قال: ندفعها إلى من
يأتينا بها، ونحن أحوج ما نكون إليها، قالت: وما ذاك؟! قال: نقرضها الله قرضاً
حسناً، قالت: نعم وجزيت خيراً. فما غادر مجلسه الذي
هو فيه حتى جعل الدنانير في صرر، وقال لواحد من أهله: انطلق بها إلى أرملة فلان،
وإلى أيتام فلان، وإلى مساكين فلان. فرضي الله عن سعيد بن
عامر الجمحي فقد كان من الذين يؤثرون على أنفسهم ولو كان بهم خصاصة. أولئك
أبائي فجئني بمثلهم إذا جمعتنا يا جرير المجامع
والحمد لله أولاً
وآخراً. أولئك آبائي، فجئني بمثلهمْ ... إذا جمعتنا يا جرير المجامعُ.. 1
سورة يوسف (111).
أولئك آبائي، فجئني بمثلهمْ ... إذا جمعتنا يا جرير المجامعُ.
قال عمر: وما تشكون
منه أيضاً؟ قالوا: إنه لا يجيب أحداً بليل. قلت: وما تقول في ذلك يا سعيد؟
قال: إني والله كنت
أكره أن أعلن هذا أيضاً، فأنا قد جعلت النهار لهم، والليل لله – عز وجل –. قلت: وما تشكون منه
أيضاً؟ قالوا: إنه لا يخرج إلينا يوماً في الشهر. قلت: وما هذا يا سعيد؟
قال: ليس لي خادم يا
أمير المؤمنين، وليس عندي ثياب غير التي علي، فأنا أغسلها في الشهر مرة، وأنتظرها
حتى تجف، ثم أخرج عليهم في آخر النهار. ثم قلت: وما تشكون منه
أيضاً؟
قالوا: تصيبه من حين
إلى آخر غشية، فيغيب عمن في مجلسه. فقلت: وما هذا يا
سعيد؟! فقال: شهدت مصرع خبيب
بن عدي وأنا مشرك، ورأيت قريش تقطع جسده، وهي تقول: أتحب أن يكون محمد مكانك؟
فيقول: والله ما أحب أن أكون آمناً في أهلي وولدي، وأن محمداً تشوكه شوكة، وإني
والله ما ذكرت ذلك اليوم، وكيف أني تركت نصرته؛ إلا ظننت أن الله لا يغفر لي،
وأصابتني تلك الغشية. عند ذلك قال عمر:
الحمد لله الذي لم يخيب ظني به، ثم بعث له بألف دينار ليستعين به على حاجته، فلما
رأتها زوجته قالت له: الحمد لله الذي أغنانا عن خدمتك، اشتر لنا مؤنةً، واستأجر لنا
خادماً، فقال لها: وهل لك فيما هو خير من ذلك؟ قالت: وما ذاك؟!
ونخلص من ذلك إلى أن التوازن المطلوب لتحقيق رونق الحياة بين جيل الآباء والأبناء حتماً يحتاج إلى اتفاق ضمني مشترك للالتفاف حول القيم والمبادئ لتكون مصدر تآلف وتلاحم بين الجيلين، ومن وثائق ذلك الاتفاق النص الرباني المقدس: {وَقَضَى رَبُّكَ أَلاَّ تَعْبُدُواْ إِلاَّ إِيَّاهُ وَبِالْوَالِدَيْنِ إِحْسَانًا إِمَّا يَبْلُغَنَّ عِندَكَ الْكِبَرَ أَحَدُهُمَا أَوْ كِلاَهُمَا فَلاَ تَقُل لَّهُمَآ أُفٍّ وَلاَ تَنْهَرْهُمَا وَقُل لَّهُمَا قَوْلاً كَرِيمًا * وَاخْفِضْ لَهُمَا جَنَاحَ الذُّلِّ مِنَ الرَّحْمَةِ وَقُل رَّبِّ ارْحَمْهُمَا كَمَا رَبَّيَانِي صَغِيرًا} (23-24) سورة الإسراء. وفي المقابل اتفاق آخر مع الآباء مشترك أيضا، يقول مربي هذه الأمة رسولنا محمد- صلى الله عليه وسلم- «كلكم راع وكلكم مسئول عن رعيته، الرجل راع في أهله ومسئول عن رعيته..... إلى آخر الحديث» متفق عليه. لذا ينبغي أن نبحث عن حظ ذلك الاتفاقيات الضمنية من تحقيق مراكز جاذبة في مسيرة الجيلين، ونسعى لاكتشاف الحلقة الأضعف حتى لا نعود بخفي حنين. فلا بد أن يمتلك الآباء أدوات سلوكية ونفسية وفكرية للتعامل مع الأبناء لاحتضانهم وجدانيا ومن ثم عقليا، وعند ذاك تستند الأحاسيس الراقية على الواجب الذي رسمه الشرع في ميثاق خريطة التعامل المثلى، فعندما يكون سلوك الآباء قدوة ونبراسا فإن قبول تبدل واقع الأبناء ثم استشراف مستقبلهم، وبناء النموذج الأبوي المتوازن الذي يكون مستعدا للتكيف مع ذلك الواقع حتما سوف يغري بافتعال واقع أسري جميل ومحفز، وأكثر التصاقا بالحياة؛ ولابد أن يحرص الآباء على عدم الوقوع في الخلط والمماثلة بين ما عاشوه في زمانهم وبين واقع الأبناء وامتدادهم.
منذ الديوان الأول للشاعر السوري نزار قباني "قالت لي السمراء"، المنشور عام 1944، لم يفلت من المصادرة والمنع ومطاردة كل الأصوليين في المجتمع العربي، والمرجعيات القديمة، دينية وسياسية، ممن وجدوا في لغته وشعره تهديداً لشرعيتهم، وتحريضاً للخروج عليها. فيقول في كتابه "قصتي مع الشعر": "تحرك التاريخ ضدي وتحرك التاريخيون، رفضوا الكتاب جملة وتفصيلاً، رفضوا عنوانه ورفضوا مضمونه، رفضوا حتى لون ورقه وصورة غلافه، هاجموني بشراسة وحش مطعون، كان لحمي يومئذ طرياً، وسكاكينهم حادة، وابتدأت حفلة الرجم". ولعل أكثر ما واجهه الشاعر، هو محاولة تعليبه واختزال قصائده وتقليص مساحة شعره الحقيقية. خبز وحشيش وقمر. هذه النظرة التبسيطية دأبت على تكوين صورة انطباعية حول شعره، على أنه يروّج للإباحية والمجون، للسيطرة على جموحه وتصفية إبداعه وهمه الإنساني. فعانى قباني من ذلك الأمر، وكان واعياً للحصار جراء تلقيبه "بشاعر المرأة"، وأشار في افتتاحية ديوانه "لا غالب إلا الحب": "إنني لا أنكر وفرة ما كتبت من شعر الحب، ولا أنكر همومي النسائية، ولكنني لا أريد أن يعتقد الناس أن همومي النسائية هي كل همومي". حاول قباني في قصائد كثيرة رد القيمة والاعتبار للإنسان الفرد، وتخليصه من سلطة القبيلة.
خبز وحشيش وقمر - نزار قباني | إلقاء : تيم الحسن - Youtube
صوره بهلواناً ومهرجاً، ومثل الحواة "يلبس في نيويورك جبة الحاخام ويقرأ القرآن بالعبرية ويرفع الأذان بالعبرية". وخاطبه بهجاء شديد وسخرية:
كيف يا أنور.. المأساة تصبح إسرائيل في طنطا وفي بنها وفي إيلات ويا للعجب
وفي قصيدة "المهرولون"، هاجم قباني سلاماً آخر هو "سلام الجبناء"، كما وصفه، إبان توقيع معاهدة أوسلو بين الفلسطينيين والإسرائيليين. لم تكن أقل حظاً في درجة مرارتها واستعارة كل التعبيرات الممكنة في حقيبته الشعرية، إذ "سقط آخر جدران الحياء.. وفرحنا ورقصنا وتباركنا بتوقيع سلام الجبناء"، و"سقطت.. للمرة الخمسين عذريتنا.. خبز وحشيش وقمر نزار قباني. دون أن نهتز أو نصرخ.. أو يرعبنا مرأى الدماء.. ودخلنا في زمان الهرولة.. ووقفنا بالطوابير كأغنام أمام المقصلة". وهاجمه بسببها الأديب المصري نجيب محفوظ، فرد عليه نزار في جريدة الحياة يدعوه أن "يبقى الكاتب الأول للقصة العربية ويترك نقد الشعر".
خبز وحشيش وقمر
خبزٌ وحشيشٌ وقمر:
القسم الاول:
هي قصيدة من شعر التفعيلة (شعر حديث) استعمل فيها قافية مقيدة ليدل على عمق المأساة التي يعيشها الشعب العربي. استعمل النقاط (... ) ليخبرنا ان هناك الكثير يريد الشاعر قوله لكنه لا يستطيع لاسباب مختلفة. خبز وحشيش وقمر - نزار قباني | إلقاء : تيم الحسن - YouTube. هذه القصيدة هي نقد واضح للمجتمع البشري عامة والعربي خاصة. فالشاعريرفض العادات والتقاليد المنتشرة والمعمول بها كذلك يرقض حالة التدير التي يعيشها الشعب والبلاد العربية. في القصيدة العديد من السلبيات التي يذكرها الشاعر بغرض الابتعاد عنها ووضع حد لها وحد لهذه الظواهر ويذكر مجموعة من العادات والتقاليد ويصف وصفا دقيقا حالة البلاد العربية والشعب العربي وينعتهم بصفات قاسية سلبية داعيا الى قيام جيل جديد يغير هذا الوضع. هناك نقطة اثارها رجال الدين ضد الشاعر وهي انه يتهم وبصورة غير مباشرة الدين والانبياء لانهم السبب الى ما وصلت اليه البلاد العربية والشعب العربي وكان الدين هو السبب في التخلف والجهل والبساطة والانحلال الاهلاقي والايمان الاعمى والسلبي
القسم الاول: حتى- ما الذي يفعله قرص ضياء:
الشاعر يوضح ان البلاد الشرفية وخاصة العرب تستغل الليالي المقمرة للسهر والشرب ولذلك ينتظرون اصغر المناسبات للاحتفال والسهر فيتركون اعمالهم واشعالهم ويمضون جماعات جماعات للسهر تحت ضور القمر في الجبال والتلال تحت ضوء القمر يجلسون يسهرون وياكلون ما حملوه من طعام ويسمعون الاغاني ويشربون المحدر بانواعه المختلفة.
الشاعر يريد ثورة للعرب ويريد نضال, يريد حرية وذلك لا ياتي الا عن طريق العمل وهذا ما ينقص العرب. التحليل الأدبي:
1 - (التكرار) وهو اعادة فكرة او كلمة او معنى معين عدة مرات وذلك للتاكيد على اهمية هذه الفكرة أو الكلمة، والتكرار من مميزات الشعر الحديث. 2 - ظاهرة التوييس وهي اقتباس كلمة عامية او اجنبية او فصحة او اقتباس فكرة معينة او اي شي مهم والمقصود المعنى البعيد لهذه الكلمة او الفكرة. 3 - القصيدة رمزية. 4 - القصيدة ساكنة (اخراها سكون) تتلاءم مع سكون العرب فالشاعر يريد ثورة. 5 - اسلوب الاستفهام البلاغي (ما الذي يفعله فينا القمر؟... ). 6 - استعمل مصطلحات دينية (هز قبور الاولياء.. ). 7 - استعمل الشاعر الطباق (كلمتان مثل بعض) والكلمات المتعاكسة ليدل على المفارقة وهو يصف بلاده بلاد الانبياء والابسطاء ونرى الطباق في قوله (يبيعون ويشترون, يموتون اذا عاش القمر) والطباق من شانه ان يؤكد الصورة ويرسخها 8 - استعمل النداء وكرر البداية, تكرير البداية يدل على حدة الموقف للشاعر. إن قوله دمت للشرق فيه سخرية. خبز وحشيش وقمر. واعتمد الشاعر طريقة الشعر الحر او كما يسميه البعض شعر التفعيله وتؤدي قاقية الراء (ر) الساكنة والاسم الممدود الساكن واللام (ل) الساكنة ايقاعات صوتيه ملائمة لاسم الشاعر ومع ذلك في القصيدة شيوع واضح للتعبير النثري (كناية) - مثل الحوانيت اماكن العمل
الجريان - ان يكمل المعنى في البيت الذي يليه (يحملون الخبز.. والحاكي.. إلى رأس الجبل ومعدات الخدر).