كم بين عمل قد ذهبت تعبه وبقي أجره، وبين عمل قد ذهبت لذته وبقيت تبعته. لا تغضبن على قوم تحبهم.. فليس منك عليهم ينفع الغضب.. والق عدواك بالتحية لا تكن.. منه زمانك خائفا تترقب.. واحذره يوما إن أتى لك باسما.. فالليث يبدو نابه إذ يغضب. والله لو أعطيت الأقاليم السبعة على أن أعصي الله في نملة أسلبها لب شعيرة ما فعلت. كن ابن من شئت واكتسب أدبا.. يغنيك محموده عن النسب.. حكم الامام عليه. إن الفتى من يقول ها أناذا.. ليس الفتى من يقول كان أبي. إن الحقود وإن تقادم عهده.. فالحقد باق في الصدور مغيب.
- حكم الامام عليه
- حكم الامام علي ع بالصور
- غارئب العصر الفكتوري؟!|عجائب التاريخ. - YouTube
- سحر أفلام العصر الفيكتوري - عدسة الفن
- لوحة باستل
حكم الامام عليه
"همّ الكافر لدنيا وسعيه لعاجلته وغايته شهوته". "وافد الموت يقطع الأجل ويفضح الأمل". "ودْ أبناء الدنيا ينقطع لانقطاع أسبابه، وودّ أبناء الآخرة لا ينقطع لدوام أسبابه". "وافد الموت يُبيد المُهل ويُدني الأجل ويبعد الأمل". "الدنيا لا تصفو لشارب ولا تفي لصاحب". "اركب الحق وإن خالف هواك، ولا تبع آخرتك بدنياك". "اعرف عن دنياك، تسعد بمنقلبك، تُصلح مثواك". "ازهد بالدنيا يُبصّرك الله بعيوبها، ولا تغفل فلست بمغفولٍ عنك". "انظر إلى الدنيا نظر الزاهد المفارق، ولا تنظر إليها نظر العاشق الوامق". حكم الإمام علي(ع) القصار – الشیعة. "أحيي قلبك بالموعظة، وأمته بالزهادة، وقوه باليقين، ونوّره بالحكمة، وذلّله بذكر الموت، وقرّره بالفناء، وبصّره فجائع الدنيا". "احذر الدنيا فإنّها شبكة الشيطان ومفسدة الإيمان". "احذر الموت وأحسن له الاستعداد تسعد بمنقلبك". "احذروا سوء الأعمال، وغرور الآمال، ونفاد الأمل، وهجوم الأجل". "أسمِعوا دعوة الموت آذانكم قبل أن يُدعى بكم". "ارفضوا هذه الدنيا الذميمة فإنّها رفضت من كان أشغف بها منكم". "أخرجوا الدنيا من قلوبكم قبل أن تخرج منها أجسادكم، ففيها اختُبرتم ولغيره خُلقتم". "أحسنوا جوار نِعَم الدين والدنيا بالشكر لمن دلّكم عليها".
حكم الامام علي ع بالصور
"المؤمن شاكرٌ في السّرّاء، صابرٌ في البلاء، خائفٌ في الرخاء". "الكمال في ثلاث: الصّبر على النّوائب، والترُّع في المطالب، وإسعاف الطالب". "المؤمن حذِرٌ من ذنوبه؛ يخاف البلاء ويرجو رحمة ربه". "اصبر تَنَل". "اشتغل بالصبر على الرَّزيّة عن الجزع بها". "اجعل زمان رخائك عدّة لأيام بلائك". الزموا الأرض، واصبروا على البلاء، ولا تحرّكوا بأيديكم وهوى ألسنتكم". "اغلبوا الجَزع بالصبر، فإنّ الجزع يحبط الأجر، ويعظِّ الفجيعة". "ألا وإنّ من البلاء الفاقة، وأشدُّ من الفاقة مرض البدن، وأشدُّ من مرض البدن مرض القلب". "أعظم المصائب الجهل". "أعظم البلاء انقطاع الرجاء". حكم الإمام علي (ع) عن الشجاعه و الحياء - منتدى الكفيل. "أشدّ المصائب سوء الخَلَف". "أكبر البلاء فقر النّفس". "أعظم المصائب والشقاء، الوَلَه بالدنيا". "أفضل عُدّة الصبر على الشدّة". "إنَّ أولياء الله تعالى لأكثر الناس له ذكرًا، وأدومهم له شكرًا، وأعظمهم على بلائه صبرًا". "إنَّ للمحن غاياتٍ، وللغاياتِ نهايات لها، فاصبروا حتى تبلغ نهاياتها، فالتحرك لها قبل انقضائها زيادةُ لها".
وعجبت لمن نسي الموت، وهو يرى الموتى. وعجبت لمن أنكر النشأة الأخرى، وهو يرى النشأة الأولى. وعجبت لعامر دار الفناء، وتارك دار البقاء. فيا عجبا ممن يضيع حياته على حفظ مال وهو للغير يدخر
ومن تتوفى نفسه كل ليلة
وترجع فيه كيف للبعث ينكر
بلى قادر أنشأه أول مرة
على رد روح منه في الجسم أقدر بئس الزاد إلى المعاد، العدوان على العباد. عن رجل من بني شيبان أن علي بن أبي طالب -رضي الله عنه- خطب، فقال: "الحمد لله أحمده وأستعينه، وأؤمن به وأتوكل عليه، وأشهد أن لا إله إلا الله وحده لا شريك له، وأن محمدا عبده ورسوله، أرسله بالهدى ودين الحق ليزيح به علتكم، وليوقظ به غفلتكم، واعلموا أنكم ميتون، ومبعوثون من بعد الموت، وموقوفون على أعمالكم، ومجزيون بها. فلا تغرنّكم الحياة الدنيا فإنّها دار بالبلاء محفوفة، وبالفناء معروفة، وبالغدر موصوفة. كل ما فيها زوال، وهي بين أهلها دول وسجال، لا تدوم أهوالها. حكم واقوال الامام علي. ولن يسلم من شرها نزالها، بينا أهلها منها في رخاء وسرور، إذا هم منها في بلاء وغرور، أحوال مختلفة، وتارات متصرفة. العيش فيها مذموم، والرخاء فيها لا يدوم. إنما أهلها فيها أغراض مستهدفة ترميهم بسهامها، وتقصمهم بحمامها، حتفه فيها مقدور وحظه فيها موفور.
3 × 49. 5 سم. © Ashmolean Museum, University of Oxford Ashmolean Museum, University of Oxford
لأوّل مرّة، تُتاح في سويسرا لعشاق فن الرّسم البريطاني في القرن التاسع عشر فرصة مشاهدة مجموعة أعمال فنية فريدة من نوعها - من تيرنر إلى ويسلر وصولاً إلى فنّ ما قبل الرفائيلية - في لوزان وهي مجموعات مرموقة نادراً ما تخرج من الجزر البريطانية. هذا المحتوى تم نشره يوم 05 فبراير 2019 - 15:00 يوليو,
سايمون برادلي سايمون برادلي,
"فنّ الرسم البريطاني في القرن التاسع عشر غير معروف جيداً هنا في سويسرا وفي باقي أوروبا"، كما يقول أمين المتحف وليام هاوبتمان. غارئب العصر الفكتوري؟!|عجائب التاريخ. - YouTube. "من خلال هذا المعرض، أردت أن أظهر أصالة وتنوع اللوحات المنتجة خلال فترة العصر الفيكتوري التي اعتاد الناس على النظر إليها على أنها صعبة نوعًا ما، وذات جودة رديئة وليست شيّقة بما فيه الكفاية، أما اليوم فينظر إليها بشكل مختلف". في السنوات الأخيرة، عادت لوحات العصر الفيكتوري لتدخل الموضة من جديد وكانت تباع بأسعار مرتفعة، مثل لوحة "البحث عن موسى" للفنان لورانس ألما-تاديما، التي بيعت بمبلغ 36 مليون دولار (35. 8 مليون فرنك سويسري) في عام 2010، أو ساعات فريدريك لايتون الذهبية، التي تمّ شراؤها بـ 3 ملايين جنيه إسترليني (3.
غارئب العصر الفكتوري؟!|عجائب التاريخ. - Youtube
٥- الصرخة/ إدڤارت مونك:
وهي أشهر لوحات مونك رسمها عام ١٨٩٣ مستخدمًا ألوان الزيت والباستيل على ورق مقوى ، وتُعرض تلك اللوحة المخيفة في المعرض الوطني في أوسلو/ النرويج. ٦- إصرار الذاكرة/ سلڤادور دالي:
وهي واحدة من أكثر اللوحات تميزًا في تاريخ الفن رسمها دالي عام ١٩٣١ ، وكان الهدف من تلك اللوحة هي جعل الناس يتأملون في أسلوب حياتهم والطريقة التي يقضون بها أوقاتهم ، كما يُعتقد بأن تلك الروحة الرائعة قد استُلهِمت من النظرية النسبية لألبرت أينشتاين. ٧- الفتاة ذات القرط اللؤلؤي/ يوهانس ڤيرمير:
يعتبرها الكثيرون "الموناليزا الهولندية" أو موناليزا الشمال ، وتعرض تلك اللوحة الجميلة فتاة ترتدي قرطًا لؤلؤيًا وقد رسمها ڤيرمير عام ١٦٦٥ وتعرض حاليًا في معرض ماورتشهاوس في لاهاي/هولندا. لوحة باستل. ٨- دورية الليل/ رامبرانت ڤان ريان:
رُسمت عام ١٦٤٢ وتعرض حاليًا في متحف ريكز في أمستردام ، وتعرض اللوحة حارس المدينة يمشي بقيادة الكابتن فرانس بانينغ ومساعده مع باقي رجال الحراسة المسلحين. ٩- لوحة ذاتية بلا لحية/ ڤنسنت ڤان غوج:
على الرغم من أن ڤان غوج قد رسم الكثير من اللوحات عن نفسه إلا أن هذه اللوحة هي الأشهر بينهم وذلك لأنها آخر لوحة ذاتية قد رسمها وواحدة من اللوحات القليلة التي تصوره بلا لحية ، وقد أعطاها لوالدته كهدية عيد ميلاد ، كما أنها واحدة من أغلى اللوحات في العالم حيث بيعت ب٧١.
سحر أفلام العصر الفيكتوري - عدسة الفن
س. اليوت الذي يقول في مقدمة كتابه "الغابة المقدسة": "مهما قيل في استقلال الفن، ومهما اجتهد أهله في الاكتفاء به غاية في ذاته، فإنه لا بد وأن يمس مسائل الخلق والدين والسياسة" وسخر سارتر من هؤلاء الذين تبنوا هذا الاتجاه ورفض الفصل بين الجمال الفني والقيمة، وكان يرى 2 أن من يتبنى تعاليم دعاة (الفن للفن) يهتم أولا بكتابة أثار لا تخدم أي شيء، آثار محرومة من الجذور، وهكذا يضع نفسه على هامش المجتمع، أو لا يقبل بالأحرى إلا يمثل فيه إلا بصفة مستهلك محض، وكان يقول أن الفن الخالص والفن الفارغ سواء بسواء، واتهم أتباع هذا الاتجاه أنهم غير قادرين على التجديد أو إبداع شيئا ذا قيمة. ويرفض نيتشه فكرة الفن للفن، وعلى الجانب الآخر يعتبر الفن أكبر منبه من أجل الحياة ويستهدف التكوين الأخلاقي للإنسان، وقاد مارسيل دوشامب 3 الانتقاد الأقوى والأكثر تأثيرا لنظرية (الفن للفن) في القرن العشرين، فوصف دوشامب النظرية بأنها باطلة وتهدف إلى ترسيخ الأمر الواقع، بجعل الفن ينكفئ على ذاته ويقطع علاقته بالحياة من حوله ويبقي على عالمه الداخلي التقليدي جامدا غير قابل للتطور والنمو، والقليلون يعتقدون اليوم بالفصل بين الفن وما تدور في العالم من أحداث وما تُثار فيه من قضايا، ما يعني أن فكرة الاحتكام إلى معايير جمالية فقط في عصرنا الحالي أصبحت دربًا من المستحيل.
لوحة باستل
يُحكى أنه في أحد أيام عام 1962، ذهب عامل بناء بسيط إلى أحد محلات بيع التحف وهو يحمل بين يديه لوحة قال إنه وجدها معلقة فوق المدفأة أثناء عمله في هدم أحد المنازل الفارغة في جنوب لندن ، كل ما كان يطمح إليه هذا الرجل هو الحصول على بعض المال القليل مقابل هذه اللوحة، وبعد التفاوض والمساومة مع صاحب المحل اشترى الرجل اللوحة مقابل 60£، ولم يخطر للرجل المسكين أنه يبيع لوحة "قيظ يونيو" إحدى تحف العصر الفيكتوري وأهم لوحات الفنان الفيكتوري البارز فريدريك ليتون، التي يطلق عليها موناليزا الجنوب. ما بين 1930 إلى 1962 اختفت اللوحة عن الأنظار، واستمرت في الانتقال من مالك إلى آخر في وقت كان الفن الفيكتوري لم يعد محل اهتمام، ثم اُعيد اكتشافها مع قصة هذا العامل الغريبة، والذي يشكك في صحتها الكثير من مؤرخي الفن، لكن القصة لا تخلو من دلالة مهمة، ففي ذلك الوقت مع بداية الحداثة وظهور المدارس الجديدة التحررية في الفن مثل الانطباعية وما بعد الانطباعية، انخفضت أهمية الفن الفيكتوري وأصبح بلا قيمة تقريبا، لدرجة أن تحفة مثل تحفة فريديك ليتون لم تكن معروفة. صورة للوحة التقطت سنة 1895 في مرسم الفنان (مواقع التواصل)
رسم فريديك ليتون (1830-1896) هذه اللوحة قبيل وفاته بشهور، وتعد واحدة من اللوحات المثيرة للجدل التي تنقسم الآراء حولها، فالكثير من الناس يحبونها ويعتبرونها نموذجا للجمال الفخم ويعلقونها في المنازل والقصور والصالونات، مثل جامع اللوحات صمويل كورتالد الذي قال عنها: "أجمل لوحة في الوجود.. إنها تجسيد للروعة والبذخ الحسي"، والبعض الآخر يعتبرها مثالا للفن المبتذل والممل الذي لا ينطوي على أي قيمة أو توتر أو حتى مغامرة في التصوير.
كان جون سنغر سارجنت أشهر رسّام للبورتريه في زمانه. وقد رسم هذا البورتريه الاستثنائي في بدايات اشتغاله بالرسم. كان يتمنّى أن يكسبه الشهرة. وقد تحقّق له ذلك، لكن ليس بالطريقة التي كان يتصوّرها. تعرّف سارجنت إلى فيرجيني غوترو ، وهي سيّدة مجتمع مشهورة وجميلة وزوجة مصرفي فرنسي بارز. وظلّ يطاردها لسنتين كي توافق على طلبه بأن تكون الموديل لهذه اللوحة. واختار الرسّام طريقة وقوفها بعناية فرسمها في وضع جانبي بجسد زجاجي وبشرة عاجية. وعندما أتمّ اللوحة وعرضها في صالون باريس في العام 1884، أثارت ما يشبه الفضيحة. فقد صُدم الناس بمكياج المرأة الأبيض الشاحب. وصُدموا أكثر لأن احد شريطي فستانها، في اللوحة الأصلية، كان منحسرا عن كتفها، وهي علامة اعتبرت غير لائقة في ذلك الوقت. وقد دفع ذلك فرجيني إلى اعتزال المجتمع، بينما اضطرّ سارجنت إلى إعادة رسم شريط الكتف بعد أن انتهى المعرض. ثم غادر باريس بعد ذلك الصخب مباشرة. لكنّه كان يصرّ دائما على أن البورتريه كان أفضل لوحة رسمها. في ما بعد، أي في العام 1916، باع الرسّام اللوحة إلى متحف المتروبوليتان الذي ظلّت فيه إلى اليوم. هذه اللوحة، البرتقالية كثيرا، يمكن أن تكون أكثر شهرة من الفنان الذي رسمها.