على الحكم الثاني:
إدغام المثلين الصغير:
إذا وقع بعد الميم الساكنة ميم مثلها تدغم الميم الأولى في الميم الثانية سواء كان معها في كلمة أو في كلمتين وجب إدغام الساكنة في الميم المتحركة، ويسمى إدغام مثلين صغير مع الغنة، فالذي من كلمة نحو (﴿ الم ﴾، ﴿ المص ﴾، ﴿ المر… ﴾) والذي من كلمتين نحو (﴿ كَمْ مِنْ فِئَةٍ ﴾، ﴿ وَلَكُمْ مَا كَسَبْتُمْ ﴾، ﴿ أَمْ مَنْ خَلَقْنَا ﴾). ومنه إدغام النون الساكنة والتنوين في الميم، نحو: (﴿ مِنْ مَالٍ ﴾، ﴿ كِتَابٍ مُبِينٍ ﴾) ويسمى إدغام مثلين صغير. سواء أكانت هذه الميم أصلية أم مقلوبة عن النون الساكنة والتنوين، وقد سبق التمثيل، ويطلق ذلك في كل ميم مشددة نحو قوله: (﴿ دَمَّرَ ﴾، ﴿ يُعَمَّر ﴾) ويلزم أن يأتي بكمال التشديد وإظهار الغنة في ذلك، لأن الغنة عندهم للمدغم فيه فلا فرق عندهم بين (﴿ مِمَّنْ ﴾، ﴿ أَمْ مَنْ ﴾، ﴿ مِنْ مَالٍ ﴾) [2].