من اغاني فيلم ابي فوق الشجرة الهوى هوايا عبد الحليم حافظ - YouTube
ابي فوق الشجره لعبد الحليم
فيلم أبي فوق الشجرة
هو فيلم مصري بطولة عبد الحليم حافظ وعماد حمدي ونادية لطفي وميرفت أمين وهو من إنتاج عام 1969 ويعد من الأفلام المصرية المهمة. الفيلم قصة إحسان عبد القدوس وسيناريو سعد الدين وهبة ومن إخراج حسين كمال. في هذا الفيلم غنى عبد الحليم حافظ خمس أغان هي قاضي البلاج والهوا هوايا، ويا خلى القلب، وجانا الهوى جانا، ومشيت على الأشواك. اعتبر وقتها من أقوى الأفلام الاستعراضية ومن أكثر الأفلام العربية تحقيقا للإيرادات في وقتها حيث استمر عرضه أكثر من 58 أسبوعا ب دور العرض. الشخصيات الرئيسية
عبد الحليم حافظ: عادل طالب جامعي، يقع في شباك أحد الراقصات في فترة قضائه لإجازته مع أصدقائه مما يسبب فقدان أصدقائه، يسعى في نهاية الفيلم إلى إنقاذ والده من يد أحد المومسات في نفس الملهى الليلي. نادية لطفي: فردوس راقصة تعمل في ملهى ليلى، تعجب بعادل فتوقعه في شباكها وتجعله يعيش معها في منزلها وتصرف عليه، تسعى في نهاية الفيلم إلى منع والده من استعادته. ميرفت أمين: أمال محبوبة عادل ذات الأفكار القديمة عن علاقة الرجل بالمرأة، تتهرب من التعبير عن حبها أو الانفراد معه، وتغير أفكارها في نهاية الفيلم. فيلم ابي فوق الشجره عبد الحليم. عماد حمدي: عبد الحميد والد البطل، يقع في شباك مومس أخرى في نفس الملهى الليلي عند الإنقاذ والبحث عن ابنه.
[1]
الشخصيات الرئيسية
عبد الحليم حافظ: عادل طالب جامعي، يقع في شباك أحد الراقصات في فترة قضائه لإجازته مع أصدقائه مما يسبب فقدان أصدقائه، يسعى في نهاية الفيلم إلى إنقاذ والده من يد أحد المومسات في نفس الملهى الليلي. نادية لطفي: فردوس راقصة تعمل في ملهى ليلى، تعجب بعادل فتوقعه في شباكها وتجعله يعيش معها في منزلها وتصرف عليه، تسعى في نهاية الفيلم إلى منع والده من استعادته. ميرفت أمين: أمال محبوبة عادل ذات الأفكار القديمة عن علاقة الرجل بالمرأة، تتهرب من التعبير عن حبها أو الانفراد معه، وتغير أفكارها في نهاية الفيلم. عماد حمدي: عبد الحميد والد البطل، يقع في شباك مومس أخرى في نفس الملهى الليلي عند الإنقاذ والبحث عن ابنه. سمير صبري: أشرف أحد أصدقاء السوء لعادل، يدفعه للذهاب إلى الملهى الليلي. ابي فوق الشجره لعبد الحليم. نبيلة السيد: محاسن مومس في نفس الملهى الليلي، توقع والد عادل في شباكها، بدعوى مساعدته في البحث عن ابنه. ناهد سمير: والدة عادل. فريق العمل
خراج: حسين كمال
إنتاج: أفلام صوت الفن
قصة: إحسان عبد القدوس
سيناريو وحوار: إحسان عبد القدوس ، سعد الدين وهبة ، يوسف فرنسيس
مساعد الأخراج: حسن إبراهيم، محمد عبد العزيز، أحمد يحيى
مدير التصوير: وحيد فريد
مدير الإنتاج: شفيق فريد
موسيقى تصويرية: علي إسماعيل
مونتاج: رشيدة عبد السلام
ديكور: حلمى غريب
مصمم رقصات: حماده حسام الدين
اكسسوار: نجيب خورى
التوزيع الداخلى: أفلام صوت الفن
التوزيع الخارجى: كمال قاعور بيروت
أغانى الفيلم
عزف الفرقة الماسية ، والوزيع الموسيقي لعلي إسماعيل:
جانا الهوى
تأليف محمد حمزة ، ألحان بليغ حمدي.
فيلم ابي فوق الشجره عبد الحليم
الهوى هوايا
تأليف عبد الرحمن الأبنودي، ألحان بليغ حمدي. أحضان الحبايب
تأليف عبد الرحمن الأبنودي، ألحان محمد الموجي. يا خلى القلب
تأليف مرسي جميل عزيز، ألحان محمد عبد الوهاب. قاضى البلاج
تأليف مرسي جميل عزيز، ألحان منير مراد.
تعديل - تعديل مصدري - تعديل ويكي بيانات أبي فوق الشجرة هو فيلم مصري بطولة عبد الحليم حافظ وعماد حمدي ونادية لطفي وميرفت أمين وهو من إنتاج عام 1969 ويعد من الأفلام المصرية المهمة. [1] [2] [3] الفيلم قصة إحسان عبد القدوس وسيناريو سعد الدين وهبة ومن إخراج حسين كمال. في هذا الفيلم غنى عبد الحليم حافظ خمس أغان هي قاضي البلاج والهوا هوايا، ويا خلى القلب، وجانا الهوى جانا، ومشيت على الأشواك. اعتبر وقتها من أقوى الأفلام الاستعراضية ومن أكثر الأفلام العربية تحقيقا للإيرادات في وقتها حيث استمر عرضه أكثر من 58 أسبوعا بدور العرض. الفيلم مأخوذ من قصة أبي فوق الشجرة إحدى قصص مجموعة دمي ودموعي وابتسامتي للكاتب إحسان عبد القدوس، وقد أجريت على القصة المعدة للفيلم بعض التعديلات التي لم يكن الكاتب راضياً عنها رغم قوله أنها كانت بسيطة، ولم يقل الكاتب ما هي هذه التعديلات، لكننا نلاحظ، بقراءتنا للقصة، شيئاً من هذه التعديلات. فيلم ابى فوق الشجرة – لاينز. أهم أوجه الاختلافات بين القصة، والفيلم هي: إضافة إلى ذلك فإن القصة تحدد عمر عادل بعشرين سنة، وعمر فردوس الراقصة بخمس وثلاثين. ورغم أن عمر عادل في الفيلم 23 سنة، لكن عمر عبد الحليم الحقيقي أثناء تصوير الفيلم هو 39 سنة، في حين أن عمر نادية لطفي 32.
فلم ابي فوق الشجره يوتيوب
سمير صبري: أشرف أحد أصدقاء السوء لعادل، يدفعه للذهاب إلى الملهى الليلي. نبيلة السيد: محاسن مومس في نفس الملهى الليلي، توقع والد عادل في شباكها، بدعوى مساعدته في البحث عن ابنه. ناهد سمير: والدة عادل. أهم الاختلافات بين الفيلم والقصة
الفيلم مأخوذ من قصة أبي فوق الشجرة إحدى قصص مجموعة دمي ودموعي وابتسامتي للكاتب إحسان عبد القدوس، وقد أجريت على القصة المعدة للفيلم بعض التعديلات التي لم يكن الكاتب راضياً عنها رغم قوله أنها كانت بسيطة، وبقراءة القصة نلاحظ شيئاً من هذه التعديلات. أهم أوجه الاختلافات بين القصة، والفيلم هي:
آمال يترك عادل آمال لرفض الأخيرة الخروج معه لوحدهما. تتجاهل القصة ذلك تماماً، ويقوم عادل بترك آمال وباقي أصدقائه بمجرد ظهور الشلة السيئة من زملاء عادل في الكلية. السفر إلى لبنان يسافر عادل مع فردوس إل لبنان. هذا السفر لم يُذكر في القصة مطلقاً. "أبى فوق الشجرة".. 53 عامًا على آخر أفلام العندليب ونجومية ميرفت أمين - اليوم السابع. عودة الأب مع عادل يعود الأب مع عادل بعد أن يضرب ابنه مجموعة من الصفعات. يعود الأب مع عادل بعد أن يقوم أفراد الشلة (أصدقاء عادل الطيبون) بالدخول في معركة في صالة فردوس. فريق العمل
إخراج: حسين كمال
إنتاج: أفلام صوت الفن
قصة: إحسان عبد القدوس
سيناريو وحوار: إحسان عبد القدوس، سعد الدين وهبة، يوسف فرنسيس
مساعد الأخراج: حسن إبراهيم، محمد عبد العزيز، أحمد يحيى
مدير التصوير: وحيد فريد
مدير الإنتاج: شفيق فريد
موسيقى تصويرية: علي إسماعيل
مونتاج: رشيدة عبد السلام
ديكور: حلمى غريب
مصمم رقصات: حماده حسام الدين
اكسسوار: نجيب خورى
التوزيع الداخلي: أفلام صوت الفن
التوزيع الخارجي: كمال قاعور بيروت
عزف الفرقة الماسية، والتوزيع الموسيقي لعلي إسماعيل:
أغاني الفيلم
جانا الهوى
تأليف محمد حمزة، ألحان بليغ حمدي.
مايوه عبد الحليم في أبي فوق الشجرة وخدعة حسين كمال لإخفاء الجروح
كأن أبي فوق الشجرة هو الفيلم الذي يعود به العندليب للسينما مرة أخرى بعد إجراءه عملية جراحية سببت أثارها جرح كبير في منطقة البطن، ولذلك كان العندليب معترض في البداية على ارتداء المايوة خلال استعراض (دقوا الشماسي)، إلا أن حسين كمال شرح له زاوية تصوير المشهد، وأن أثار الجروح لن تظهر على الإطلاق، ولكن العندليب كان يخشى من ظهورها، ولذلك صور مشاهد الاستعراض بالتي شيرت، وظهر عاري من الأعلى فقط عندما كان محمول على الكرسي وقام المخرج بتصويره من على بعد. (وتمر الأيام) فيلم عبد الحليم حافظ ويوسف شاهين الذي توقف بسبب الشيوعية
وحقق فيلم أبي فوق الشجرة المأخوذ عن رواية إحسان عبد القدوس التي حملت نفس الاسم نجاح كبير عند عرضه، وكذلك إيرادات عالية، وبسبب إقبال الناس على مشاهدته في السينما كان أول فيلم عربي يعرض في دور العرض السينمائية لأكثر من عام، وكان ذلك السبب في إطلاق اسم الفيلم على سينما ديانا التي كان يعرض بها، فقد عرفها الناس لفترة بسينما أبي فوق الشجرة حتى بعد رفع الفيلم منها. ما هو انطباعك؟
المحتوى الصحفي
2022/03/18
واصل المهرجان التنكري المقام في موسم الرياض نجاحه في منطقتي بوليفارد رياض سيتي، وونتر وندرلاند بعد أن حقق حضورًا كبيرًا في يومه الأول، والذي تم تخصيصه للتنكر بأزياء الأبطال الخارقين، والأنمي، وغيرهم من الشخصيات العالمية الخيالية والواقعية. السعودية في الثمانينات - مكتبة نور. وتوافد الحضور لليوم الثاني بكثافة على المنطقتين، متقمصين شخصيات من حقب السبعينات والثمانينات، وشخصيات الأفلام القديمة والكلاسيكية التي كانت وما زالت محفورةً وخالدةً في وجدان الزوار وذكرياتهم الطفولية. وشهد المهرجان التنكري إبداع الشباب السعودي في اختيارات الأزياء بهدف ربط الماضي بالحاضر وإعادة اكتشاف المواهب بلمسات إبداعية تخطف أنظار الزوار وتشد انتباه عشاق التنكر والشغوفين بشخصياته المختلفة. واستحوذت الصور التذكارية على النصيب الأكبر من اهتمام الزوار، حيث عمدوا لالتقاط الصور بشكل متكرر مع الشخصيات المحببة لديهم من المتنكرين الذين توافدوا على بوليفارد رياض سيتي وونتر وندرلاند في وقت مبكر؛ لإبراز طاقاتهم الإبداعية، والتسابق على الفوز بأفضل جائزة تنكرية. وشهد المهرجان حضور عدد من الشخصيات المنتمية إلى حقب السبعينات، حيث ظهرت شخصية مارشميلو، وعدد من الشخصيات الكرتونية الشهيرة مثل "ميكي ماوس، وتوم جيري"، إضافةً إلى شخصية "جون سنو" وشخصية "جاك سبارو".
أردني يحيي غناء الفن الشعبي السعودي
لأول مرة، يكشف مسؤول سعودي وهو على رأس عمله عن تجربة شخصية كانت له على مقربة من فجر #الصحوة في السعودية، وتحديداً في العاصمة الرياض، أثناء السبعينات والثمانينات الميلادية. الدكتور توفيق السديري نائب وزير الشؤون الإسلامية، وصاحب التجربة الإدارية الطويلة في العمل الحكومي المعني بالشأن الديني، خرج مؤخراً عن صمته في كتاب جديد صدر عن دار جداول للنشر بعنوان "تشخيص الصحوة"، والذي سيكون حاضراً في معرض الكتاب القادم بالرياض.
ومنذ اعتماد الشعار الذي ستتزين به الطائرات؛ جسّدت "السعودية" الأفكار والرؤى إلى واقع من خلال القيام بجميع المتطلبات والاشتراطات التي تضمن تنفيذ هذه المبادرة في الوقت المناسب وبالمعايير التي تضمن سلامة الإجراءات والتنفيذ. وتم اختيار طراز الطائرة الذي يتناسب مع العرض الجوي، وتم تصميم وتنفيذ الشعار على الطائرات بسواعد وطنية بالشركة السعودية لهندسة وصناعة الطيران.
صحيفة: أمراء سعوديون يبيعون يخوتهم وقصورهم ولوحاتهم الفنية لتعويض النقص في الدخل
وتوزعت الشخصيات التنكرية على جميع المناطق الفرعية لبوليفارد رياض سيتي، وونتر وندرلاند، كما شكل المهرجان إضافةً ترفيهيةً مميزةً ضمن فعاليات عطلة الربيع في العاصمة الرياض.
وباع ورثة الأمير سلطان قصرا في نايتسبريج في لندن بـ 290 مليون دولارا عام 2020. وباع الأمير خالد بن سلطان، الذي قاد قوات التحالف إلى جانب نورمان شوارتكوف في حرب الخليج عام 1991 قصره في باريس بجانب برج إيفيل بـ 87 مليون دولار عام 2020 ويخت طوله طوله 220 قدما عام 2019. وهناك من يحاول منهم رهن أصوله لتعويض نقص الدخل من المصادر التقليدية، ويقول غاري هيرشمان، المتخصص في بيع العقارات الخاصة في بيوتشامب إيستيتس والذي شارك في عقود بيع لعائلة سلطان أن سبب الإقبال الجديد على بيع الأصول لأنهم لا يهتمون بالعقارات الضخمة مثل أبائهم وهم يفضلون أن يكون المال بأيديهم لإنفاقه. أردني يحيي غناء الفن الشعبي السعودي. و "يريد مظاهر أقل، هذه هب الموضة" مشيرا لشراء بعضهم بيوتا أصغر.
السعودية في الثمانينات - مكتبة نور
لا يشمل متحف "Unko" الياباني أي معالم أثرية أو تاريخية كما تظن، إذ يتمحور حول "البُراز" واستخدامه كوسيلة ترفيه في تصاميم ملونة و"ظريفة". ياخوفي لايجيبه الشقيري لنا.!
ضوء صحفي
من المفترض أن يكون مواليد السبعينات والثمانينات السعوديون (هذا التحقيب تقريبي فقط) جاهزين الآن ليعبروا عن حضورهم الاجتماعي ومواهبهم القيادية. ولكن المؤسف أن مواليد هذة المرحلة المحبطة تعرضوا لأسوأ عملية إعداد. ولقد لحقهم مواليد المرحلة التي بعدهم على هذا الطريق إلا أن ظروفهم الاتصالاتية (الفضائيات- الانترنت) كانت أفضل نوعا ما. ولكن في الوقت الذي من المفترض أن يكون فيه مثلا مواليد السبعينات مديرين لشركات ضخمة ورؤساء لقنوات ناجحة ورجال أعمال متحمسين نرى عددا كبيرا منهم يتقاتلون على وظائف بمراتب متواضعة ويقضون الكثير من الوقت الثمين أمام التلفزيون ويعيدون نفس القصص لأصدقائهم. أما بالنسبة للفتيات المولودات في مرحلة السبعينات /الثمانينات فقد أصبحن لديهن ذلك الحلم المزيج (معلمة+ متزوجة) والذي كان طاغيا بحيث ألغى جميع الأحلام الأخرى. في الواقع أن شخصية هؤلاء المواليد (نسائية ورجالية) طيبة ومتعاونة ولكنها مستسلمة وسلبية وبلا مواهب. الأجيال القديمة لديها حس عدائي أعلى وذلك ربما يعود إلى الصراع القديم على الخير القليل والتكتلات الاجتماعية المنعزلة على نفسها (ليس غريبا أن أمثلة شعبية مثل "خلك ذيب لاياكلونك الذيابة" ظهرت من عندهم).