فهذا الحديث يدل على أن فقيهاً واحداً أشد على الشيطان من كثير من العابدين، لأن العالم يعرف مسالك الشيطان فيحذَّر الناس منها، بينما العابد لا يعرف شيئاً، لأنه جاهل بها، فقد يقع هو في حبائله ولا يستطيع التفلت منها إلاَّ بعد أن يدله العالم على كيفية التخلص منها. وعن أبي الدرداء رضي الله عنه قال: سمعت رسول الله صلى الله عليه وسلم يقول: ((.. وفضل العالم على العابد كفضل القمر على سائر الكواكب)) [4]. وذلك لأن القمر أشد ضياءً ولاسيما إذا كان بدراً تماماً، وأقرب إلى الأرض من النجوم التي لا يرى لها نوراً إلاَّ وميضاً يسيراً. هذا هو فضل العالم عن غيره من البشر. [1] رواه الترمذي برقم (2686) وقال حديث حسن. والحديث في إسناده ضعف، ورواه الدارمي: 1/88 عن مكحول بإسناد حسن مرسل، و: 1/97 - 98 عن الحسن البصري بإسناد حسن مرسل أيضاً فيتقوى بهما. ينظر: مختصر منهاج القاصدين ص 21 - الهامش. [2] مختصر منهاج القاصدين ص 304. [3] رواه ابن ماجه في المقدمة: 1 /81، رقم الحديث (222). [4] رواه الترمذي: 5 /48، وابن ماجه: 1 /81، وأحمد: 5 /196، الدارمي: 1 /110، والحديث صحيح.
- فضل العالم على العاب بنات
- فضل العالم على العاب طبخ
- فضل العالم على العاب فلاش
- فن الرقش العربي
- فن الرقش
- فن الرقش العربيّة
فضل العالم على العاب بنات
وذلك ما يوحي إليه قوله تعالى في قيام الليل والاقتصاد فيه (عَلِمَ أَنْ سَيكون منكم مَرْضَى وآخَرون يَضرِبونَ في الأرضِ يَبْتغونَ مِنْ فَضِل الله وآخَرون يُقاتِلونَ في سَبيلِ الله فاقْرءوا ما تيَسَّرَ مِنْهُ) ( سورة المزمل: 20) وتوضيح ذلك في كتابي "الإسلام دين العمل".
فضل العالم على العاب طبخ
الحديث. وقد قام العلماء بشرح هذا الحديث، وهم سائر شراح البخاري، وقام بشرحه العلامة ابن رجب الحنبلي ـ رحمه الله ـ في جامع العلوم والحكم، وشرحه ابن تيمية ـ رحمه الله ـ في رسالته القيمة الفرقان بين أولياء الرحمن وأولياء الشيطان, وأفرده الشوكاني ـ رحمه الله ـ بكتاب ضخم سماه: القطر الجلي شرح حديث الولي.
فضل العالم على العاب فلاش
فلما كان اليوم الموعود بنزول العذاب ، اقبلت ريح صفراء مظلمة لها صرير وحفيف وهدير ، فلما رأوها عجوا بالصراخ والبكاء والتضرع الى الله وتابوا اليه ، وصرخت الاطفال
تطلب امهاتها ، وعجت سخال البهائم تطلب اللبن ، وعجت الانعام تطلب المرعى ، فلم يزالوا كذلك وروبيل يسمع صراخهم ويدعو الله بكشف العذاب عنهم. فاستجاب الله دعاءهم وقبلَ توبتهم وابعد عنهم العذاب وانزله على الجبال والصحاري. فلما رأى قوم يونس عليه السلام ان العذاب قد صرف عنهم هبطوا من رؤوس الجبال الى منازلهم وضموا اليهم نساءهم واولادهم واموالهم وحمدوا الله على ما صرف عنهم. فلما رجع يونس والعابد الى القرية ، قال روبيل العالِم الى تنوخا: اي الرايين كان اصوب واحق ان يتبع ، رأيي او رأيك ؟ فقال له تنوخا: بل رأيك كان اصوب ، ولقد اشرت
برأي الحكماء العلماء ، وما اعطاك ربك من الحكمة مع التقوى افضل من الزهد والعبادة بلا علم....
عن ابي حمزة ، عن ابي جعفر عليه السلام قال: عالم ينتفع بعلمه افضل من سبعين الف عابد. (1)
وعن معاوية بن عمار قال: قلت لابي عبد الله عليه السلام: رجل راوية لحديثكم يبث ذلك في الناس ويشدده في قلوبهم وقلوب شيعتكم ولعل عابدا من شيعتكم ليست له هذه
الرواية ايهما افضل ؟ قال: الراوية لحديثنا يشد به قلوب شيعتنا افضل من الف عابد.
والعُلماءُ مَنوطٌ بهم تَعليمُ طُلابِ العِلمِ؛ فَينبَغي عليهم أن يُراعوا حُقوقَهم في التَّعلُّم والتَّعليمِ، ونَقلِ أمانةِ العِلمِ إليهم، وهذا يَستَلزِمُ من الطُّلابِ إكْرامَ العُلماءِ أيْضًا وتَبجيلَهم. وفي الحديث: الحَثُّ على السَّعْيِ في طَلبِ العِلمِ. وفيه: أنَّ اللهَ سبحَانَه جَعلَ العُلماءَ حامِلينَ لِعلْم الأنْبياءِ، لِتكتَمِلُ المَسيرةُ إلى أنْ يشاءَ اللهُ رفْعَ العِلمِ().
التفاصيل
تشكيلة مارك
النسخ / الأعداد
المرفقات
رقم التسجيلة
8477
نوع المادة
كتاب الكتروني
ردمك
؟؟؟؟
رقم الطلب
E-BooK
شخص
بهنسي، عفيف
العنوان
جمالية الفن العربي / دكتور عفيف بهنسي
بيان الطبعة
ط. فن الرقش العربيّة. 1
بيانات النشر
الكويت: المجلس الوطني للثقافة و الفنون و الآداب، 1979. الوصف المادي
251 ص
بيان السلسلة
عالم المعرفة: سلسلة كتب ثقافية شهرية | 14
المحتويات / النص
الجمالية العربية تكون فن التصوير العربي الملامح الأولى للتصوير العربي والنحت فلسفة تحوير الصورة في الفن العربي الرقش العربي فن الخط العربي العمران العربي تكون العمارة العربية بعد الإسلام وأسسها الجمالية العودة إلى الجمالية العربية الفنون التطبيقية
المستخلص
كتاب جمالية الفن العربي عفيف بهنسي ، تحميل مجاني من موقع المكتبة. نت لـ تحميل كتب.
فن الرقش العربي
يُذكّر المعرض بتأثير الزخرفة العربية على الفن الغربي "
يتتبع هذا المعرض الذي جمع لأول مرّة في مكان واحد بين أعمال فنية بوسائط متنوعة مستعارة من عدد من المتاحف والمجموعات الخاصة، تطوّر تأثير فن الزخرفة العربية وانتشاره الواسع في القرن التاسع عشر في عالم الفن الغربي وفي عدة فروع فنية. فن الأرابيسك الهندسة المعمارية. وتكشف معروضاته أن هذه الزخرفة المميزة منذ النظرة الأولى كانت حتى العام 1800 تدخل كإضافة لتزيين موضوع التصميم المركزي الأكبر، إلا أنّ هذا بدأ يتغير مع الفنانين الألمان الرومانسيين من أمثال فيليب أوتو غونا (1777 - 1810)، وبيتر فون كونيليوس (1783 - 1867)، وأويجن نابليون نويغويتا (1806 - 1888)، وكلهم استمد إلهامه من العالم الأدبي، ووسعوا استخدام الزخرفة العربية، وأخرجوها من الإطار التقليدي لتصبح مهيمنة على تكوين العمل الفني كله. في البداية لم يكن لدى الفنانين سوى وعي ضئيل بأصوله خارج أوروبا، إلا أن الفنانين والمصممين تحت تأثير وعي تاريخي جديد اندفعوا إلى فهم جذور هذا الأسلوب الزخرفي والأساليب الأُخرى في مختلف الأزمنة والأمكنة. وأبرز الشخصيات التي ساهمت في توثيق تاريخ ومنابع قيم الزخرفة العربية كان المعماري والكاتب البريطاني أوين جونز (1809 - 1874) صاحب كتابَي "قصور الحمراء" و"نحو الزخرفة وأصولها" المزودَين برسوم إيضاحية من إعداده.
والفنانة عالية النعيمي، رسامة وشاعرة سورية، ولدت في بغداد عام 1977، ودرست الفن التشكيلي في سوريا وتخرّجت من كلية الفنون الجميلة اختصاص تصوير زيتي، قدّمت العديد من المعارض المشتركة والفردية، منها "بواكير واعدة" و"دمشقيات"، كما قدّمت العديد من ورشات العمل في مجال تعليم فن العجمي بالتعاون مع وزارة الثقافة السورية، وفي مجال الشعر شاركت في العديد من الفعاليات الشعرية المختلفة، كما نشرت خمسة إصدارات شعرية هي: "عازف الشجون" و"ترانيم قوس المطر" و"أوتار الجوى" و"رفيف الوجد" و"ندى النار".
فن الرقش
وقد تحدث عبد الكريم الجيلي عن دلالات الحروف العربية، كما تحدث ابن مقلة
والتوحيدي عن أشكال الحروف وعلاقتها بالتشكيل الفني. طريقة عمل الرقش باللحم – e3arabi – إي عربي. ويقف الرقش في نقطة التقاء الخط العربي
بالتصوير، فالخط هو تجويد في رسم الحروف والكلمات التي تحمل معاني محددة، والتصوير
رسم لأشكال تمثل حدثاً أو مشهداً أو كائناً، ويبقى الرقش محصلة الفنين، فهو مآل
الخط وقد انتقل من حمل المعنى إلى تمثل صورة، ثم هو مآل الصورة وقد انتقلت من حمل
الواقع إلى الاندماج بالجوهر. بين الرقش والزخرفة
انتشر الرقش العربي محمولاً على جدران العمارة وعلى
صفحات المخطوطات وعلى سطوح الأواني المنقولة، وهو فن إبداعي محصور بالشكلين
الهندسي والنباتي. ومع أن الرقش يزيد السطوح جمالاً ورونقاً، فهو ليس مجرد زخرفة تزويقية،
لأنه يعبر عن خصيصة تشكيلية تعتمد الجمالية الإسلامية، وتبقى الزخرفة نشاطاً
تشكيلياً يعني التزويق والتنميق حصراً ولا يخص الفن الإسلامي وحده، بل هو شائع في
جميع الفنون التطبيقية في العالم، ومن هنا كان لا بد من التمييز بين الرقش
والزخرفة[ر] على الرغم من خطوط التلاقي بينهما، ولاسيما فيما يتعلق «بملء الفراغ»
في نسيج الزخرفة والرقش، وقد فسر ذلك تفسيراً خاطئاً عندما قرر أحد المستشرقين أنه
محاولة للهروب من عبث الشيطان أن يحتلَّ الفراغ في الصورة.
ويكمن وراء الصورة الظاهرية للرقش نسق كامل من الإشارات التي تُعرض تاركة حق التأويل، أي إن ثمة معاني كثيرة في الرقش العربي تنتظر تفسيرها، مما يعطي التجريدية في الرقش قيمة تعبيرية غير محددة. تبدو دلالات التجريد في الرقش العربي واضحةً في أسلوبين سار الرقش في مسارهما، الأسلوب الأول هو «التوريق» ويقوم على تأويل النبات من أغصان وأوراق وزهور مختلفة الأنواع تأويلاً يصل إلى حدود الصيغ الرمزية، وقد تمادى الفنان للوصول إليها بالخروج عن الواقع للاكتفاء بالصورة الجمالية التي أتقن نسيجها برشاقة وتناسق، وبتكرار الفنان لهذه الصيغ بإلحاح إيقاعي ينتظم نبض الابتهال والتبتل. وكثيراً ما ربط النقاد هذا التكرار «بالذكر الصوفي»، كما يقول بيرابين Biraben: «إن الصيغة المكررة المتخيلة أو المنفذة في الرقش تثير الشعور بأبدية الانطلاقات والعودات ممثلة بذلك علاقة الظاهر بالجوهر، مما يقترب من ممارسة الذكر». فن الرقش العربي. والأسلوب الثاني، ويطلق عليه اسم « الخيط»، يعتمد على الأساس التشكيلي للأشياء، وهو أساس يبدو رياضياً لاعتماده على الأشكال الهندسية، المثلث والمربع والمخمس، ولكن هذه الأشكال تصير في الرقش العربي أوعية لمضامين رمزية لا تخلو من معانٍ قدسية أو صوفية أو وجودية.
فن الرقش العربيّة
وكثيراً ما ربط النقاد هذا التكرار «بالذكر الصوفي»، كما يقول بيرابين Biraben: «إن الصيغة المكررة المتخيلة أو المنفذة في الرقش تثير الشعور بأبدية الانطلاقات والعودات ممثلة بذلك علاقة الظاهر بالجوهر، مما يقترب من ممارسة الذكر». والأسلوب الثاني، ويطلق عليه اسم « الخيط»، يعتمد على الأساس التشكيلي للأشياء، وهو أساس يبدو رياضياً لاعتماده على الأشكال الهندسية، المثلث والمربع والمخمس، ولكن هذه الأشكال تصير في الرقش العربي أوعية لمضامين رمزية لا تخلو من معانٍ قدسية أو صوفية أو وجودية. السمات التصميمية في الرقش العربي الاسلامي... وسواء أكان الرقش نباتياً أم هندسياً فإنه يبقى محاولة للتعبير عن ملكوت الخالق والإيمان به، فهو أقرب إلى التبتل الجمالي منه إلى التزويق المجاني. ولكن إذا كان نظام الرقش الهندسي قد تشابك وفق إسقاطات الأشعة البصرية الكونية، فإن الرقش النباتي يتطلع من خلال رموز الطبيعة، إلى الوصول إلى الفردوس الأرضي والمتعة الجمالية. ويجب أن لا يفهم من ذلك أن الرقش العربي ممارسة صوفية، بل هو رسم يتسامى على النسبية والتحديد والتشبيه، كما أنه ليس ممارسة رياضية علمية، بل هو تشكيلات روحية إبداعية خالصة من التشبيه والتشيّؤ (تحويل الرمز إلى شيء).
2_ تحويل الخسيس إلى نفيس: اتَّجه الفنان إلى الاعتدال والتوسط والبعد عن الترف، حيث أخرج الخزف المعدني المذهب عن طريق أكسدته بحيث تكون بديلاً عن أواني الذهب والفضة، ومن الأمثله الأخرى زخارف المحاريب المصنوعة من خامات الخشب أو الصلصال المزجج. 3_ البعد عن التجسيم والبروز: ابتعد الفنان المسلم عن تجسيم وحاول أن يوافق بين فنِّه ومبادئه فقد كان يغطِّي تماثيل الحيوانات بالزخارف النباتية والهندسية. 4_ التنوُّع والوحدة: كان الفنان يلجأ إلى تقسيم العمل الفني إلى مساحات ذات أشكال هندسية وداخل هذه الأشكال وحدات زخرفية نباتية او خطية أو أشكال هندسية. 5_ سعة الخيال الرومانسي: رغبة الفنان المسلم في خلق أشكال جديدة غير موجودة في الطبيعة مثل رسم الطيور بوجوه آدمية والخيل المجنَّحة. 6_ مخالفة الطبيعة: كان الفنان المسلم لايهتم بنقل الحياة. عناصر الفن الأسلامي أو القيم التشكيلية: 1_ الخط 2_ اللون 3_ الظل والنور 4_ الملمس 5_ الايقاع مجالات الفن الأسلامي: انقسم الفن الأسلامي بين مجالين هما العمارة والتصوير وأضاف أعمالاً أخرى مثل الفنون التطبيقية أو اليدوية كالخزف والتُّحف. ففي مجال العمارة الإسلامية اتصفت بشخصيتها وطابعها المميز، وقد تنوعت العمارة الإسلامية فمنها: الخان.