د. حميد غانم
(المعنى في بطن الشاعر) ساد هذا الاعتقاد حين كان يُنظر إلى الشاعر على أنه يتلقى عن الجن، وأن لكل شاعر شيطانا يلقي في روعه ما يقول. وفي ذلك أمثلة عديدة من قبيل قصة بدء قرض عبيد بن الأبرص الشعرَ، وأن اسم شيطانه هَبيد، حتى جرى مجرى المثل قولهم: (لولا هبيد ما كان عبيد) ، وقد ورد في اللسان قول الأعشى يذكر شيطانه مسحلا: دعوتُ خليلي مسحلا ودعوا له …جُهنّامَ جدْعا للهجين المُذَمَّمِ وفي ذلك قال ابو النجم: إني وكلَّ شاعر من البشرْ …شيطانه أنثى وشيطاني ذكرْ ثم جاء الجاحظ ليقول قولته الشهيرة ( المعاني مطروحة في الطريق ….. ). وبعد حوالي قرن يُسأل المتنبي عما يقصد ببعض غوامض شعره ودقائقه، فيقول: سلوا صاحبنا أبا الفتح ( يقصد أبا جِنّي)فإنه يقول ما أردتُ وما لم أُرِدْ. هكذا حصل تطور نقدي حول تصور إدراك المعنى من المنتج إلى النص إلى المتلقي أو القاريء على تباين مستوياته،فلم يعد المعنى في بطن الشاعر وإن كان مُرسِلا بل أصبح المتلقي مُنتجا للمعنى، بصرف النظر عن مدى موافقة ذلك الفهم لما قصده المنتج أو كان خلاف ذلك. غير أن الثابت في هذه الثنائية أنه لابد من حضور المعنى، بصرف النظر عن حقيقة المعنى المقصود إن كان هو هو أم سوى ذلك.
متى يأتى المصروف مدين ومتى يأتي دائن؟
المعنى في بطن الشاعر - YouTube
بطن الشاعر
ما الذي يستحق النظر فيه في المثل السائر " المعنى في قلب الشاعر "، وما الذي ربط المعنى بالشاعر حصراً، وهل صلاحية هذا المعنى مؤقتة، محدودة، أم قابلة للتعميم ؟
وعلى مستوى الكلام الذي نتكلمه، هل يُجاز لنا تحويل هذا المعنى إلينا في حياتنا اليومية، أم تُراه خطراً في الإزاحة وفي التحوير، أم ذا جدوى في إضاءة الكثير مما يستبطننا ؟
لقد قيلَ الكثير في هذا المعنى، وما زال، وتراوح بين رافض له وقابض، بين مشدّد عليه ومبدّد، بين مستأنس به ومتوجس، بين مستهلك له ومجدّد فيه... الخ، وكل ذلك يمكن أن يؤخَذ به بوصفه استدعاء المعنى أو لتلويناته حرفياً، وهو شاهد عيان على ما يبقيه خاصاً وعاماً ومختزلاً. لكن الممكن قوله هنا، كما هو الممكن التنقيب في بنيته، ومن وجهة نظري، هو أن القول أمثولي، وصالح للتداول بأكثر من معنى، حيث إنه يصل المجرَّد بالحسّي. إن كل معنى جنس، وثمة أنواع، وهذه تتوقف في محتواها الصنافي على مقدرة الكاتب أو الناظر فيها على مخْض غمار القول، وأهليته في التحرّي وتدبير الخفي وتنويره. نعم، إن المثل يمضي بنا إلى عالم الشاعر، ويمضي بنا صحبة الشاعر إلى نقطة حيوية في تكوينه العضوي: البطن، والبطن يتضمن أعضاء ومسرح " عمليات " حيوية ، لكن لخصوص القول عمومه، وقد يخرج القول من محيطه البيئي ليكتسب طابعاً مجازياً لمن يصرّفه.
هل هناك موقع أو تطبيق فيه شرح للقصائد الشعرية؟ ليس شرح مفردات بل شرح لمعنى القصيدة. - Quora
النص هو:
لنا إخوة خلف هذا المدى
إخوة طيبون، يحبوننا، ينظرون إلينا
ويبكون، ثم يقولون في سرهم:
"ليت هذا الحصار هنا علنيّ...
ولا يكملون العبارة: لا تتركونا
وحيدين... لا تتركونا" (ص33)
ووردت العبارة في كتاب المتوكل في ص276، وقد عقب عليها:
"يشير الشاعر هنا- فيما ندعي- إلى أولئك اليهود دعاة السلام، المؤمنين بالتعايش، الذين يبكون ويحبوننا، لكنهم مغلوبون على أمرهم، ويعتقدون أننا أملهم في البقاء في هذه البلاد، صورة جديدة تماماً لإسرائيلي مختلف" (ص276). وكنت في إحدى مقالاتي أو دراساتي- لم أعد أذكر لفرط ما كتبت عن محمود درويش- توقفت أمام هذا المقطع، ورأيت أن الأخوة فيه ليسوا من اليهود، وإنما هم من العرب. ولعل ما ساعدني على هذا الرأي مقالة كتبها، ذات نهار، الكاتب والشاعر خيري منصور عبر فيها عن الحصار الذي يعاني منه بعض المفكرين والكتاب العرب في البلدان العربية، فقد ذهب إلى أنهم يعانون أكثر مما يعاني المحاصرون تحت الاحتلال. وبما أن محمود درويش ما زال على قيد الحياة فيمكن التوجه إليه وسؤاله، علما أن الشاعر- أي شاعر- لا يذكر بالضبط، في زمن آخر، ما الذي رمى إليه في زمن الكتابة. هذا إذا لم يردد بيت المتنبي: أنام ملء جفوني....
"المعنى في بطن الشاعر" نظرية قديمة أحدث منها مقولة المعنى في بطن القارئ.
Powered by vBulletin® Version 3. 8. 11 Copyright ©2000 - 2022, vBulletin Solutions, Inc.
جميع المواضيع و الردود المطروحة لا تعبر عن رأي المنتدى بل تعبر عن رأي كاتبها وقرار البيع والشراء مسؤليتك وحدك
بناء على نظام السوق المالية بالمرسوم الملكي م/30 وتاريخ 2/6/1424هـ ولوائحه التنفيذية الصادرة من مجلس هيئة السوق المالية: تعلن الهيئة للعموم بانه لا يجوز جمع الاموال بهدف استثمارها في اي من اعمال الاوراق المالية بما في ذلك ادارة محافظ الاستثمار او الترويج لاوراق مالية كالاسهم او الاستتشارات المالية او اصدار التوصيات المتعلقة بسوق المال أو بالاوراق المالية إلا بعد الحصول على ترخيص من هيئة السوق المالية.
الثلاثاء 7 ذي القعدة 1427هـ - 28 نوفمبر 2006م - العدد 14036
أبعاد الشعر
يظل الشعر الشعبي امتداداً لحياة الآباء والأجداد التي كانوا يعيشونها منذ عقود خلت ، يتوارثه جيل بعد جيل.. فالشعر جزٌ لا يتجزأ من تراثنا الأصيل ، وقيمنا الفاضلة ، وعادات شعوبنا العربية ، وتقاليدها التي اشتهرت بها ، وتفرّدت بها عن سائر الأمم في كرم الضيف ، وإغاثة الملهوف ، ونجدة ما أصابه ضيم ، والشعراء دائماً يثمنون هذا الإرث الغالي خصوصاً من حباه الله موهبة الشعر ، وفصاحة اللسان ، ونجد أن الشعراء يتنازعهم أمران: الوضوح والغموض.. فالوضوح يتمثّل في معرفة معنى الشاعر وأهدافه في قصيدته وهذا الأمر سهل جداً. والثاني: الغموض وحجب المعنى وتغليفه بحيث يصعب معرفة معنى الشاعر وأهدافه وماذا يقصد في مفرداته الشعرية وهذا الأمر ربما يصعب على الكثير من الناس لكن الشاعر المتمرّس يعرف كيف يكشف المعنى ويستدل عليه وهذا الأمر يدل على براعة الشاعر المتمكن ، وأهمية الشعر الشعبي على الساحة الأدبية والشعبية ، فتضرب به الأمثال والألغاز في كل مناسبة ، وكل وقت.
دراسة عبد الحليم حافظ كلمات أغنية يا سيدي أمرك دراسة عبد الحليم حافظ: يعتبر التحاق العندليب عبد الحليم بكُتاب الشيخ أحمد بداية تلقيه العلوم المختلفة، حيث أنه كان من عادة الناس آنذاك إرسال أبنائهم إلى الكتاب ليتلقوا تعليمهم، ثم التحق بالمدرسة الابتدائية في قريته، وفي عام 1943وبعد أن أنهى دراسته قام بالالتحاق بمعهد الموسيقى العربية، حيث انتظم إلى قسم التلحين، لمدة قاربت الخمس أعوام وتخرج منه في عام 1948 عازفا على آلة "الأبوا"، وهي آلة من الآلات الموسيقية التي تعمل على النفخ. وبعد تخرجه من المعهد عمل كمدراس للموسيقى والأناشيد في منطقة طنطا، وانتقل بعدها إلى الزقازيق حيث عمل لفترة من الزمن هنالك، وبعدها ارتحل إلى القاهرة، حيث وجد ما لم يكن يجده خارجها من أمور الفن والغناء، حيث قدم استقالته من التدريس، وقام بالالتحاق بفرقة الإذاعة الموسيقية في الإذاعة المصرية، عازفا على الآلة التي تدرب عليها ودرس الفن من خلالها عام 1950. وفي تلك الفترة من عام 1951 تقدم لإحدى الامتحانات التي تعقد من اجل اعتماد المطربين بالإذاعة، وهنا اكتشفه الإذاعي حافظ عبد الوهاب، وكان من الأسباب الرئيسية في تغيير مسيرته في جميع المجالات، حيث اختار العندليب عبد الحليم بعد ذلك أن يرتبط اسمه الفني بمن كان له الفضل في اكتشافه، حيث التصق اسم حافظ عبد الوهاب باسم عبد الحليم وأصبح يعرف بعبد الحليم حافظ.
كلمات اغنية الغزالة رايقة من فيلم من اجل زيكو – المنصة
بوركت كل البرايا وبالفرح صارت تنادي بمولد الهادي محمد حبه نور الفؤادي. بطيب العود أهديك، وبماء الورد أرويك، وبالمولد النبوي أبارك لك وأهنيك. بشرى بعبير الأعياد، بشرى للحاضر والبادي، ولد الهادي.
يا سيدي العزيز. من سطوري
إذا كسرت القمقم المسدود من عصور
إذا نزعت خاتم الرصاص عن ضميري
إذا أنا هربت
من أقبية الحريم في القصور
إذا تمردت، على موتي
على قبري
على جذوري
والمسلخ الكبير
لا تنزعج يا سيدي! إذا أنا كشفت عن شعوري
فالرجل الشرقي
لا يهتم بالشعر ولا الشعور
الرجل الشرقي
لا يفهم المرأة إلا داخل السرير
معذرة معذرة يا سيدي
إذا تطاولت على مملكة الرجال
الأدب الكبير طبعاً أدب الرجال
والحب كان دائماً
من حصة الرجال
والجنس كان دائما ً
مخدراً يباع للرجال
خرافة حرية النساء في بلادنا
فليس من حرية
أخرى، سوى حرية الرجال
قل ما تريده عني ، فلن أبالي
سطحيّة، غبية، مجنونة، بلهاء فلم أعد أبالي
لأنّ من تكتب عن همومها
في منطق الرجال امرأة حمقاء
ألم أقل في أول الخطاب أنّي
امرأةحمقاء؟