ماذا تأكل؟ What are you writing? ماذا تكتب؟ ألم أقل لك أن درس اليوم سهل. إذا أردت أن تطرح سؤالا باستعمال why, where, when, فقط قم باستبدال what بإحدى تلك الكلمات، و اطرح السؤال التي تريد. مثلا: Where are you going? إلى أين أنت ذاهب؟ Why is he crying? لماذا هو يبكي بما أنك وصلت لهذا الحد فهذا يعني أنك مهتم جدا برس اليوم, فلنكمل إذن. النفي في زمن المضارع المستمر
عندما نريد أن ننفي جملة جملة فإننا نقوم بإضافة كلمة not بعد الفعل to be في الجملة. يمكننا أن نلخص هذه الحالة في القاعدة التالية: S + To be + Not + verbing
أمثلة باستعمال علاقة النفي من أجل تسهيل الفهم: I am eating => I am not eating
He is working => he is not working
You are listening => you are not listening
الأفعال غير المستمرة:
توجد في اللغة الإنجليزية مجموعة من الأفعال التي لا تقبل الإستمرار، لذلك لا يمكننا أن نستعمل هذه الأفعال في زمن المضارع المستمر. هذه الأفعال تستعمل في الأزمنة البسيطة حتى و إن كانت تعبر عن حالة مستمرة. و تسمى هذه الأفعال في اللغة الإنجليزية Stative verbs. أفعال التفكير و المشاعر:
أفعال التفكير و المشاعر - شرح المضارع المستمر - الأفعال غير المستمرة Stative verbs
أفعال الحواس:
أفعال الحواس - شرح المضارع المستمر - الأفعال غير المستمرة Stative verbs
أفعال أخرى:
أفعال أخرى - شرح المضارع المستمر - الأفعال غير المستمرة Stative verbs
عادة تستعمل هذه الأفعال في أزمنتها البسيطة و لا نستعملها في الأزمنة المستمرة.
زمن المضارع المستمر في اللغة الانجليزية
إنه لا يلعب الكرة. They are not studying for exam. إنهم لا يذاكرون للامتحان She is not eating veritables. لا تقوم تأكل الخضروات Look! They aren't studying for exams. انظر! إنهم لا يذاكرون للامتحان. السؤال (Yes / No Questions) السؤال في زمن المضارع المستمر Present Continuous Tense نقوم بالإجابة عنه ب yes/ no, وهو يتم من خلال وضع verb to be في بداية السؤال في زمن المضارع المستمر: Am +I+Verb+ing…? Am +I+Verb+ing…? وذلك في حالة المفرد, أما بالنسبة للسؤال في صيغة الجمع: Are +You/We/They+Verb+ing…? أمثلة على السؤال في زمن المضارع المستمر: المفرد الجمع? Am I working? Are you working? Is he/she/it working? Are we working? Are you working? Are they working السؤال (Wh Questions) صيغة سؤال (Wh) في زمن المضارع المستمر Present Continuous Tense: في هذه الحالة سؤال (wh) نقوم بوضع (wh) وهي تعني أداة استفهام، في بداية السؤال ثم are or is ثم الفاعل بعده مثل:? Wh-question+ (is or are) +subject+verb-ing أمثلة: What are you playing? Where were they flying to? What was your cat eating? Where were the children hiding?
اسئله على زمن المضارع المستمر
فمثلا: لا نقول: I am understanding you
و لكن الأصح أن نقول:
I understand you يمكنك أن تبني على هذا المثال جميع الأفعال السابقة في هذه الفقرة. إذا اختلط عليك الأمر و حتى لا أطيل عليك عزيزي القارئ, من فضلك شاهد هذا الفيديو الذي أقوم فيه بشرح المضارع المستمر بطريقة مختلفة حتى يسهل عليك الفهم. حتما هذا الفيديو سيفيدك و سيثبت هذا الدرس في عقلك. الآن عزيزي و بعد أن وصلت إلى هذا الحد, أنا أهنئك لأنك من القلائل الذين يصبرون من أجل أن يتعلمو شيئا جديدا و مهما في حياتهم. بقي شيء واحد فقط وهو أن أتأكد من أنك حقا فهمت درس اليوم. من فضلك طبق ماتعلمته معي اليوم في هذا التمرين التطبيقي. املأ الفراغات بالكلمات التي بين قوسين بتطبيق العلاقات التي أعطيتك إياها سابقا, أكتب إجاباتك في خانة التعليقات أسفل هذا المنشور حتى أتأكد من صحتها, و أقوم بتصحيحها في حالة وجود خطأ. - Are You... Icecream? (eat). - I am … next monday (travel). - I am … a new language (learn). - She is … dinner with her family (have). -... he … tea? (be / drink). - You … … to the library (be / go). -... he … for his keys? (be / look). -... we … to watch a movie tonight?
أنا أملك بعض كتب الأدب They like orange so much هم يحبون البرتقال كثيرا الدرس الثالث: الأسماء(Nouns) ماهو الاسم ؟What is a noun? الاسم في اللغة الإنجليزية هو: اسم شخص (person) أو شيء (a thing) أو مكان ( a place) أو اسم حيوان (an animal) أو فكرة ( an idea) وأي شيء يمكن أن يسمى يطلق عليه إسم أي ( Noun). ويجب أن نعرف دوما في حال وجود A/an/the قبل كلمة معينة فهذا يعني أن ما بعدها مباشرة هو إسم (Noun). تعالوا معا نشاهد بعض الأمثلة على الأسماء (Nouns): dog, cats, women, Sally, justice, strength, departure, apples, England, California, Steve Young, mice, school, beach, kindness, food طيب تعالوا نشوف أمثلة في جمل على الأسماء وراح نطبق التعريف عليهم:1. Sahar and Nora made a cake. سحر ونورة قاموا بعمل كيكة. (أسماء أشخاص +شيء) 2. The moon is far away from the earth. القمر يبعد عن الأرض. (أسماء أماكن) 3. His kindness was appreciated. لقد كان لطفه مستحسنا. (إسم فكرة) 4. The plane will depart in twenty minutes. ستقلع الطائرة بعد عشرون دقيقة. (إسم شيء) # الفرق بين الاسم الحسي والاسم المجرد (المعنوي):Concrete & abstract nouns (concrete N) الاسم الحسي هو إسم الشخص أو المكان أو الشيء الذي تستطيع إدراكه بحاسة أو أكثر من حواسك الخمس.
إن كتابة النص المسرحي هي كتابة الممارسة ذاتها ، كتابة عناصر الخلق بكل تجلياتها الكائنية الحية ، يستحضر فيها الكاتب البواعث الحركية الأولية لدى المخرج ، الممثل ، المشاهد ، بيئة التجسيد ، إنه يلغي كتابته أو يخضعها لتأويلات أخرى حين تخضع لاختبار تجسيدي ، ومن هنا تبدأ كتابته الفعلية الأولى لجسد العرض المسرحي ، وبلاغتها تتجلى في انقلابها الطردي على ذاتها. ولأنها كتابة الممارسة نجد بعض الكتاب المخرجين يكتبون مشروعهم مباشرة على جسد العرض المسرحي ، ولا أعني بذلك الكتابة المطوّعة للمسرح ، كاختبار نص روائي أو قصصي أو شعري أو ما شابه ذلك ، فهذه بحاجة إلى كتابة مضاعفة الجهد ، تبدأ من تحويلها إلى مشروع نص مسرحي وانتهاء بها إلى حالة إخضاعها لاختبار تجسيدي لعرض مسرحي. إنني أعني كتابة النص المسرحي حتى وإن لم يتوفر على مساحة لحوار بين شخوصه على المستوى اللفظي ، خصوصا وإن الكلمة عندما تسيطر بحضورها الأدبي في النص ، تسهم في تهميش الفعل ( الجسد) في المسرح. كتب ادوات النقد الادبى - مكتبة نور. إنها الكتابة المعملية المضادة للكتابة المسرحية الإحكامية والاستسهالية ، فالكتابة الإحكامية تتجلى بوضوح في المسرح الذهني ، التجريدي ، تلك الكتابة المرشحة للاطلاع في أغلب الأحوال ، كما أننا نلحظ ذلك في الكتابة المحكمة الصنع التي تراعي الاكتمال والإتقان إلى حد الانغلاق على نفسها ، والتي تفترض نزول المخرج عند رغبتها ، لا فتح الأفق أمامه لمحاورتها والإضافة إليها وخلق رؤية له فيها.
كتب ادوات النقد الادبى - مكتبة نور
6-يتيح (الأدب التفاعلي) للمتلقين/ المستخدمين فرصة الحوار الحي والمباشر، وذلك من خلال المواقع ذاتها التي تقدم النص التفاعلي، رواية كان، أو قصيدة، أو مسرحية، إذ بإمكان هؤلاء المتلقين/ المستخدمين أن يتناقشوا حول النص، وحول التطورات التي حدثت في قراءة كل منهم له، والتي تختلف غالبًا عن قراءة الآخرين. 7-أن جميع المزايا تتضافر لتتيح هذه الميزة وهي أن درجة التفاعلية في الأدب التفاعلي، تزيد كثيرا عنها في الأدب التقليدي المقدم على الوسيط الورقي. 8-في (الأدب التفاعلي) تتعدد صور التفاعل، بسبب تعدد الصور التي يقدّم بها النص الأدبي نفسه إلى المتلقي/ المستخدم(2). الأدب الرقمي التفاعلي والتعددية الإبداعية ـ إيمان العامري - أنفاس نت. و يعرفه الناقد المغربي–سعيد يقطين-بأنه"مجموع الإبداعات والأدب من أبرزها التي تولدت مع توظيف الحاسوب،ولم تكن موجودة قبل ذلك،أو تطورت من أشكال قديمة ولكنها اتخذت مع الحاسوب صورا جديدة في الإنتاج والتلقي"(3). أما الناقدة المغربية–زهور كرام- التي اختارت تسميته بالأدب الرقمي فترى بأنه التعبير الرقمي عن تطور النص الأدبي الذي يشهد شكلا جديدا من التجلي الرمزي باعتماد تقنيات التكنولوجيا الحديثة والوسائط الالكترونية،فلأدب الرقمي أو المترابط أو التفاعلي يتم في علاقة وظيفية مع التكنولوجيا الحديثة ويقترح رؤى جديدة في إدراك العالم، كما أنه يعبر عن حالة انتقالية لمعنى الوجود ومنطق التفكير.
الأدب الرقمي التفاعلي والتعددية الإبداعية ـ إيمان العامري - أنفاس نت
إذن هل نعتقد بأن كتابة النص المسرحي هي مشروع للإضافة والكتابة منه وعليه ؟ …
Continue Reading
إن كتابة المسرح ( الكتابة فيه.. الكتابة عنه.. الإحاطة به) ، تستدعي جهدا ذهنيا تقنيا إبداعيا يختلف عما لو كانت عليه هذه الكتابة في المنتج الأدبي ، فإذا كانت الكتابة في الآخر الأدبي تتجلى في كل معطيات اللغة بألسنيتها ودلالاتها وتداعياتها وظلالاتها وتشظياتها وتفجرها وتناصاتها ، فإن كتابة المسرح تستحضر هذه المعطيات لتندغم وتتلاشى في جسد الفعل ، في تفعيل خواص اللغة ، في تجسيد منطوقاتها ، في تحريك أو حركنة ثوابتها البؤرية. إن النظر إلى النص المسرحي باعتباره أدبا ، سيقودنا حتما إلى أحكام قاصرة ملتبسة ، ذلك أن النص المسرحي ليس نصا معدا للقراءة فقط ، وإنما هو مشروع كتابة لأفعال وتجسدات أخرى. إذن هل ينبغي علينا أن نطلب من قارئ هذا النص بأن يطالع هذا المشروع في كتابته الأخيرة ؟. إن النص المسرحي يظل كتابة مرجئة ما لم يتجسد ، يظل مسودة لإنجاز تجسيدي مقترح ، إذ أن من يكتب المسرح ـ أتصوره ـ يحفز الجسد ، الفعل ، على تخطي حدود خطوطه الأولى ، على ملاحقة كائن ما ـ وإن كان وهميا ـ يستثير حيز الحياة على استدعاء طاقة تستنطق الحرف الميت في المشروع. إن هذا الكاتب يريد أن يرى الأشكال والألوان والأحداث والأجساد حية مجسدة أمامه ، لا أن يخالها فحسب أو يتصورها ، يريد أن يشحذ خياله لحظة التجسيد الأولي لتفجير كوامن جسد آخر يتملك قابلية الحركة والحياة في المسرح.