وينجي الله الذين اتقوا بمفازتهم لا يمسهم السوء ولا هم يحزنون
قرئ: (ينجي) و (ينجي) "بمفازتهم" بفلاحهم، يقال: فاز بكذا إذا أفلح به وظفر بمراده منه. وتفسير المفازة قوله: لا يمسهم السوء ولا هم يحزنون كأنه قيل: ما مفازتهم؟ فقيل: لا يمسهم السوء، أي ينجيهم بنفى السوء والحزن عنهم. أو بسبب منجاتهم، من قوله تعالى: فلا تحسبنهم بمفازة من العذاب [آل عمران: 188] أي بمنجاة [ ص: 318] منه; لأن النجاة من أعظم الفلاح، وسبب منجاتهم العمل الصالح; ولهذا فسر ابن عباس رضي الله عنهما المفازة بالأعمال الحسنة، ويجوز: بسبب فلاحهم; لأن العمل الصالح سبب الفلاح وهو دخول الجنة. ويجوز أن يسمى العمل الصالح في نفسه: مفازة; لأنه سببها. ﴿وَيُنَجِّي اللَّهُ الَّذِينَ اتَّقَوْا بِمَفَازَتِهِمْ لَا يَمَسُّهُمُ السُّوءُ وَلَا هُمْ يَحزَنُونَ﴾. وقرئ: (بمفازاتهم) على أن لكل متق مفازة. فإن قلت: لا يمسهم ما محله من الإعراب على التفسيرين؟ قلت: أما على التفسير الأول فلا محل له; لأنه كلام مستأنف. وأما على الثاني فمحله النصب على الحال.
- إسلام ويب - تفسير الكشاف - سورة الزمر - تفسير قوله تعالى وينجي الله الذين اتقوا بمفازتهم لا يمسهم السوء ولا هم يحزنون- الجزء رقم5
- ﴿وَيُنَجِّي اللَّهُ الَّذِينَ اتَّقَوْا بِمَفَازَتِهِمْ لَا يَمَسُّهُمُ السُّوءُ وَلَا هُمْ يَحزَنُونَ﴾
- التفريغ النصي - تفسير سورة الزمر [60-67] - للشيخ المنتصر الكتاني
- إزاحة الستار عن مجسم السوسنة على الدوار السادس – هلا اخبار
- مجسم السوسنة على الدوار السادس صحيفة السوسنة : برس بي
- مجسم جديد على الدوار السادس .. صحافة الأردن
- جريدة الرياض | كيف يُقرأ العمل التجريدي؟
إسلام ويب - تفسير الكشاف - سورة الزمر - تفسير قوله تعالى وينجي الله الذين اتقوا بمفازتهم لا يمسهم السوء ولا هم يحزنون- الجزء رقم5
وَيُنَجِّي اللَّهُ الَّذِينَ اتَّقَوْا بِمَفَازَتِهِمْ لَا يَمَسُّهُمُ السُّوءُ وَلَا هُمْ يَحْزَنُونَ (61) ( وينجي الله الذين اتقوا بمفازتهم) قرأ حمزة ، والكسائي ، وأبو بكر: " بمفازاتهم " بالألف على الجمع أي: بالطرق التي تؤديهم إلى الفوز والنجاة ، وقرأ الآخرون: " بمفازتهم " على الواحد لأن المفازة بمعنى الفوز ، أي: ينجيهم بفوزهم من النار بأعمالهم الحسنة. قال المبرد: المفازة مفعلة من الفوز ، والجمع حسن كالسعادة والسعادات. ( لا يمسهم السوء) لا يصيبهم المكروه ( ولا هم يحزنون).
﴿وَيُنَجِّي اللَّهُ الَّذِينَ اتَّقَوْا بِمَفَازَتِهِمْ لَا يَمَسُّهُمُ السُّوءُ وَلَا هُمْ يَحزَنُونَ﴾
يوم القيامة هو اليوم الفاصل الذي يتبين فيه فلاح المؤمنين وفوزهم، وبوار الكافرين وبؤسهم وخيبتهم حين يأتون ووجوههم مسودة، وذلك أن الله قد أعلمنا عن طريق رسله أن من أشرك حبط عمله، ولكن الكافرين ما قدروا الله حق قدره. تفسير قوله تعالى: (ويوم القيامة ترى الذين كذبوا على الله وجوههم مسودة... )
تفسير قوله تعالى: (وينجي الله الذين اتقوا بمفازتهم... )
تفسير قوله تعالى: (الله خالق كل شيء وهو على كل شيء وكيل)
قال تعالى: اللَّهُ خَالِقُ كُلِّ شَيْءٍ وَهُوَ عَلَى كُلِّ شَيْءٍ وَكِيلٌ [الزمر:62]. التفريغ النصي - تفسير سورة الزمر [60-67] - للشيخ المنتصر الكتاني. إن الله سبحانه وتعالى يعلم المؤمنين ليزدادوا إيماناً، وينذر الكافرين ليتركوا شركهم وكفرهم؛ وذلك لأنه سبحانه هو الخالق لكل شيء، خالق السماوات والأرض وما بينهما، وخالق الملائكة والجن والإنس والحيوان والجماد، ليس له شريك ولا مؤازر ولا ند في خلق شيء أو ملك شيء أو مؤازرة في عمل أي شيء، فالله هو المنفرد وحده لا حاجة له إلى شريك ولا مؤازر ولا مصاحب، وهو القادر على كل شيء. قال تعالى: وَهُوَ عَلَى كُلِّ شَيْءٍ وَكِيلٌ. أي: فهو الوكيل والقائم والمدبر على كل شيء في الأرض، وهو الذي توكل في خلق السماوات والأرض، ودبر شئونها ورزق أحياءها، وأمات حياتها، ورزق المحتاجين منها خيراتٍ وطعاماً وشراباً، وأصح أجسامهم مدة حياتهم، حتى إذا قضى قضاءه مرض من مرض، ومات من مات بلا مرض، فهو القيوم والمدبر لكل شيء في الكون؛ لأنه الخالق والرازق وهو على كل شيء قدير، لا شريك له ولا ند.
التفريغ النصي - تفسير سورة الزمر [60-67] - للشيخ المنتصر الكتاني
أما أن تكون لغة القرآن فيها فارسي وحبشي وفيها كلمات من لغات مختلفة فلا، وإنما هي أقوال يقول بها مفسر فارسي، ومفسر حبشي، ومفسر رومي وليس لذلك أصل، وعلامة ذلك الاتفاق في أصل الكلمة، فمقاليد هي من مادة: قلد يقلد تقليداً، يقال: قلدت غلاماً، ويقال: قلدت لي غلاماً ووضعت في عنقه قلادة، والقلادة والتقليد هو من الفعل: قلد يقلد تقليداً، والاسم منها: قلادة، وقلده بها في عنقه، فهذه الاشتقاقات من فاعل ومفعول وفعل ومصدر تدل الدلالة القاطعة على أن الكلمة عربية بمشتقاتها وبأصلها وبما يتفرع منها. وإذا كان مثل هذا يوجد في اللغة الفارسية فلم لا نقول: إنهم أخذوها عن العربية، ولم لا نقول: إن بين اللغتين في بعض الكلمات اشتراكاً، وهذا يعلمه علماء اللغات، فلغات الأرض في أصلها لغة واحدة تشعبت وتبلبلت وتثاقلت ثم تناثرت، وبقي من أفعلها كلمات يشبه بعضها البعض، ككلمة أم وأب مثلاً، هذه الكلمة في جميع لغات الأرض كلمة واحدة. ولبعض علماء مصر كتاب في هذا مطبوع، وقد ذكر الكلمات المتشابهة في كثير من لغات أهل الأرض، وأن لها أصلاً في العربية، وكونهم أخذوها عن العربية فهو الأرجح، وهو الأكثر قبولاً. فمثلاً: أمريكا تم اكتشافها منذ ستمائة عامة، وقد وجدوا في الحفريات -والحفريات أصدق دليل في التاريخ- آثاراً، ووجدوا كتابة في حجارة وفي بيوت بلغة العرب، فذاك دليل على أن العرب وصلوا إلى هناك قبل أن تكتشف هذه الأرض وقبل أن تعرف، وبه نعلم يقيناً أن عرب الأندلس هم الذين اكتشفوها.
تفسير قوله تعالى: (له مقاليد السماوات والأرض... )
قال تعالى: لَهُ مَقَالِيدُ السَّمَوَاتِ وَالأَرْضِ وَالَّذِينَ كَفَرُوا بِآيَاتِ اللَّهِ أُوْلَئِكَ هُمُ الْخَاسِرُونَ [الزمر:63]. المقاليد: المفاتيح، أي: له مفاتيح خزائن السماوات والأرض، فله مخازن الخير من السماء بالأمطار والغيث، وله مخازن الأرض ومفاتيحها بالنبات والإنبات، كما أن في طيها كنوزاً وخيرات، فالله بيده المفاتيح وله المخازن وهو خالقها، يعطي من يشاء مقدراً، ويعطي من يشاء بغير حساب ويرزق من يشاء ويبسط له. ويقول بعض المفسرين: إن كلمة (مقاليد) أصلها فارسي، وهذا قول صدر منه دون تفكر ولا تمعن، لأنه ليس في القرآن إلا الكلام العربي مفرداتٍ وجملاً، فهو كلام عربي أنزله الله على نبي عربي، وهذا المعنى طالما تصدى له الإمام الشافعي في كتابه الرسالة بأدلة وقوارع لا تقبل جدلاً، ولا نقضاً. وكون الكلمة توجد في القرآن ولها ما يشبهها في لغات أخرى ليس ذلك دليلاً، ولم لا نقول: تلك اللغات أخذت عن لغة العرب؟ أو أن هذه الكلمات تشابهت في لغات مختلفة، وهذا كثير في اللغات، وأصلها من لغة واحدة، ثم خلق منها زوجها، ثم بث منهما رجالاً كثيراً ونساء، ثم تبدلت اللغات وتكاثرت حسب الحاجة والمصلحة للناس.
أي: أتامروني أن أعبد غير الله، أيخطر في بال إنسان عاقل أن نبياً جاء يأمركم بالتوحيد وبالقضاء على الأوثان والأصنام، يعبد آلهتكم التي نهاكم عن عبادتها، ألهذه الدرجة ضاعت عقولكم وجننتم؟ فقوله: (تأمروني) مخففة النون، وقرئت بالتشديد عوضاً عن النون، وأصلها: تأمرونني، وكل ذلك فصيح في لغة العرب التي بها نزل القرآن. فقوله تعالى: قُلْ أَفَغَيْرَ اللَّهِ تَأْمُرُونِي أَعْبُدُ أَيُّهَا الْجَاهِلُونَ ، أي: أتنتظرون مني أن أعبد غير الله كيف ذلك؟! أضاعت عقولكم أجننتم؟
تفسير قوله تعالى: (ولقد أوحي إليك وإلى الذين من قبلك لئن أشركت ليحبطن عملك... )
قال تعالى: وَلَقَدْ أُوحِيَ إِلَيْكَ وَإِلَى الَّذِينَ مِنْ قَبْلِكَ لَئِنْ أَشْرَكْتَ لَيَحْبَطَنَّ عَمَلُكَ وَلَتَكُونَنَّ مِنَ الْخَاسِرِينَ [الزمر:65]. أي: لقد أوحينا إليك وإلى من سبقك: لئن اتخذتم مع الله شريكاً ليحبطن أعمالكم، فيحبط عملك يا محمد كما حبط عمل غيرك ممن أشركوا بالله. قال تعالى: وَلَتَكُونَنَّ مِنَ الْخَاسِرِينَ ، الذين خسروا حياتهم ودنياهم وأخراهم ورسالتهم، قال هذا خطاباً لنبي الله، ولكن الأنبياء معصومون عن الكبائر فضلاً عن الشرك، فهذا القول إخبار لنا بأن الشرك يحبط الأعمال؛ لأن الله أمرنا بالتوحيد وجميع الأنبياء السابقين، فأنذرهم إن هم أشركوا مع الله أن تحبط أعمالهم وتترك وتكون كلها ضائعة ويكونوا من الخاسرين.
كذلك بالمثل رحلة الحج المقدس، يتمّ التجهيز والإعداد لها مادياً وروحياً والسفر من مكانٍ إلى آخر، وتحمُّل مشقة الانتقال والصعاب التي قد يتم مواجهتها بالطريق من أجل الوصول إلى مكان الحج المنشود. ومن المتعارف عليه دوماً أن من القوانين الأساسية في رحلة الحج هو الامتناع عن الأذى، وعن ارتكاب الأخطاء، والآثام، من أجل أن نتعلّم الارتقاء والسمو بالذات الداخلية، وبالتّالي يساهم الحج بشكلٍ كبيرٍ في التنشئة الرّوحية السليمة. ومن الشائع أنه عند ذهاب أيّ فرد إلى رحلة الحج المقدّسة فإنه يشعر بتهذيب الذات والرّوح، ويشعر بالتحرُّر من أيّ سلوك سلبيّ قد التصق به بسبب تجارب الحياة، وبالطّبع لا يعود كما ذهب؛ فإنه لا شكّ قد تعلّم سرًا من أسرار حقيقة الرّوح التي كفيلة بأن تعيده أفضل ممّا جاء. جريدة الرياض | كيف يُقرأ العمل التجريدي؟. حقاً كانت اللوحة بمثابة بوابة إلهام لي، وشعرت أنني ذهبت بقلبي إلى رحلة الحج المقدّس. عزيزي القارئ إلى هنا انتهت قصّة اللوحة لذلك المقال، ونلتقي بالمقال القادم من سلسلة قصّة من لوحة. كاتبه و باحثه في الوعي الذاتي و الكوني. ملاحظة: المقالات والمشاركات والتعليقات المنشورة بأسماء أصحابها أو بأسماء مستعارة لا تمثل الرأي الرسمي لجوَّك بل تمثل وجهة نظر كاتبها ونحن لا نتحمل أي مسؤولية أو ضرر بسبب هذا المحتوى.
إزاحة الستار عن مجسم السوسنة على الدوار السادس – هلا اخبار
لوحة العشاء الأخير للفنان الإيطالي ليوناردو دا فينشي رسمها عام 1498. لوحة الصرخة للفنان إدفارد مونش رسمها عام 1893. لوحة ولادة فينوس للفنان الإيطالي ساندرو بوتيتشيلي رسمها في منتصف ثمانينيات القرن التاسع عشر. لوحة ليلة النجوم للفنان فان جوخ رسمها عام 1889. لوحة الفتاة ذات القرط اللؤلؤي للفنان يوهانس فيرمير رسمها عام 1665. المراجع ↑ "7-different-forms-of-art", eden-gallery, 18/4/2021, Retrieved 13/1/2022. Edited. مجسم السوسنة على الدوار السادس صحيفة السوسنة : برس بي. ↑ "abstract-art", tate, Retrieved 13/1/2022. Edited. ^ أ ب Nathalie Soo (22/7/2020), "Understanding Abstract Art: An Art Collector's Guide", theartling, Retrieved 13/1/2022. Edited. ↑ artincontext (19/9/2021), "famous-abstract-paintings", artincontext, Retrieved 13/1/2022. Edited. ↑ "what-is-visual-art", unboundvisualarts, Retrieved 13/1/2022. Edited. ↑ Eden Gallery (18/4/2021), "3-types-of-visual-art", eden-gallery, Retrieved 13/1/2022. Edited.
مجسم السوسنة على الدوار السادس صحيفة السوسنة : برس بي
هلا أخبار – أزاح أمين عمان الدكتور يوسف الشواربة وسفير جمهورية العراق لدى المملكة حيدر العذاري، اليوم الإثنين ، الستار عن ( مجسم السوسنة) للفنانة التشكيلية العراقية مينا وجيه الصابونجي ، والذي تم نصبه على الدوار السادس. وأكد الشواربة أن هذا العمل الفني هو إضافة نوعية تم انجازه على أحد معالم مدينة عمان التي كانت دوماً وطن وموطن لكافة الأشقاء العرب، معرباً عن شكره لهذه البادرة التي أثمرت هذا العمل. إزاحة الستار عن مجسم السوسنة على الدوار السادس – هلا اخبار. وقال السفير العراقي "إن هذا العمل الفني يعطي رسالة واضحة عن مشاعر الحب والاعتزاز لمدينة عمان "، مضيفاً " أشد على ايدي الفنانين العراقيين لمزيد من الأعمال التي تعبر عن مشاعر الأخوة والحب بين البلدين ". وقالت الفنانة الصابونجي إن هذا العمل النحتي هو اهداء لمدينة عمان ويعبر من خلال الفن التجريدي عن جغرافية الأرض الأردنية من جبال ومنحنيات وغيرها ، معربة عن شكرها لأمانة عمان على كافة التسهيلات التي قدمتها لهذا المنتج الفني الذي اشرف عليه الدكتور ثامر الناصري. الرابط القصير:
مجسم جديد على الدوار السادس .. صحافة الأردن
رسم يوضح كيف تسلسل «ثيوفان دوسبرغ» في تجريد البقرة بدءًا من المرحلة الأولى وحتى الأخيرة حين أصبحت مجرد مربعات ومستطيلات، عام 1917، برلين
يقع متذوق الفن العادي –والمثقف أحياناً- في حيرة من أمره تجاه أعمال الفن التجريدي، فكثيراً ما ينفر منها بسبب عدم قدرته على قراءتها والوصول إلى الفكرة الأساسية للعمل. ويميل البعض إلى الاعتقاد بأن العمل التجريدي لا يحمل مضموناً محدداً بل يعتمد كليةً على إحساس الفنان في اللحظة وتناغم حركة يده ودرجات ألوانه مع هذا الشعور مما يعزز نفور المتذوق من محاولة الوصول للمعنى الدقيق للعمل معتقداً باستحالة ذلك. وقد انتقلت في السنوات الأخيرة هذه العدوى إلى الفنان نفسه فنجد عدداً لا بأس به من الفنانين يستهين بعقل المشاهد بل وبالفن نفسه فينتج لوحات غير صادقة في مضمونها ظناً منه أنه بهذا سيعلي من شأنه أكثر حين يستغلق فهم أعماله على الجمهور، هذا إن كان الفنان بالأساس يملك فكراً خاصاً به. لوحة (المقطوعة السادسة)، للفنان الروسي «فازيلي كاندينسكي»، 1913، زيت على كانفس، 150×300سم، متحف الأرميتاج/ روسيا. إن للأعمال التجريدية أنواعاً مختلفة لكنها مهما اختلفت لابد أن تكون مبنية على أساس منطقي للتجريد وفلسفة خاصة يستطيع الفنان تعليم جمهوره أبجدياتها ليتمكن في المستقبل من قراءة أعماله اللاحقة.
جريدة الرياض | كيف يُقرأ العمل التجريدي؟
إن مقدرة الفنان التشكيلي باقر نعمة علوان، قادته إلى أن يثبت للساحة التشكيلية العالمية ما يحمله من تقنيات جديدة للتدليل على آرائه وتصوراته وفلسفته في التعبير بلغة فنية متفردة؛ إذ يبدي قدرته الفائقة في توظيف الشكل على عدة مناححٍ فنية، منها جودة التكوين والصياغة البنائية، والأداء الفني، والتقنيات العالية، والطلاء المتقن، والمزج المنظم للون، والتركيب الدقيق للشكل، والاعتناء بقيم السطح، وتدريج الضوء، واستعمال الجواش، وما إلى ذلك مما تحمله كل هذه المعالم التشكيلية من مفاهيم تتجسد في أعماله لتبعث القيم الجمالية المتنوعة. فالمبدع يجسد كل مقومات العمل التشكيلي المتكامل، والصيغ الفنية المتناسقة التي تحمل مختلف المضامين التي تنفذ إلى الأعماق، والتي تتضمن الإشارات المختلفة التي تحتويها أعماله من واقعيات محجبة، ومؤشرات واقعية ترصد العلائق بين الدوال والمدلولات، تحضُر بحمولتها الفنية والجمالية، لتشكل أيقونا دالا على البعد التقني والجمالي. فالمبدع يخضع الشكل البصري إلى التصورات الجمالية، مؤوّلا الفضاء الواقعي ومشاهد الطبيعة المضمرة وراء حجب الكتل اللونية والعناصر الشكلية إلى مفردات جمالية ذات معنى، برؤيته الفنية الواقعية والتجريدية، فيحولها إلى منتوج بلاغي جديد، حيث ينطلق من موقع التجفيف إلى الضربات اللونية، ثم إلى تنعيم الملمس التشكيلي بشكل مركَّز لتقديم الواضح في غير المرئي، خارجا عن المعتاد، بأسلوب فني يعيد به تأسيس المشهد الواقعي، ليعطيه أبعادا جمالية جديدة ودلالات أخرى، تسمح له بالانفصال عن التشكيل المستهلك، ليقتنص ببراعته الفنية والجمالية قيمة الشكل البصري والعلامة اللونية، ورمزية التعبير، بواقعية أقرب إلى التجريدية.
مشاهدة الموضوع التالي من صحافة الأردن.. إزاحة الستار عن مجسم السوسنة على الدوار السادس والان إلى التفاصيل: عمون - أزاح أمين عمان الدكتور يوسف الشواربة وسفير جمهورية العراق لدى المملكة حيدر العذاري ، اليوم الاثنين ، الستار عن (مجسم السوسنة) للفنانة التشكيلية العراقية مينا وجيه الصابونجي ، والذي تم نصبه على الدوار السادس. واكد الشواربة ان هذا العمل الفني هو اضافة نوعية، تم انجازه على احد معالم مدينة عمان التي كانت دوماً وطنا لكافة الاشقاء العرب، معرباً عن شكره لهذه البادرة التي اثمرت هذا العمل. وقال السفير العراقي ان هذا العمل الفني يعطي رسالة واضحة عن مشاعر الحب والاعتزاز لمدينة عمان ، مؤكدا على مشاعر الاخوة والحب بين البلدين الشقيقين. وقالت الفنانة الصابونجي ان هذا العمل النحتي هو اهداء لمدينة عمان ويعبر من خلال الفن التجريدي عن جغرافية الارض الاردنية من جبال ومنحنيات وغيرها ، معربة عن شكرها لأمانة عمان على كافة التسهيلات التي قدمتها لهذا المنتج الفني الذي اشرف عليه الدكتور ثامر الناصري. (بترا) كانت هذه تفاصيل إزاحة الستار عن مجسم السوسنة على الدوار السادس نرجوا بأن نكون قد وفقنا بإعطائك التفاصيل والمعلومات الكامله.