اقرئي أيضًا: دللي شعرك باستخدام الزيوت الطبيعية المناسبة لكِ ٤- تمليس الشعر قبل القص: نفس نتيجة الشعر المبلل، لأن طول الشعر مفرودًا باستخدام المكواة أو السيشوار مختلف تمامًا عن طوله الطبيعي وهو مجعد، لذا ستحصلين على نتيجة مختلفة تمامًا عما كنتِ تحلمين به.
صور قصات شعر كيرلي تلبّي كلّ الأذواق... إنتقي الموديل الذي يعجبكِ
القص القصير
سيكون القص القصير الحاد مثيرًا لدرجة أن الناس لن يلاحظوا ما إذا كان شعرك رقيقا أم لا. الحجم الكبير
أضيفي المنتجات في جميع أنحاء شعرك لمنحك مزيدًا من الحجم في الجزء العلوي لإطلالة أكثر سمكًا. متعدد الطبقات بوب
يعتبر البوب رائعًا لتقصير الشعر وستساعد الطبقات في الحصول على مظهر شعر أكثر كثافة. مظهر الريش
صففي شعرك بمظهر الريش، مما يساعد على رسم الشعر في أي اتجاه يتدفق فيه شعرك. تلوين الشعر
ستؤدي إضافة جيوب من اللون إلى الشعر الرقيق إلى إضفاء مظهر أكثر كثافة على الشعر. كيرلي لوب
يبدو الشعر الكيرلي بشكل طبيعي كثيف وممتلئة، مما يجعل هذه التصفيفة مثالية لأي شخص يقلق بشأن شعره الرقيق. صور قصات شعر كيرلي تلبّي كلّ الأذواق... إنتقي الموديل الذي يعجبكِ. بوب أملس
البوب الأملس هو تسريحة شعر قصيرة تناسب الجميع. بوب مدور الأبعاد
يضيف بوب المستدير الامتلاء ويساعد وضع اللون الصحيح حقًا في الحصول على شعر ناعم. بلاتين شقراء
يساعد اللون الغني والإحضار على إضفاء الضوء واللمعان على شعرك، مما يقلل من مظهر الشعر الناعم. قد يهمك أيضا: قصات شعر بوي للبنات
قص الجانبين
إذا كان شعرك رقيقا، قللي من شعرك واخلق حجمًا كبيرًا في الأعلى. بوب بزاوية
البوب المائل هو القطع الدرامي المثالي الذي تحتاجينه في حياتك.
تسريحات شعر كيرلي | Zafaf.Net
إن كنتِ صاحبة شعر كيرلي وتعتقدين أنّه ليس بإمكانكِ اختيار قصات شعر مختلفة فأنتِ مخطئة! في الواقع، باستطاعتكِ اللجوء إلى موديلات عدة تتراوح ما بين قصة شعر مدرج، قصة شعر قصير أو حتى إضافة الغرة الأمامية أو الجانبية، فالخيارات أمامكِ متعدّدة. تسريحات شعر كيرلي | Zafaf.net. من هنا، إستوحي أدناه من قصات شعر كيرلي جمعناها لكِ من لوكات النجمات والمدوّنات، وصفحات الإنستقرام وبنترست، وانتقي الموديل الذي يعجبكِ منها والذي يليق بشكل وجهكِ. صور قصات شعر كيرلي
قصات شعر قصير مدرج هي من بين الموديلات التي تعطي حجماً كبيراً للخصلات الكيرلي، إذا إنها تتميّز بطبقات متفاوتة الطول، وكلّما زادت هذه التفاصيل، كلّما بدا الشعر كثيفاً أكثر. أيضاً إن كنتِ لا تحبّين المجازفة في إطلالتكِ الجمالية، فباستطاعتكِ اختيار من بين قصات شعر كيرلي، قصّة الشعر متساوية الطول من الأسفل، تماماً مثل لوك Ciara. من ناحية أخرى، إن كنتِ تميلين إلى الستايل الشبابي والجريء في آن واحد، فاختاري إذاً قصة شعر بوي. ما رأيكِ مثلاً أن تلجئي إلى لوك Gabrielle Union؟ أيضاً، تليق بكِ تسريحة شعر بوب أو لوب، لإطلالة عصرية، كما باستطاعتكِ التخفيف بعض الشيء من الخصلات حتى لا يبدو الشعر منتفخاً كثيراً.
من بين موديلات قصات شعر كيرلي، لا تخافي من اعتماد الغرة الأمامية أو الجانبية! أشكال هذه القصة تتناسب مع قصات قصات شعر طويل مدرج أم مع قصات شعر قصير. يكفي أن تختاري الغرة المناسبة لشكل وجهكِ حتى تكون إطلالتكِ متكاملة.
دراسة أعجبتني من أحد المنتديات العربية فأحببت مشاركتكم بها
"" كثيراً مايرتبط شعر شوقي الغزلي بالليل، ظلاماً ودجىً، ومنه يصعد التغريد. بهذه الوسيلة الفنيّة يجعل شوقي لحاسة السمع أهمية اكبر من حاسة البصر ليحقق جوّاً للسماع أفضل. يتمكن الشاعر بوسيلة الليل كذلك ربط الاصوات والاصداء باصوات وأصداء غيبيَّة مجهولة، فتأخذ بعداً غامضاً. أحمد شوقي مولع بسكونية الحركة، ورأينا كيف يسكّن حركة
الطير بحصارها بالظلام. من السهولة إذن أن يجعل مغنيه او مغنيته بديلاً عن
الطير. بكلمات أخرى يجعله طيراً أو أشبه شئ به. قال شوقي في رثاء سيد درويش:
يملأ الأسحار تغريداً إذا ***** صرفَ الطيرَ إلى الأيكِ العشاءْ
ربما استلهم ظلماء الدجى **** وأتى الكوكب فاستوحى الضياءْ
ورمى أُذنيه في ناحيةٍ ******* يخلس الاصوات خلس الببغاءْ
فتلقّى فيهما ما راعه ********من خفيِّ الهمس أو جهر النداءْ
على الرغم مما تعتري الأبيات أعلاه من تأليف غير محكم،
وعبارة غير متواشجة إلاّ أنّ ما يعنينا هو ارتباط الاستلهام بالظلام،
والإصغاء لأصوات مجهولة. دردشة وآراء حول سلو كؤوس الطلا - منتدى سماعي للطرب العربي الأصيل. القصيدة أعلاه رثائية، إلاّ أن صوراً شبيهة بتلك ظهرت في قصيدة " سلوا كؤوس الطلا " التي " نظمت خصيصاً لأُمّ كلثوم ".
سلوا كوؤس الطلى - منتدى سماعي للطرب العربي الأصيل
تصورت أم كلثوم أن أمير الشعراء أراد أن يكافئها مكافأة مادية لقاء غنائها في الليلة الماضية أمامه، لكنها اكتشفت أن المظروف يضم قصيدة مكتوبة عنها واسمها مكتوب في آخر بيت من أبياتها، وظلت القصيدة في طي النسيان منذ ذلك اليوم. رامي ينقذ أغنية شوقي
وبعد رحيل شوقي بسنوات عهدت أم كلثوم بالقصيدة إلى الموسيقار رياض السنباطي الذي أعجب بكلمات القصيدة، وعهدت ام كلثوم إلى صديقها الشاعر أحمد رامى لتغيير نهاية قصيدة شوقى وحذف اسمها في البيت الذي يقول: يا أم كلثوم أيام الصبا ذهبت، إلى يا جارة الأيك أيام الهوى ذهبت. كلمات سلوا كؤوس الطلا
وقامت أم كلثوم بغناء القصيدة في مثل هذا اليوم 7 نوفمبر 1944 على مسرح الاوبرا الملكية، وتقول كلماتها:
سلوا كؤوس الطلا هل لامست فاها …….. واستخبروا الراح هل مست ثناياها باتت على الروض تسقيني بصافية………. لا للسلاف ولا للورد رياها ما ضر لو جعلت كأسي مراشفها…………. سلوا كوؤس الطلى - منتدى سماعي للطرب العربي الأصيل. ولو سقتني بصاف من حمياها هيفاء كالبان يلتف النسيم بها……………. وينثنى فيه تحت الوشى عطفاها حديثها السحر إلا أنه نغم………………….. جرت على فم داود فغناها حمامةُ الأيك من بالشجو طارحها…….. ومن وراء الدجى بالشوق ناجاها ألقت إلى الليل جيدا نافرا ورمت…….. إليه أذنا وحارت فيه عيناها وعادها الشوق للأَحباب فانبعثت…….
دردشة وآراء حول سلو كؤوس الطلا - منتدى سماعي للطرب العربي الأصيل
الأولى أن الشاعر جعل المشهد وكأنّه كورس أو مهرجان. الثانية أن الشاعر حين يتكلم فيما بعد بصيغة المفرد ستكون له ميزة آستثنائية. كلمتا: لامست ومسّتْ تنمّان عن عفة شرب الخمر. إلاّ أنهما من ناحية شعرية مختلفتان. فالألف في لامست تدلّ على ارتفاع وهو ما يتناسب مع رفع الكأس إلى الفم، بينما مسّت تدلّ على انتشار تخديري ، " واستخبروا الراح هل مسَّت ثناياها " ، حركة الجسد هي الاخرى تتأود وكأنْ من فعل الثمل. توحي حركة الثنايا على تموّج، يوحي هو بدوره، بليونة غصن. استعمل شوقي حاسة اللمس " لامس ومسَّ" بنعومة ريش ، وهو بداية الخدر. ثم ألا توحي " فاها " بأنفاس عطرة فائحة و " ثناياها " بهفيف أغصان طرية؟ يبدو أنّ شوقي هنا جعل فتاته شجرة، ليناً وغضارة وعطراً وتأوّدا. القافية التي اختارها الشاعر وهي: " آها " تؤدي ثلاثة أغراض في آن واحد:النسائم المهفهفة في الاغصان، وما أرقّّ، وتأوّهات الشاعر وما أحرّ، وأنفاسها، وما أعطرَ وأطيب. من ناحية أخرى، ربما يذكّر تكرّر السينات في البيت، ببيت المتنبي: ياساقييَّ أخَمرٌ في كؤوسكما *** أم في كؤوسكما همٌّ وتسهيدُ حينما طال انتظار شوقي ولم يسمع جواباً، راح يعزّي نفسه باستذكار ما حدث: باتت على الروض تسقيني بصافيةٍ *** لا للسلاف ولا للورد ريّاها ما ضرَّ لو جعلت كأسي مراشفها ***ولو سقتني بصافٍ من حميّاها رغم ان راوية القصيدة اكثر صحواً في البيت الثاني إلاّ أنه حائر بما سقته من خمرٍ لا ينتمي إلى الخمر بمفعوله ولا إلى الورد برائحته.
هكذا ينتقل الشاعر من حاسّة اللمس في البيت إلى حاستي الذوق والشمّ في البيت الثاني. أي أن الصورة الشعرية أصبحت أكثر كثافة، ولا تتكثف الحواس إلاّ إذا إقترب الشاعر من نفسه أكثر فأكثر. فحينما نصل إلى قوله: " ماضرّ لو جعلت... " ندرك أن الشاعر لايتحدث إلاّ إلى نفسه معزولاً عن كل بشر وشريعة وعرف، لذا يحل له أن تكون مراشفها كأسه. قدّم الشاعر الكأس على المراشف:
" ما ضرَّ لو جعلت كأسي مراشفها "
أي انه لم يقل " لو جعلت مراشفها كأسي " إن هذا التأخير للمراشف ينمُّ عن تردد الشاعر وربما خجله من الافصاح عما يجول في ذهنه. أمّا الشطر الثاني: " ولو سقتني " وكأنَّ رغباته بدأت تنهمر وتتداعى. في البيت الرابع:
هيفاء كالبان يلتفُّ النسيم بها *** وينثني فيه تحت الوشي عطفاها
يعود الشاعر إلى " ثناياها " في البيت الأوّل فيصفها بالهيفاء، أي الدقيقة الخصر، الضامرة البطن. وبدقّة الخصر، وضمور البطن يكون الثوب أكثر تموّجاً مع كل حركة أوهبة نسيم. توحي كلمة: يلتفّ هنا إلى التصاق الثوب بمفاتن الجسد عند التأوّد والحركة. إنها مثلما ينثني الغصن تنثني تحت الثياب المنقوشة. ألا تدلّ صيغة المفرد هنا: هيفاء،و كالبان، والنسيم، على أنّ الشاعر شرع يقترب منها بأنانية.