وتابع لو كان هذا 'الخبير' فقط قد ألقى نظرة نزيهة على ما قاله وفعله ولي العهد بالفعل، لما اختار مثل هذا القياس المضلل، وبالمثل، فإن مؤلفي مقال في مجلة أتلانتيك عن ولي العهد أساءوا تفسير ما قاله. لحسن الحظ، أدى نشر النص الكامل للمقابلة إلى تصحيح الأمور". ملايين المشاهدات بأمريكا وحصد المقطع ملايين المشاهدات في أمريكا نفسها، بعدما نجح الممثل خالد الفراج بطريقة كوميدية في تقليد الرئيس جو بايدن. صحف أمريكية تعلق على الفيديو الساخر بعض الأميركيين جاءت تعليقاتهم كالتالي:"بالرغم من التقليد المسييء للرئيس ولأميركا إلا أننا أعدنا تشغيله عدة مرات وضحكنا من قلوبنا". أحد الذين أعدموا.. من هو الفراج الإرهابي المتسبب بقتل والده؟. الصحافية الأميركية بريجيت غابرييل وشاركت بدورها مقطع الفيديو عبر صفحتها الخاصة وعلقت:"العالم يضحك علينا". أما صيحفة The Daily Caller الأميركية فكتبت:""الأمر أكثر تسلية من برنامج SNL الكوميدي". وعلقت صحيفة "نيويورك بوست"، على المقطع إن "لبايدن تاريخ من الزلات اللفظية والتحريفات التي جعلته يخطئ في تذكر أسماء الأشخاص - مما دفع المراقبين إلى التشكيك في حدة عقله". وتشير في السياق السياسي إلى أن "المسرحية الهزلية التي تبثها شبكة التلفزيون السعودية ربما علامة على وجهة نظر الرياض الباردة تجاه إدارة بايدن.. فالعلاقات بين الولايات المتحدة والمملكة في أدنى مستوياتها".
الكاظمي: الهجوم الإرهابى فى أربيل لن يمر دون قصاص - خليجيون
صحيح أن الأحداث التي يسردها "الاختيار" عاشها غالبية المصريين، ولكن العمل يكشف حجم الجرائم التي ارتكبها تنظيم الإخوان في حق مصر، ودور أجهزة الأمن في مواجهة هذا التطرف والعبث بأمن دولة كبيرة في المنطقة، كما أن العمل الدرامي خصص المشهد الأخير منه لإذاعة لقاءات سرية خاصة لقادة الإخوان والتي تظهر نياتهم الحقيقية دون زيف أو تشويه. لقد كشف مسلسل "الاختيار" حقيقة دور ما يسمى "مكتب الإرشاد" في إدارة الدولة المصرية، وأداء الإخوان حين وصلوا إلى الحكم، ومحاولاتهم "أخونة مصر"، إذ حاولوا السيطرة على المؤسسات الأمنية، وفشلوا بطبيعة الحال، فكرروا محاولتهم نحو القضاء والإعلام، لكنهم فشلوا أيضا. كان الرهان في كل ذلك على وعي المصريين، وهذا ما حاول مسلسل "الاختيار" أن يظهره ويركز عليه لإفساد أي مخططات لهذه التنظيمات مستقبلا، فضلا عن أن المسلسل بمثابة وثيقة تاريخية لأحداث سياسية مرت بها مصر، فتسليط الضوء على التجربة قد يكون مفيدًا للمشاهد العربي في أي مكان. الكاظمي: الهجوم الإرهابى فى أربيل لن يمر دون قصاص - خليجيون. البصمة التي حققها مسلسل "الاختيار" حققها أيضا مسلسل "العائدون"، والذي أفرد الحديث عن تنظيم "داعش" الإرهابي ومخططاته، ودور أجهزة الأمن المصرية في التصدي لخطر التنظيم داخل وخارج البلاد، كما يقترب المسلسل من أفكار هذا التنظيم وخلفياته النفسية، التي تتحكم في قياداته، وحجم الجرائم التي يرتكبونها، كذلك مسلسل "بطلوع الروح"، الذي يحكي قصة طرق التجنيد داخل التنظيمات الإرهابية، مع أعمال العام الماضي، "هجمة مرتدة" و"القاهرة- كابول"، تمثل جميعها حالة من الحماس والوعي تتكون في مواجهة الإرهاب، فتأثير حلقة واحدة أكبر من تأثير مائة كتاب، فضلا عن سرعتها في التواصل مع الجمهور من البرامج والخطب والبيانات.
أحد الذين أعدموا.. من هو الفراج الإرهابي المتسبب بقتل والده؟
الرئيسية أخبار الخليج عـاجـل الجمعة, 3 ديسمبر, 2021 - 4:57 م أكد رئيس الوزراء العراقى مصطفى الكاظمى، أن الهجوم الإرهابى على إحدى قرى أربيل الغادر لن يمر دون القصاص العادل من الإرهابيين الذين أقدموا على هذا العمل الجبان. حيث قال الناطق باسم القائد العام للقوات المسلحة اللواء يحيى رسول - فى بيان أوردته قناة (السومرية نيوز) - "إن الكاظمى يقدم التعازى لأسر ضحايا الهجوم الإرهابى على قرية خضر جيجة بالقرب من جبال قرچوج والذى راح ضحيته عدد من المدنيين وقوات البيشمركة بين شهيد وجريح".
ومن ضمن الإدانات للفراج كذلك، مشاركته في حيازة الأسلحة والذخيرة والقنابل والمتفجرات والسيارات المفخخة بالمتفجرات وصاروخ (سام 7) بقصد الإفساد والاعتداء والإخلال بالأمن، بالإضافة لما ورد في محضر الموجودات بمنزله بعد القبض عليه. كذلك، تم إدانة الفراج بقيامه باستئجار مواقع عدة لغرض التهيئة لتفخيخ السيارات ومنها مستودعات ومقرات وأدوات، كذلك جرت إدانته بتقديم الدعم الطبي للتنظيم الإرهابي في الداخل من خلال التكليف باستئجار منزل بأحد أحياء الرياض، ليكون مقراً للعيادة الطبية لأفراد التنظيم الإرهابي في الداخل. وله أدوار كثيرة، منها دفن القتلى من الأعضاء في «القاعدة»، إذ شارك في عملية دفن جثمان عامر الشهري المقتول من جراء الاعتداء على رجال الأمن، وذهابه رفقة أعضاء التنظيم الإرهابي في الداخل إلى مكان القبر وتسويته بالأرض بقصد عدم انكشافه، ورجوعه إلى مكان القبر برفقة التنظيم بقصد تفقده. دور تطبيبي أخذ الفراج في ممارسته، حيث يقوم بتأمين مغذيات لأحد أعضاء التنظيم المصابين أثناء الاعتداء على رجال الأمن، وبحثه عن شخص لديه إلمام بالنواحي الطبية لعلاج المصابين من أعضاء «القاعدة». وسعى الفراج خلال عمله اللوجيستي لتجنيد أشخاص لمعرفة السيارات المبلغ عنها أمنياً والأشخاص المبلغ عنهم والممنوعين من السفر، وأدين الفراج كذلك حين جرى تكليفه لآخر بتصوير سيارة أحد رجال الأمن تمهيداً لاستهدافه، وتكليف بعض الأشخاص للبحث عن أسمائهم في سجلات شركة الاتصالات لتحديد مواقع سكنهم تمهيداً لاستهدافهم.
هكذا ينتقل الشاعر من حاسّة اللمس في البيت إلى حاستي الذوق والشمّ في البيت الثاني. أي أن الصورة الشعرية أصبحت أكثر كثافة، ولا تتكثف الحواس إلاّ إذا إقترب الشاعر من نفسه أكثر فأكثر. فحينما نصل إلى قوله: " ماضرّ لو جعلت... " ندرك أن الشاعر لايتحدث إلاّ إلى نفسه معزولاً عن كل بشر وشريعة وعرف، لذا يحل له أن تكون مراشفها كأسه. قدّم الشاعر الكأس على المراشف:
" ما ضرَّ لو جعلت كأسي مراشفها "
أي انه لم يقل " لو جعلت مراشفها كأسي " إن هذا التأخير للمراشف ينمُّ عن تردد الشاعر وربما خجله من الافصاح عما يجول في ذهنه. قراءة في قصيدة ( سلو كؤوس الطِلا ) لأمير الشعراء. أمّا الشطر الثاني: " ولو سقتني " وكأنَّ رغباته بدأت تنهمر وتتداعى. في البيت الرابع:
هيفاء كالبان يلتفُّ النسيم بها *** وينثني فيه تحت الوشي عطفاها
يعود الشاعر إلى " ثناياها " في البيت الأوّل فيصفها بالهيفاء، أي الدقيقة الخصر، الضامرة البطن. وبدقّة الخصر، وضمور البطن يكون الثوب أكثر تموّجاً مع كل حركة أوهبة نسيم. توحي كلمة: يلتفّ هنا إلى التصاق الثوب بمفاتن الجسد عند التأوّد والحركة. إنها مثلما ينثني الغصن تنثني تحت الثياب المنقوشة. ألا تدلّ صيغة المفرد هنا: هيفاء،و كالبان، والنسيم، على أنّ الشاعر شرع يقترب منها بأنانية.
قراءة في قصيدة ( سلو كؤوس الطِلا ) لأمير الشعراء
يتراوح غناؤها بين البكاء والهتاف وهما أقصى مأساة إذا اجتمعا ولاسيما في الليل. وكنوع من المواساة لحمامة الايك يختتم شوقي قصيدته:
ياجارةَ الأيك أيّامُ الهوى ذهبتْ *** كالحلم آهاً لأيّام الهوى آها
حقق شوقي في هذا البيت عدة أغراض فنيَّة ، ففي " ياجارة الايك " أصبحت الحمامة أو ما ترمز إليه بعيدة من حيث سكنها، لا سيّما وهو يسمعها ولا يراها. فإذا صحَّ هذا الافتراض يكون حرف النداء " يا " مؤكداً
لذلك ، بالاضافة فإن الذكريات التي كانت في يوم ما واقعية معاشة أصبحت
كالحلم ، وحين يقول الشاعر " آهاً لأيام الهوى آها " يكون قد انتقلت اليه عدوى الغناء، فأصبح هو المغنّي الملذوع. هكذا تصبح القصيدة جوقة من الأصوات: ناي داود وحنجرة
شاعر، وحفيف نسيم في غصون وحفيفه في ثياب فتاة، وهديل حمامة. ربما هذا ما
يُعنى بالهارمونية في العمل الفني. يبدو أنّ مأساة أحمد شوقي اكبر من مأساة الشاعر الإنكليزي جون ملتون، في فردوسه المفقود. مأساة ملتون سماوية ، أمّا شوقي فكان يعاني من انفراط
الأيام، انفراط الزمن، من بين يديه، فهو في قلق دنيوي دائم، والأنكى لا
مفرّ منه.
للجمع في هذه القصيدة: مثل: سلوا واستخبروا، وكذلك كؤوس وثنايها أهميّتان فنيّتان. الأولى أن الشاعر جعل المشهد وكأنّه كورس أو مهرجان. الثانية أن الشاعر حين يتكلم فيما بعد بصيغة المفرد ستكون له ميزة آستثنائية. كلمتا: لامست ومسّتْ تنمّان عن عفة شرب الخمر. إلاّ أنهما من ناحية شعرية مختلفتان. فالألف في لامست تدلّ على ارتفاع وهو ما يتناسب مع رفع الكأس إلى الفم، بينما مسّت تدلّ على انتشار تخديري ، " واستخبروا الراح هل مسَّت ثناياها " ، حركة الجسد هي الاخرى تتأود وكأنْ من فعل الثمل. توحي حركة الثنايا على تموّج، يوحي هو بدوره، بليونة غصن. استعمل شوقي حاسة اللمس " لامس ومسَّ" بنعومة ريش ، وهو بداية الخدر. ثم ألا توحي " فاها " بأنفاس عطرة فائحة و " ثناياها " بهفيف أغصان طرية؟
يبدو أنّ شوقي هنا جعل فتاته شجرة، ليناً وغضارة وعطراً وتأوّدا. القافية التي اختارها الشاعر وهي: " آها " تؤدي ثلاثة أغراض في آن واحد:النسائم المهفهفة في الاغصان، وما أرقّّ، وتأوّهات الشاعر وما أحرّ، وأنفاسها، وما أعطرَ وأطيب. من ناحية أخرى، ربما يذكّر تكرّر السينات في البيت، ببيت المتنبي:
ياساقييَّ أخَمرٌ في كؤوسكما *** أم في كؤوسكما همٌّ وتسهيدُ
حينما طال انتظار شوقي ولم يسمع جواباً، راح يعزّي نفسه باستذكار ما حدث:
باتت على الروض تسقيني بصافيةٍ *** لا للسلاف ولا للورد ريّاها
ما ضرَّ لو جعلت كأسي مراشفها ***ولو سقتني بصافٍ من حميّاها
رغم ان راوية القصيدة اكثر صحواً في البيت الثاني إلاّ
أنه حائر بما سقته من خمرٍ لا ينتمي إلى الخمر بمفعوله ولا إلى الورد
برائحته.